Интервалы натурального мажорного лада
На рисунке обозначено:
б.2 - большая секугда (целый тон)
м.2 - малая секунда (полутон)
цифрой 1 указан целый тон. Возможно, так схема читается легче
цифрой 0.5 обозначен полутон
Итоги. Мы познакомились с понятием "лад", подробно разобрали мажорный лад. Из всех названий ступеней чаще всего мы будем пользоваться основными, поэтому их названия и расположения нужно запомнить.
Тональность. Мажорные тональности.
В предыдущей главе мы изучили мажорный лад. В примерах статьи самая низкая нота - "до". Она является тоникой, от неё и были построены все остальные ноты мажорного лада. На самом деле , для мажорного лада абсолютно неважно какую ноту Вы возьмёте за основу (тонику). Главное - сохранить правильные интервалы между ступенями (они также описаны в предыдущей главе). В качестве примера построим мажорный лад от ноты "соль".
Обратите внимание: чтобы сохранить правильные интервалы между нотами, мы были вынуждены использовать ноту фа-диез (последняя на рисунке), поскольку между ступенями VI и VII необходим интервал Большая секунда (целый тон).
Тональность. В нашем примере мы взяли за основу (тонику) ноту "соль". Можно сказать, что наш лад находится на высоте ноты "соль". Именно высоту лада и называют словом "тональность". Название тональности состоит из двух слов: тоника + лад. Тоникой у нас является нота "соль", а лад - мажор. Итак, наша тональность называется "Соль мажор". В предыдущей статье мы строили мажорный лад от ноты "до", значит мы использовали тональность "До мажор".
Для обозначение тоники в названии тональности используют буквенное обозначение. Для обозначение слова "мажор" используется либо слово "dur", либо слово "maj", либо вообще опускают обозначение мажора. Т.е. До мажор можно обозначить следующими способами: "C-dur", "C-maj" или просто "С". Соль мажор можно обозначить аналогично: "G-dur", "G-maj" или просто "G". Напомним, что буквенным обозначение ноты "до" является "С", а ноты "соль" - "G" (это материал раздела "Нотная грамота").
Зачем нужны различные тональности? Всё очень просто и, главное, удобно. Приведём один пример. Помним, что тональность - это высота звукоряда. Теперь допустим, что Вы хотите исполнить песню. Но Вам "не комфортно" её исполнять, т.к. Вы не достаёте голосом некоторые ноты - уж слишком они высокие. Не беда, исполните песню в более низкой тональности - все ноты песни будут пропорционально ниже. Давайте рассмотрим в качестве примера одну и ту же мелодию в разных тональностях. Первый раз в До мажоре, второй раз в Соль мажоре:
Фрагмент "Песни Друзей" из мультфильма "Бременские музыканты", До мажор:
Теперь этот же фрагмент, но в Соль мажоре:
Видите, в Соль мажоре мелодия выше, чем в До мажоре, хотя мотив остался прежним.
Мажорные тональности. Что такое "тональность", мы уже разобрались. Мажорной тональностью назовём тот лад, между ступенями которого соблюдены интервалы мажорного лада.
Мы только что рассмотрели тональности C-dur и G-dur. Данные тональности мы строили от нот "до" и "соль". Они являлись тониками. Важно понимать, что тоникой мажорной тональности может выступать абсолютно любая ступень: как основная, так и производная. Т.е. мы можем построить мажорный лад, например, от ступени "ре-диез", в этом случае наша тональность будет называться "Ре-диез-мажор", или по буквенной системе "D#-dur".
Виды мажорных тональностей. Вы, конечно, обратили внимание, что в тональности G-maj мы вместо ноты "фа" используем ноту "фа-диез". Т.е. данная тональность использует повышенную ступень. В зависимости от выбранной тоники, мажорные тональности могут использовать различное количество производных ступеней - как повышенных (наш случай с G-maj), так и пониженных (попробуйте сами построить мажорный лад от ноты "фа"). В зависимости от используемых знаков альтерации, мажорные тональности делятся на диезные и бемольные. Единственная мажорная тональность C-maj не использует знаков альтерации, поэтому она не относится ни к диезным, ни к бемольным.
Среди мажорных тональностей существует 7 диезных тональностей (G, D, A, E, B, F#, C#) и 7 бемольных тональностей (F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb). Знаки альтерации тональностей пишут при ключе. Мы помним, что действие знака альтерации, написанного при ключе, распространяется на всё произведение (если, конечно, тональность произведения неизменна - мы будем изучать это дальше), поэтому каждый раз писать знак диеза или бемоля нет необходимости. Это упрощает и запись мелодии, и чтение.
