Портаменто, глиссандо
Slide. Этим термином часто называют глиссандо, исполняемое на гитаре. Обозначается прямой линией, соединяющей ноты. В данном случае, скольжение возможно по нескольким струнам одновременно:
Slide
Помимо определённых нот в начале и в конце slide, возможно опускание либо начальных нот, либо конечных. В этом случае прямая линия остаётся, а крайняя нота (или аккорд) не указывается.
Портаменто. Помимо описанного выше приёма исполнения, термином "портаменто" обозначают глубокое нон легато. Это почти связное исполнение звуков или аккордов. Обозначение данного приёма включает в себя обозначения и легато, и стаккато:
Портаменто
Арпеджиато. Данный приём исполнения заключается в быстром последовательном исполнении звуков аккорда. Как правило, звуки берутся от нижнего к верхнему.
Обозначение. Арпеджиато обозначается вертикальной волнистой чертой перед аккордом, который нужно исполнить с помощью данного приёма. Исполняется за счёт длительности аккорда.
Пример обозначения Арпеджиато
Арпеджио (точнее - арпеджо) - способ исполнения аккордов, при котором звуки извлекаются не одновременно, а один за другим в быстрой последовательности (большей частью от нижнего к верхнему). Слово "арпеджио" произошло от итальянского arpeggio - "как на арфе" (arpa -арфа). Кроме арфы арпеджио применяется при игре на фортепиано и других музыкальных инструментах. В нотах этот прием обозначается словом arpeggio, относящихся обычно к ряду аккордов, или вертикальной волнистой линией.
Основные интервалы
В этой статье мы с Вами изучим интервалы. Тема очень важная и, в тоже время, простая. Если Вы незнакомы с интервалами, не упустите свой шанс. Итак, знакомьтесь:
Интервалы. Интервалом называют сочетание двух звуков, взятых одновременно или последовательно. Интервалы бывают:
мелодический интервал. Звуки такого интервала взяты последовательно;
гармонический интервал. Звуки взяты одновременно.
Основанием интервала называют нижний звук, а его вершиной - верхний. Поскольку в мелодическом интервале звуки берутся последовательно, то определяют восходящее или нисходящее движение. Оба вида интервалов читаются вверх от основания. Нисходящие мелодические читаются вниз, обязательно указывая направление.
Интервалы характеризуются двумя величинами: качественной и количественной:
количественная величина: выражается количеством ступеней, составляющих интервал;
качественная величина: выражается количеством тонов и полутонов, составляющих интервал. Простые интервалы. Интервалы, которые образуются в пределах одной октавы, называются простыми. Таких интервалов 8, каждый имеет своё название. Кстати, название интервалов - это порядковые числительные на латинском языке, и оно может быть озвучено по-латински, а может и просто цифрой. Название интервала показывает сколько ступеней между основанием и вершиной интервала. Или по-другому: какой по счёту ступенью является вершина интервала от его основания. Приводим список всех восьми интервалов, слева - цифра, справа - латинское название:
Таблица основных интервалов |
||||||||||||||||||
|
На рисунке Вы видите все 8 простых интервалов. Под нотами цифры обозначают названия интервалов, например: 3 - терция, 5 - квинта и т.д.. Интервалы в нашем случае построены вверх от ноты "до".
Основные интервалы. Расстояние между двумя соседними ступенями может быть равно как целому тону, так и полутону (например, между "ми" и "фа"). Значит, делаем вывод: секунда может представлять собой как целый тон, так и полутон. По этой же причине другие интервалы также имеют переменную длину.
Для того, чтобы обозначить точное расстояние между звуками, к названиям интервалов добавляют уточнения: уменьшенная, увеличенная, чистая, большая. Чуть ниже разберёмся, как эти уточнения работают, а сейчас вспомним, что октава состоит из 12-ти звуков. Помните, мы это изучали в разделе "Нотная грамота"? Рассматривали 7 основных и 5 производных ступеней (на клавиатуре фортепиано окрашены чёрным цветом):
Считаем, что вспомнили. Теперь посмотрим, как работают "уточнения": ниже приводим таблицу с названиями интервалов между всеми 12-тью звуками октавы:
Таблица основных интервалов |
||||||||||||||||||||||||||||||
|
Все вышеперечисленные интервалы и являются основными. Их также называют диатоническими интервалами. Забегая вперёд отметим, что эти интервалы образуются как между ступенями натурального мажора, так и натурального минора (это и выражает слово "диатонический").
