- •Фізична природа кольору.
- •Колористика міст в епоху готики.
- •Практичне завдання. Інтер’єр приміщення, виконаний в теплій гамі.
- •Коло кольорів. Протилежні кольори.
- •Колористика міст в епоху відродження.
- •Практичне завдання. Вхідна група на територію дитячого садка.
- •Контраст кольорового розповсюдження.
- •Колористика міст в епоху бароко.
- •Практичне завдання. Вхідна група в парк культури та відпочинку.
- •Основні кольори. Складні кольори першого та другого ступенів.
- •Колористика міст України в епоху класицизму.
- •Практичне завдання. Одночасний ахроматичний контраст.
- •Параметри кольору.
- •Колористика міст України в першій половині хх століття.
- •Практичне завдання. Нюанс і контраст.
- •Група хроматичних і ахроматичних кольорів. Повне коло кольорів.
- •Вплив природно-кліматичних умов на формування колористики міст.
- •Практичне завдання. Вхідна група в парк атракціонів.
- •Контраст світлого і темного.
- •Колір найдавніших міст світу.
- •Практичне завдання. Ахроматична композиція.
- •Контраст холодного і теплого.
- •Взаємозв’язок планувальної структури і кольорового середовища міста.
- •Практичне завдання. Колористика інтер’єру приміщення початкової школи.
- •Контраст додаткових кольорів.
- •Можливості суперграфіки в побудові кольорового архітектурного середовища.
- •Практичне завдання. Інтер’єр приміщення, виконаний в теплій гамі.
- •Контраст кольорового насичення.
- •Колір найдавніших міст світу.
- •Практичне завдання. Ахроматична композиція.
- •Символічне значення кольорів.
- •Кольорове вирішення при реконструкції історичного центру міста.
- •Колір і тектоніка інтер’єру.
- •Практичне завдання. Полярна композиція.
- •Роль освітлювальних приладів у світло-кольоровому середовищі вечірнього міста.
- •Колір в інтер’єрах промислових будівель.
- •Практичне завдання. Вхідна група в ботанічних сад.
Колір найдавніших міст світу.
Практичне завдання. Ахроматична композиція.
Білет 10.
Контраст холодного і теплого.
Следующим в списке цветовых контрастов стоит контраст холодного и тёплого. Йоханнес Иттен, основоположник современной колористики, называет его «самым звучащим» из всех видов контраста. Так же, как жёлтый и фиолетовый цвета являются хроматическими полюсами света и темноты, красно-оранжевый и сине-зелёный считаются крайними по цветоощущению тёплого и холодного. На цветовом круге они лежат друг против друга на оси, которая под прямым углом пересекается с осью «света и темноты». Контраст промежуточных цветов ощущается как менее резкий.
Контраст холодного и тёплого помогает при передаче перспективы на фотоснимке или картине. Удалённые предметы зрительно воспринимаются нами как более холодные. Следовательно, то, что изображено с помощью холодных тонов мы подсознательно будем «отодвигать», а то, что с помощью тёплых, — приближать к себе. Фотография за счёт этого приобретает глубину.
Он же помогает решать пластические задачи, например, когда нужно передать объём предмета. В чёрно-белой фотографии это делается с помощью монохромных бликов, теней и полутеней. На цветном изображении тени обычно холоднее, в них присутствует синий цвет; света же, наоборот, тёплые – с добавлением жёлтого и оранжевого.
Эти законы давно известны художникам, ими пользовались ещё до эпохи Возрождения. Но, конечно, закон не является догмой, когда речь идёт о творчестве. Дело в том, что ощущение тепла и холодности того или иного оттенка зависит ещё и от общей цветовой гаммы конкретного изображения. Например, зелёный цвет теоретически считается холодным. Но если на вашей фотографии большая часть объектов будет в синей гамме, то зелёный предмет на их фоне покажется более тёплым и приближенным. Это можно использовать для создания интересных визуальных эффектов, особого настроения. Соответственно, контраст холодного и тёплого на таких изображениях будет присутствовать в виде тонких цветовых модуляций, а не явного, резкого противопоставления цветов.
Лучше всего этот вид контраста заметен на тонах средней светлоты. Если он является основным выразительным средством, то цвета берутся примерно одинаковой яркости, чтобы исключить другие виды контраста. При переводе в чёрно-белый вид такой снимок становится вялым, невыразительным.
Зато цветная фотография за счёт контраста холодного и тёплого может выглядеть очень эффектно и разнообразно. Иттен перечисляетт впечатления, создаваемые различием холодных и тёплых цветовых оттенков:
холодный — тёплый
теневой — солнечный
прозрачный — непрозрачный
успокаивающий — возбуждающий
жидкий — густой
воздушный — земной
далёкий — близкий
лёгкий -тяжёлый
влажный — сухой.
Вот сколько мы можем передать с помощью этого вида контраста!
В природе мы часто встречаем контраст холодного и тёплого: например, синего неба и оранжевого заката; неба и осенней листвы; освещённых солцем и затенённых участков стены и т.п. Эта игра цвета, как правило, оказывает на нас сильное впечатление, и мы берёмся за фотоаппарат в надежде сохранить её красоту на наших снимках.