Родственные тональности. Тональности, которые отличаются друг от друга одним ключевым знаком, называются родственными. В наших примерах этой статьи мы использовали родственные тональности: C-dur и G-dur.
Итоги. Мы разобрались с мажорными тональностями. Это важная тема, но для понимания достаточно несложная. Надеемся, что Вам всё понятно из наших объяснений.
Гармонический мажор. Мелодический мажор.
Вы изучили мажорный лад и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное - соблюдать правильные интервалы между ступенями. Мы скажем больше: меняя интервалы между ступенями, Вы будете менять и сам лад. Т.е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и использовать вместо, например, большой секунды - малую? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать "настроение" произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.
Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их "изюминку", где и как обычно используются. Итак, начнём:
Гармонический мажор. Мажорный лад, у которого понижена VI ступень, называют гармоническим. Заметьте, что VII ступень остаётся на своём месте, что автоматически увеличивает интервал между ступенями VI и VII (логично: если Вася, находящийся между Катей и Машей, идёт к Маше, он одновременно уходит от Кати).
Так что даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!
На рисунке ниже изображён гармонический До-мажор:
Прослушайте прилагаемый пример, кликнув мышкой по рисунку. Вы услышите, что понижения одной ступени вполне достаточно для заметного отличия от мажорного лада. Пониженные ступени мы выделили красным цветом (ля-бемоль). Тяготение VI ступени к V ступени хорошо слышно во втором такте, т.к. ноты идут друг за другом. Постарайтесь услышать это тяготение.
Вообще, статьи раздела "Теория аккордов" нужно пытаться понять на слух, обязательно изучая звуковые примеры. Если в разделе "Нотное письмо" всё-таки надо что-то запоминать, понимать головой, то сейчас уже нужно именно слышать то, что мы разбираем. Поэтому мы настоятельно рекомендуем прослушивать прилагаемые звуковые примеры. В момент написания статьи, на сайте были выложены примеры в формате mid. Для лучшего звучания мы планируем всё-таки использовать настоящие звуки, что и сделаем в ближайшее время.
Отвлеклись немного, возвращаемся к гармоническому мажору. Рассмотрим используемые интервалы: все интервалы представляют собой секунды. Порядок следующий: б.2, б.2, м.2, б.2, м.2, ув.2, м2. Изменившиеся интервалы мы выделили жирным шрифтом.
Мелодический мажор. У этого вида мажора понижены две ступени: VI и VII. Звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.
Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже.
Приводим мелодический До-мажор:
Пониженные ступени мы выделили красным цветом. Послушайте, постарайтесь уловить минорный оттенок в звучании звукового фрагмента. Обратите внимание уверенное движении мелодии вниз к тонике.
Итоги. Вы познакомились с двумя видами мажорного лада. Если на слух не уловили нюансы звучания, не расстраивайтесь - это придёт со временем.
Квинтовый круг мажорных тональностей.
Мы знаем, что в мажорных тональностях используются как основные ступени, так и производные. В связи с этим при ключе выставляют необходимые знаки альтерации. В предыдущих статьях мы в качестве примера сравнивали C-dur и G-dur (До-мажор и Соль-мажор). В G-dur у нас появился фа-диез для того, чтобы были соблюдены правильные интервалы между ступенями. Именно он (фа-диез) в тональности G-dur и указывается при ключе:
Так как же определить какой тональности какие знаки альтерации соответствуют? Именно на этот вопрос и помогает ответить квинтовый круг тональностей.
Диезный квинтовый круг мажорных тональностей. Идея следующая: берём тональность, в которой нам известно количество знаков альтерации. Естесственно, известна и тоника (основа). Тоникой следующей тональности будет V ступень нашей тональности (пример будет ниже). В знаках альтерации будут все знаки нашей тональности плюс диез VII ступени новой тональности. И так далее, по кругу:
Пример 1. Берём за основу C-dur. Знаков альтерации в этой тональности нет. Нота соль является V ступенью (V ступень - это квинта, отсюда и название круга). Она будет тоникой новой тональности. Теперь ищем знак альтерации: в новой тональности VII ступенью является нота фа. Перед ней и выставляем знак диеза.