Итоги. Вы познакомились с интервалами. Названия интервалов будут употребляться довольно часто, поэтому стоит запомнить таблицу основных интервалов.
На нашем сайте есть флэшка, которая поможет Вам "подружиться" с музыкальными интервалами. Нажмите здесь, чтобы перейти на страницу с флэшкой.
Хроматические интервалы
Прежде чем понять, что такое хроматический интервал, вспомним несколько определений из предыдущих уроков. Итак, основные интервалы также называют диатоническими. Это мы узнали из предыдущей статьи. Также помним, что хроматический полутон образуется путём повышения или понижения основной ступени.
Хроматические интервалы. Каждый диатонический интервал может быть увеличен или уменьшен путём увеличения или уменьшения на хроматический полутон одной из образующих его ступеней. Ничего не понятно? Сейчас разберёмся!
На рисунке изображены 2 интервала. Цифрой "1" обозначена большая секунда (1 тон), а "ув. 1" - увеличенная большая секунда (1.5 тона).
Увеличенные интервалы могут быть образованы только из чистых и больших интервалов, а уменьшенные - только из чистых и малых. Чистую приму, конечно, уменьшить нельзя.
Увеличить интервал можно либо путём повышения верхней ступени, либо понижением нижней. Также и уменьшить интервал можно или понижением верхней ступени, или повышением нижней.
А теперь само определение: увеличенные и уменьшенные интервалы называют хроматическими.
Энгармонически равные интервалы. Обратите внимание: увеличенная большая секунда - это интервал в 1.5 тона. Малая терция тоже является интервалом в 1.5 тона. Названия разные, а в итоге получаем всё те же 1.5 тона. Говорят, что эти интервалы энгармонически равны.
Итоги. Мы узнали, что интервалы могут быть увеличенными и уменьшенными. Это - хроматические интервалы.
Обращение интервалов
Обращение интервалов. Перемещение звуков интервала таким образом, что верхний звук становится нижним, а нижний - верхним, называется обращением интервала. Обратите внимание на то, как происходит перемещение звуков, возможны 2 способа:
Перенос нижнего звука (основания) вверх на октаву;
Перенос верхнего звука (вершина) на октаву вниз.
В результате таких изменений, образуется новый интервал. Есть закономерность: чистые интервалы обращаются в чистые, большие - в малые, малые - в большие, увеличенные - в уменьшенные, уменьшенные - в увеличенные. Только октава остаётся октавой, как звуки не переставляй. Говорят, она не имеет обращения.
Если сложить интервал и его обращение, всегда получится октава.
На рисунке схематично покажем оба способа обращения интервалов:
В первом такте показан перенос основания интервала на октаву вверх. До обращения интервала основанием была нота "до", а вершиной - нота "фа". После обращения стало всё наоборот: в основании нота "фа", а вершина - нота "до".
Второй такт показывает обращение интервала путём переноса вершины на октаву вниз. до обращения основанием интервала была нота "до", а вершиной - нота "ми". После обращения всё поменялось местами: основание - нота "ми", а вершина - нота "до".
На рисунках видно, что в сумме интервал и его обращение дают ровно октаву. В первом случае от "до" до "до", во втором - от "ми" до "ми".
Итоги. Вы узнали, что такое обращение интервала.
Составные интервалы
Составные интервалы. Простые интервалы находятся в пределах одной октавы. Конечно же, есть интервалы, которые шире октавы. Такие интервалы называются составными. Строят их следующим образом: к простому интервалу прибавляют октаву.
Каждый составной интервал, как и простой интервал, имеет своё название. В названии указывается количество ступеней, входящих в его состав (всё те же порядковые числительные на латинском языке):
Таблица составных интервалов |
||||||||||||||||||||||||
|
На рисунке ниже мы приводим составные интервалы:
Качественная величина составных интервалов обозначается также, как и у простых: чистые, большие, малые, увеличенные, уменьшенные.
Обращения составных интервалов. Тут тоже самое, что и с простыми интервалами, но перенос звуков осуществляется на 2 октавы. Т.е. либо вершину переносят вниз на 2 октавы, либо основание переносят вверх на 2 октавы. Не будем на этом варианте долго задерживаться, отметим только, что в результате получается простой интервал:
Второй вариант обращения составного интервала: перемещение сразу обоих звуков навстречу друг другу на октаву:
Также допускается перемещение звуков навстречу друг другу на две октавы.
