Источники пополнения музеев-

- по началу конфискации частных коллекций

- потом – внешний источник - в 1794 из Бельгии работы Рубенс, Микеланджело

- из Нидерландов – т.к Париж –художественная столица Европы, во имя славы и прогресса искусства, доступны народу

- Италия – 1796 юридическое обоснование экспроприаций произведений искусства – вкл в договора, как условия мира

- в основном предметы античного искусства – взамен – гипсовые копии Лаакаон,Апполон Бельведерск.

- вступление конвоя в Париж – как триумф – лозунги

Декоративное убранство Лувра – эпоху империи – 4 медальона – вехи в развит миров искусства

-Египет, культов скульптур

- Греция –Апполон Бельвед

-Итал – Моисей Мекеладжело

-Франция – Милон Кротонский –декларац связь Франции с

- обосновать право Франции на эти культурные ценности

-май 1800г – Египетский поход – вывоз ценносте,

- создан в Каирск дворце – института Египта

- камень , перехвачен Англией.

С 1803 Лувр называеся – Музеем Наполеона ( до1814г).

Барон Виван-Денон – « око Наполеона», знаком Вальтер, Екатерина, Робеспьер

-музей начал самостоятельно зарабатывать деньги – продаж каталогов, гравюр, слепков

- осн средства – закупочная деятельность

- основаность на принципах полноты –

- превратился в величайший музей - шедевры из разных стран, разных культур

- 1 эт галер античн искусства – в осн по тематич признаку , особ ценн предметы – отдельн залы Лаакон,Апполон

- появлен залов под выставки – смена экспозиции, новинки

- отдельн зал – бюст Наполеона , картина Рубенса –Триумф победителя, знамёна, флаги – политич значение

Провинциальные музеи –

-распределение предметов из Парижа по провин музеям 1801 – декрет – по муниципальн музеям

- переполнение хранилищ Лувра

- до 1811 года, нетолько во Франции, но и в Брюссель, майнц

Италия – конфискация церковн имущества, закрытие монастырей

- на основании хранилищ конфискованного

Галерея Брера – откр 1809 г – в помещен дворца, любим музей кор Итал Богарне

Сам представительное Итальянское Квадроченто - религиозн характер живописи(конфискат)

Нидерланды – 1800 г неподалёк от Харлема – откр Национальная Художественная Галлерея – Хейс-тен-Босх

- чтобы сохранить от вывоза во Францию

- Амстербам (Людовик Бонапарт с Гааск коллекцией) Королевский музей

С 1817 – Имперский музей – центральный музей Нидерландов

Испания – 1785 г в парке Прадо – нач возвед здания для музея, инициатором –Карл III Бурбон (после Итал)

- осн направл рабоы- сохранение, публичное наслаждение от созерцание, упрощен работ преподавателей

- после вторжения французов Жозеф Бонапарт 1809 намерение создать публичный музей –Музей Жозефа

- Веллингтон – перехват вывозимую коллекцию

1819 – открытие Королевского( а не государственный) музея в Прадо – не полностью публичный харрактер

-принцип отбора экспозиции – 311 из королевской коллекции (доступ 2 раз/нед, не в дождлив погоду)

-ни какой обнажённой натуры –Санта Круз вместо сожжения– Секретная галерея

1864 г Прадо – Музей гор Мадрида – все черты публичного музея.

Падение Наполеона – повлияло на музейн мир – по Парижскому договору –

Лувр музей неизменный – собранные в одном месте произведения искусства наилучшим образом

Для поддержки династии восстановленной – не вывозмить

Не выставляющиеся произведения – возвращены или оплачаны

Силльнее всего на реституции настаивали герамнские государства

1815 году – 100 дней Наполеона

-все художественные трофеи были признаны подлежащими возврату

- составление списков – ок 5ооо наименований, половину вернули

- сложности реституции – в итальянских договорах перемещение ценностей зафиксировано.

- полностью нетронуты оказались муниципальные музеи

- многи пердметы несколько раз сменили своего владельца

Гессенск ландграф – спрятал коллекцию из Касселя в домике лесника, - Жозефина – кассельская галерея, в марлезонском дворце. Наследники продали часть коллекции Александру I -38 картин и 4 стутуи( снятие с крестаРембранта , бокал лимонада, )

Возвращение на родину зачастую в публичные музеи, а не в частные собрания. Сеть национальных музеев.

Новым господствующим направлением становиться романтизма, и если музей для просветителей – это образовательный инструмент. Музей как центр науки и культуры. Романтики же воспринимают искусство по новому. Происходит сакрализация искусства, в замен рационального отношения. Храм искусств.

-отражение – в построении экспозиции – статуи устанавл на высок пьедесталы , исчезают ограждения картин, роскошные ливреи служителей музея

-в архитектуре – стиль классических храмов - портик, фронтон, колонны, высокий стилават – лестница.

Политическая функция музеи – символ национальной славы

-как образец – Музей Наполеона

Людовик I кор Баварский (после гранд тура по Европе) решен создан в Мюнхене музей полностью посвящен античной культуре.

-1910 –приобритен - медуза и отдыхающий фавн – наиб знаменит эпохи эллинизма

- в ходе реституции – многие аристократические семьи получившие право не реституцию, но не имевшие возможности перемещать скульптуру –продавали прямо в Париже

- Мюнхенская глиптотека –собрание скульптуры. Строился именно как музей. 1 этаж классич храм с центр портик, 8 ионическ колонн.

- не вполне публичный музей, переходная форма

1846 строит– здание Старой Пинокатеки – по мотивам Итал палацоо эпохи Возрождения.

Новая Пинокотека – собрание современных немецких мастеров

-

Новые формы музеев – панорамы – плоскостное изображение по кругу –объём 1787г шотландск Вид Эдинбурга

1799 – панорамы в Париже – изображения природы

– 1831 в помещениях Ротонды – битва при Наварине, + звуковые эффекты, часть палубы, воск фигуры.

Диарама – как вид публичной живописи, находящейся в музейном поле.

Музеи восковых фигур – 1780 г во Франции - салон. Первоначальн –изображен королевской фамилии, знам преступник

Дочь бежала–мадам Туссо в Англии

Итого – музей становиться неотъемлемой частью культуры.

-расширяется их география

- происходит их специализация

- сам главн что музеи становяться публичными – как форма сществующая для публики, зачастую на средства публики .

- принцип публичности начинает определять саму деятельность музея

Музеи XIX – ХХ веков – процесс социализации

-осн черты музейного института сохраняются в неприкосновенности

- эпоха распространения скорее вширь, чем изменения по сущности

Сер XIX века – развитие промышленности, и колониализма –

- появлен – музеев декоративно – прикладного искусства

- колониальн музеев, впоследствии этнографические

Всемирные выставки – после закрытия выставки коллекции давали начало музеям