Пример 2. Теперь мы знаем, что в G-dur в ключе фа-диез (F#). Тоникой следующей тональности будет нота ре (D), поскольку она является V ступенью (квинта от ноты соль). В D-dur должен появится ещё один диез. Ставится он перед VII ступенью D-dur. Это нота до (C). Значит, D-dur имеет два диеза при ключе: F# (остался от G-dur) и C# (VII ступень).
Пример 3. Давайте полностью перейдём на буквенное обозначение ступеней. Определим следующую тональность после D-dur. Тоникой будет нота A (ля), поскольку она является V ступенью. Значит, новая тональность будет A-dur (ля диез). В новой тональности VII ступенью будет нота G, значит добавляется при ключе ещё один диез: G#. Итого в ключе имеем 3 диеза: F#, C#, G#.
И так далее, пока не дойдём до тональности с семью диезами. Она будет предельной, все её звуки будут являться производными ступенями. Обратите внимание, что знаки альтерации при ключе пишутся в порядке их появления в квинтовом круге.
Итак, если пройти весь круг и получить все тональности, то получим следующий порядок тональностей:
Таблица диезных мажорных тональностей |
|||||||||||||||||||||||||||
|
Теперь давайте разберёмся, причём тут "круг". Мы остановились на C#-dur, следующей тональностью должна бы стать наша исходная тональность: C-dur. Т.е. вернулись в начало. Круг замкнулся. На самом деле, вместо этого начинают ставить дубль-диезы, появляются новые сложные тональности, энгармонически равные исходным (звуки те же, только названия другие, например: вместо ноты ре используют до-дубль-диез). Т.е. хоть при ключе и появляются уже дубль-диезы, но с точки зрения рояля - используемые клавиши повторяются. Энгармонизм. Пошли повторы. Всё-таки круг замкнулся!
Бемольный квинтовый круг мажорных тональностей. Тут всё по аналогии с диезным квинтовым кругом. За отправную точку берут тональность C-dur, поскольку у неё нет знаков альтерации. Тоника следующей тональности находится также на расстоянии в квинту, но только вниз (в диезном круге мы брали квинту вверх). От ноты До квинтой вниз находится нота Фа. Она и будет тоникой. Знак бемоль ставим перед IV ступенью гаммы (в диезном круге была VII стпуень). Т.е. для Фа у нас бемоль будет перед нотой Си (IV ступень). И т.д. для каждой новой тональности.
Пройдя весь бемольный квинтовый круг, получим следующий порядок мажорных бемольных тональностей:
Таблица бемольных мажорных тональностей |
|||||||||||||||||||||||||||
|
Далее, благодаря энгармонизму, круг замыкается. Но в действительности ставят дубль-бемоли.
Энгармонически равные тональности. Вы уже поняли, что тональности одинаковой высоты, но разные по названию (вторая петля круга, вернее, уже спирали), называются энгармонически равными. На первой петле кругов тоже встречаются энгармонически равные тональности, это следующие:
H-dur (в ключе диезы) = Ces-dur (в ключе бемоли)
Fis-dur (в ключе диезы) = Ges-dur (в ключе бемоли)
Cis-dur (в ключе диезы) = Des-dur (в ключе бемоли)
Квинтовый круг. Описанный выше порядок расположения мажорных тональностей и называют квинтовым кругом. Диезные - вверх по квинтам, бемольные - вниз по квинтам. Порядок тональностей можно увидеть ниже: водите мышкой по кругу над названиями тональностей, Вы увидите знаки альтерации выбранной тональности (мы расположили минорные тональности по внутреннему кругу, а мажорные - по внешнему; родственные тональности объединены). Щёлкнув по названию тональности, Вы увидите как она была рассчитана. Кнопка "Пример" покажет подробный пересчёт.
Итоги. Теперь вы знаете алгоритм расчёта мажорных тональностей, называемый квинтовым кругом.
Квинтовый круг мажорных тональностей. 2
Мы знаем, что в мажорных тональностях используются как основные ступени, так и производные. В связи с этим при ключе выставляют необходимые знаки альтерации. В предыдущих статьях мы в качестве примера сравнивали C-dur и G-dur (До-мажор и Соль-мажор). В G-dur у нас появился фа-диез для того, чтобы были соблюдены правильные интервалы между ступенями. Именно он (фа-диез) в тональности G-dur и указывается при ключе:
Так как же определить какой тональности какие знаки альтерации соответствуют? Именно на этот вопрос и помогает ответить квинтовый круг тональностей.