Отметим, что есть интервалы шире двух октав. Название их формируется так: озвучивают простой интервал и добавляют: через две (три и т.д.) октавы.
Итоги. Мы познакомились с составными интервалами.
Консонирующие и диссонирующие интервалы
Словом "консонанс" обозначают сливающееся звучание. Это то созвучие, которое хорошо ложится на слух (точное определение есть в нашем словаре).
Словом "диссонанс" обозначают разнозвучие. Это то, что режет слух. Те звуки, которые вместе "не звучат" (загляните в наш словарь).
Консонирующие интервалы:
Весьма совершенный консонанс: чистая прима, чистая октава.
Совершенный консонанс: чистая кварта, чистая квинта.
Несовершенный консонанс: малая и большая терция, малая и большая секста.
Диссонирующие интервалы: малая и большая секунда, увеличенная кварта, уменьшенная квинта, малая и большая септима.
Итоги. Теперь Вы знаете про интервалы практически всё. Поздравляем!
Устойчивые звуки и неустойчивые звуки. Тоника.
Устойчивые звуки. Слушая музыкальное произведение, вы наверняка обращали внимание, что есть звуки, которые выделяются из общей массы, они как бы "основа" мелодии, точнее даже было бы сказать "опора" мелодии. Очень часто мелодия начинается с таких звуков, а заканчивается ими ещё чаще. Сразу предлагаем пример, послушайте его и обратите внимание на последнюю ноту. Мы её выделили красным цветом. Ваша задача сейчас - услышать, что она действительно "опора" мелодии:
Услышали? Правда, как основа мелодии? Или ещё можно сказать, как точка в конце повести. Это и есть "устойчивый" звук.
Теперь чуть сложнее: рассмотрим второй такт, первая нота. Она тоже является устойчивым звуком. Попробуйте это тоже услышать.
Тоника. Среди устойчивых звуков, один выделяется сильнее других. Его называют тоникой. В нашем примере из предыдущего параграфа, красная нота - тоника.
Неустойчивые звуки. Опять возвращаемся к нашему примеру. Ноты из предпоследнего такта как бы падают на нашу красную ноту-"опору". Вы должны это услышать. Эти звуки - неустойчивые.
Теперь послушаем первые два такта. Ноты первого такта как бы взлетают к первой ноте 2-го такта. И эти звуки тоже неустойчивые. Попробуйте это услышать.
Разрешение. В обоих примерах неустойчивые звуки "бегут" к своей опоре. Стремятся к ней. Такой переход неустойчивого звука в устойчивый называется "разрешением". Говорят, что неустойчивый звук разрешается в устойчивый.
Итоги. Вы познакомились с тоникой, устойчивыми и неустойчивыми звуками.
Тоника и её виды
Понятие "Тоника" было затронуто в статье "Устойчивые звуки и неустойчивые звуки. Тоника.". В данной статье мы рассмотрим тонику более подробно.
Что нам скажет словарь на тему тоники? Читаем: "Тоника - основная, наиболее устойчивая ступень лада, к которой в конечном счёте тяготеют все остальные... Тоника — 1-я, начальная ступень гаммы любого лада". Всё правильно. Однако эта информация не является полной. Поскольку тоника должна создать ощущение завершённости, покоя, то при определённых условиях роль тоники может выполнить любая ступень лада, если эта ступень окажется более "устойчивой" относительно других.
Главная тоника. Если посмотреть на всё музыкальное произведение или его законченную часть, то главной тоникой будет именно 1-я ступень лада.
Местная тоника. Если рассматриваем часть произведения и обнаруживаем устойчивый звук, объединяющий другие звуки, то он будет местной тоникой.
Не музыкальный пример: мы едем на автомобиле из Москвы в Брест. Брест у нас — главный пункт назначения. В пути мы делаем остановки на отдых, немного стоим на границе, заезжаем в Белорусские зáмки - это местные пункты назначения. Зáмками мы впечатляемся, остановок на отдых даже не помним сколько делали, а пассажир Вася вообще спит и не замечает ничего. Зато Брест Вася, конечно, увидит. Ведь Брест - главная цель нашей поездки.