Диезный квинтовый круг мажорных тональностей. Идея следующая: берём тональность, в которой нам известно количество знаков альтерации. Естесственно, известна и тоника (основа). Тоникой следующей тональности будет V ступень нашей тональности (пример будет ниже). В знаках альтерации будут все знаки нашей тональности плюс диез VII ступени новой тональности. И так далее, по кругу:
Пример 1. Берём за основу C-dur. Знаков альтерации в этой тональности нет. Нота соль является V ступенью (V ступень - это квинта, отсюда и название круга). Она будет тоникой новой тональности. Теперь ищем знак альтерации: в новой тональности VII ступенью является нота фа. Перед ней и выставляем знак диеза.
Пример 2. Теперь мы знаем, что в G-dur в ключе фа-диез (F#). Тоникой следующей тональности будет нота ре (D), поскольку она является V ступенью (квинта от ноты соль). В D-dur должен появится ещё один диез. Ставится он перед VII ступенью D-dur. Это нота до (C). Значит, D-dur имеет два диеза при ключе: F# (остался от G-dur) и C# (VII ступень).
Пример 3. Давайте полностью перейдём на буквенное обозначение ступеней. Определим следующую тональность после D-dur. Тоникой будет нота A (ля), поскольку она является V ступенью. Значит, новая тональность будет A-dur (ля диез). В новой тональности VII ступенью будет нота G, значит добавляется при ключе ещё один диез: G#. Итого в ключе имеем 3 диеза: F#, C#, G#.
И так далее, пока не дойдём до тональности с семью диезами. Она будет предельной, все её звуки будут являться производными ступенями. Обратите внимание, что знаки альтерации при ключе пишутся в порядке их появления в квинтовом круге.
Итак, если пройти весь круг и получить все тональности, то получим следующий порядок тональностей:
Таблица диезных мажорных тональностей |
|||||||||||||||||||||||||||
|
Теперь давайте разберёмся, причём тут "круг". Мы остановились на C#-dur, следующей тональностью должна бы стать наша исходная тональность: C-dur. Т.е. вернулись в начало. Круг замкнулся. На самом деле, вместо этого начинают ставить дубль-диезы, появляются новые сложные тональности, энгармонически равные исходным (звуки те же, только названия другие, например: вместо ноты ре используют до-дубль-диез). Т.е. хоть при ключе и появляются уже дубль-диезы, но с точки зрения рояля - используемые клавиши повторяются. Энгармонизм. Пошли повторы. Всё-таки круг замкнулся!
Бемольный квинтовый круг мажорных тональностей. Тут всё по аналогии с диезным квинтовым кругом. За отправную точку берут тональность C-dur, поскольку у неё нет знаков альтерации. Тоника следующей тональности находится также на расстоянии в квинту, но только вниз (в диезном круге мы брали квинту вверх). От ноты До квинтой вниз находится нота Фа. Она и будет тоникой. Знак бемоль ставим перед IV ступенью гаммы (в диезном круге была VII стпуень). Т.е. для Фа у нас бемоль будет перед нотой Си (IV ступень). И т.д. для каждой новой тональности.
Пройдя весь бемольный квинтовый круг, получим следующий порядок мажорных бемольных тональностей:
Таблица бемольных мажорных тональностей |
|||||||||||||||||||||||||||
|
Далее, благодаря энгармонизму, круг замыкается. Но в действительности ставят дубль-бемоли.
Энгармонически равные тональности. Вы уже поняли, что тональности одинаковой высоты, но разные по названию (вторая петля круга, вернее, уже спирали), называются энгармонически равными. На первой петле кругов тоже встречаются энгармонически равные тональности, это следующие:
H-dur (в ключе диезы) = Ces-dur (в ключе бемоли)
Fis-dur (в ключе диезы) = Ges-dur (в ключе бемоли)
Cis-dur (в ключе диезы) = Des-dur (в ключе бемоли)
Квинтовый круг. Описанный выше порядок расположения мажорных тональностей и называют квинтовым кругом. Диезные - вверх по квинтам, бемольные - вниз по квинтам. Порядок тональностей можно увидеть ниже: водите мышкой по кругу над названиями тональностей, Вы увидите знаки альтерации выбранной тональности (мы расположили минорные тональности по внутреннему кругу, а мажорные - по внешнему; родственные тональности объединены). Щёлкнув по названию тональности, Вы увидите как она была рассчитана. Кнопка "Пример" покажет подробный пересчёт. Вы можете скачать флэшку.
Итоги. Теперь вы знаете алгоритм расчёта мажорных тональностей, называемый квинтовым кругом.
Минорный лад.
Минорный лад строится по тем же правилам, что и мажорный, поэтому в данной статье мы периодически будем ссылаться на уже изученный мажорный лад, подчёркивая сходства и различия обоих ладов.
Минорный лад. Лад, устойчивые звуки которого образуют малое или минорное трезвучие, называют минорным. Устойчивые звуки минорного лада также, как и мажорного, расположены по терциям. Только у мажорного лада сначала идёт большая терция, затем малая. А у минорного наоборот: сначала малая терция, затем большая. У обоих ладов крайние звуки расположены друг от друга на расстоянии чистой квинты. Приводим рисунок минорного трезвучия:
Минорный лад состоит из семи ступеней (как и мажорный). Гаммы минорного и мажорных ладов различаются последовательностью секунд (разные интервалы между ступенями). Порядок секунд минорной гаммы следующий: б.2, м.2, б.2, б.2, м.2, б.2, б.2. Название ступеней, а также их цифровые обозначения (римскими цифрами) в обоих ладах одинаковые. Ниже приводим рисунок минорной гаммы (для простоты на примере изображён Ля-минор, поскольку он не имеет при ключе знаков альтерации):
Приводим схему, на которой обозначены тяготения неустойчивых звуков к устойчивым:
Далее всё по аналогии с мажором: тоника, субдоминанта и доминанта называются главными ступенями. Остальные ступени - побочные. Вводные звуки тяготеют к тонике (стремятся к разрешению).
Главные ступени являются устойчивыми. Тоника - самая устойчивая ступень, остальные - менее устойчивые. Побочные ступени - неустойчивые. Степень их неустойчивости различна.
Итоги. Вы познакомились с минорным ладом.
Гармонический минор. Мелодический минор.
С развитием музыки минорный лад менялся, добавляя новые "краски" к звучанию уже сложившегося натурального минора. Изменения заключались в появлении знаков альтерации перед некоторыми ступенями и, как следствие, изменении интервалов для этих ступеней. Как и в случае с мажорным ладом, изменялась степень тяготения неустойчивых звуков к устойчивым. В результате появились ещё два вида миноров: гармонический и мелодический.
Рассмотрим в качестве примеров минорные лады на базе натурального Ля-минора. Этот лад удобен для изучения, поскольку не имеет при ключе знаков альтерации. Ниже на рисунке приводим натуральный ля-минор:
Гармонический минор. Отличие гармонического минора от натурального минора заключается в повышении VII ступени. Это сильно усиливает тяготение восходящего вводного звука к тонике.
Интервалы гармонического минора представляют собой секунды, вот их порядок: б.2, м.2, б.2, б.2, м.2, ув.2, м.2. На рисунке представлен гармонический минор:
Сравните звучание VII ступени гармонического и натурального миноров. Тяготение указанной ступени к тонике настолько явно усиливается, что Вы без труда это услышите.
Мелодический минор. Отличие мелодического минора от натурального заключается в повышении VI и VII ступеней. Повышение VI ступени позволяет более равномерно расположить ступени в восходящем движении:
При нисходящем движении мелодический минор используется довольно редко (как и гармонический). Объясняется это явление просто: нет надобности усиливать тяготение к тонике (на рисунке обозначена единицей в скобках), если мы идём от неё, но зато нужно вернуть тяготение VI ступени к V ступени.
Отметим, что тональности минорного лада находятся в родственных связях также, как и тональности мажорного лада. При образовании минорных тональностей используются теже основные и производные ступени, что и у мажорного лада.
Параллельные тональности. Параллельными тональностями называют те мажорные и минорные тональности, у которых при ключе одинаковые знаки альтерации. Например, параллельными тональностями будут до-мажор и ля-минор. У обеих тональностей при ключе вообще нет знаков. Или ещё пример: соль-мажор и ми-минор тоже параллельны, т.к. у обеих тональностей при ключе будет фа-диез.
Обратите внимание, что у минора, параллельного мажору, тоника находится на малую терцию ниже. Эту закономерность можно использовать при поисках параллельной мажору тональности.
И у мажоров, и у миноров, знаки альтерации в мелодических и гармонических ладах считаются "случайными", они не выносятся к ключу. Их ставят в музыкальном произведении только там, где необходимо.
Количество мажорных и минорных тональностей совпадают: их по 15. Названия миноров образуются также, как и мажоров. Для буквенного обозначения минорной тональности пишут "moll" или только первую букву: "m". Т.е. ля-минор обозначается как A-moll, либо Am.
Итоги. Вы познакомились с гармоническим и мелодическим минорами.
Квинтовый круг минорных тональностей.
Данная статья является продолжением статьи "Квинтовый круг мажорных тональностей".
Если Вы помните квинтовый круг мажорных тональностей (см. статью "Квинтовый круг мажорных тональностей"), то Вам не составит труда разобраться с квинтовым кругом минорных тональностей. Напомним следующее:
родственными тональностями считаются те, которые имеют 6 общих звуков.
параллельные тональности - это те, которые имеют один и тот же набор знаков альтерации при ключе, но одна тональность мажорная, а другая - минорная.
у параллельных тональностей, тоника минорной тональности будет ниже на малую терцию тоники мажорной тональности.
Квинтовый круг минорных тональностей. Родственные тональности минора, также как и мажора, расположены друг от друга на расстоянии чистой квинты. В связи с этим тональности минора образуют свой квинтовый круг.
Зная квинтовый круг диезных мажорных тональностей, пересчитаем тоники (опустим на малую терцию) и получим квинтовый круг диезных минорных тональностей:
Таблица минорных диезных тональностей |
|||||||||||||||||||||||||||
|
... и аналогично квинтовый круг бемольных минорных тональностей:
Таблица минорных бемольных тональностей |
|||||||||||||||||||||||||||
|
Также, как и мажор, минор имеет три пары энгармонически равных тональностей:
соль-диез минор = ля-бемоль минор
ре-диез минор = ми-бемоль минор
ля-диез минор = си-бемоль минор
Также, как и мажорный круг, минорный "рад" замкнуться, но начинают использовать дубль-альтерацию, что порождает новые сложные тональности. Но энгармонически круг, конечно же, замкнулся.
Вы можете наглядно ознакомиться с квинтовым кругом минорных тональностей (мы расположили минорные тональности по внутреннему кругу, а мажорные - по внешнему; родственные тональности объединены): Можно скачать эту флэшку.
Дополнительно. Есть ещё способы для расчёта квинтового круга минорных тональностей. Давайте их рассмотрим.
1. Если Вы хорошо помните квинтовый круг мажорных тональностей, но описанный выше способ поиска тоники параллельной минорной тональности по каким-то причинам неудобен, то можно за тонику брать VI ступень. Пример: ищем параллельную минорную тональность для G-dur (G, A, H, C, D, E, F#). Берём за тонику минора VI ступень, это нота E. Всё, расчёт закончен! Поскольку мы нашли тонику именно параллельной минорной тональности, то знаки альтерации обеих тональностей совпадают (в найденной E-moll, как и у G-dur, стоит диез перед нотой F).
2. Не отталкиваемся от мажорного круга, а рассчитаем с нуля. Всё по аналогии. Берём минорную тональность без знаков альтерации, это A-moll. V ступень будет тоникой следующей (диезной) минорной тональности. Это нота Е. Знак альтерации ставим перед II ступенью (нота F) новой тональности (E-moll). Всё, расчёт закончен.
Итоги. Вы познакомились с квинтовым кругом минорных тональностей.
Одноимённые тональности. Характер минора и мажора.
Одноимённые тональности. Одноимёнными тональностями называют мажорную и минорную тональность, которые имеют одинаковые тоники. Например, До-мажор и До-минор являются одноимёнными.
Натуральные одноимённые мажор и минор будут отличаться III, VI и VII ступенями. В минорном ладу эти ступени будут ниже на хроматический полутон.
Гармонические одноимённые мажор и минор отичаются III ступенью. В миноре она будет ниже на хроматический полутон. VII ступень мажора будет понижена, в результате совпадёт с минорной.
Мелодические одноимённые мажор и минор отличаются только III ступенью.
Характер мажорного и минорного ладов. Помните, мы затрагивали тему характера, "настроения" мелодии? Изучив мажорные и минорные тональности, стоит поговорить о характере этих ладов.
Грустные, романтические, суровые мелодии обычно пишутся в миноре.
Весёлые, задорные, торжественные мелодии обычно написаны в мажоре.
Конечно, есть и весёлые мелодии, написанные в минорных тональностях ("Коробейники", частушки); есть и грустные в мажоре ("Yesterday"). Т.е. имейте ввиду, что исключения бывают везде.
Итоги. Вы познакомились с одноимёнными тональностями. Взяли на заметку характер звучания минорных и мажорных тональностей.