Аналогия должна прослеживаться. В музыке также есть главная тоника (в нашем примере это Брест) и местные тоники (остановки на отдых, граница, зáмки).
Устойчивость тоники. Если рассмотреть главную и местные тоники, то мы увидим, что степень устойчивости этих тоник разная (пример будет ниже). В одних случаях тоника - как жирная точка, как фраза "я всё сказал". Эта тоника закрыта от продолжения (хотя оно может быть), называют такую тонику "закрытой".
Есть тоники, как правило местные, которые довольно устойчивы, но подразумевают продолжение. Эта тоника как-будто недоговаривает что-то, он открыта к продолжению. Это "открытая" тоника.
Гармоническая тоника. Эта тоника выражается интервалом или аккордом, как правило, консонирующим. Чаще всего это мажорное или минорное трезвучие. Так что тоника - это не только один звук, это может быть и созвучие.
Мелодическая тоника. А эта тоника выражается именно звуком (устойчивым), а не интервалом или аккордом.
Пример. Теперь давайте рассмотрим всё вышесказанное на примере. Пусть у нас есть вот такой музыкальный фрагмент:
Этот фрагмент написан в тональности Ля-минор. Главная тоника - нота ля, поскольку она является I-й ступенью в звукоряде тональности Ля-минор. Мы нарочно во всех тактах (кроме 4-го) в качестве аккомпанемента берём аккорд Ля-минор, чтобы Вы слышали различную степень устойчивости местных тоник. Итак, разбираем:
Такт 1. Большим красным кругом обведена нота Ля. Это главная тоника. Хорошо слышно, что она устойчива. Маленьким красным кругом обведена также нота Ля, которая также хорошо устойчива.
Такт 2. Большим красным кругом обведена нота До. Мы слышим, что она довольно устойчива, но уже не является той самой "жирной точкой". Скорее, она требует продолжения (открытая тоника). Дальше интереснее. Маленьким красным кругом обведена нота До, которая является местной тоникой, а нота Ля (в синем квадрате) вообще никак не проявляет тонических функций!
Такт 3. В красных кружках находятся ноты Ми, которые довольно устойчивы, но требуют продолжения.
Такт 4. В красных кружках ноты Ми и Си. Это местные устои, которым подчиняются остальные звуки. Устойчивость звуков Ми и Си значительно слабее тех, что мы рассмотрели в предыдущих тактах.
Такт 5. В красном кружке - главная тоника. Добавим, что это мелодическая тоника. Закрытая тоника. А аккорд является гармонической тоникой.
Мажорный лад.
В музыке большое разнообразие ладов. На слух легко отличить русские частушки от грузинских песен, восточную музыку от западной и т.д.. Такое различие мелодий, их настроений, обусловлено используемым ладом. Наиболее широко распространены мажорный и минорный лады. В этой главе мы рассмотрим мажорный лад.
Мажорный лад. Лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие, называется мажорным. Сразу поясним сказанное. Трезвучие - это уже аккорд, о нём чуть позже, а пока под трезвучием понимаем 3 звука, взятых либо одновременно, либо последовательно. Мажорное трезвучие составляют звуки, интервалы между которыми составляют терции. Между нижним звуком и средним - большая терция (2 тона); между средним и верхним звуками - малая терция (1.5 тона). Пример мажорного трезвучия:
Мажорное трезвучие, в основании которого тоника, называется тоническим трезвучием.
Мажорный лад состоит из семи звуков, которые представляют собой определённую последовательность больших и малых секунд. Обозначим большую секунду "б.2", а малую "м.2". Тогда мажорный звукоряд можно представить следующим образом: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Последовательность звуков с таким расположением ступеней называется натуральной мажорной гаммой, а лад - натуральным мажором. Вообще говоря, гаммой и называют упорядоченное расположение звуков лада по высоте (от тоники до тоники). Звуки, из которых состоит гамма, называются ступенями. Ступени гаммы обозначаются римскими цифрами. Не путайте со ступенями звукоряда - у них обозначений нет. Ниже на рисунке изображены пронумерованные ступени мажорного лада.
Ступени имеют не только цифровое обозначение, но и самостоятельное называние:
Ступень I: тоника (Т),
Ступень II: нисходящий вводный звук,
Ступень III: медианта (средняя),
Ступень IV: субдоминанта (S),
Ступень V: доминанта (D),
Ступень VI: субмедианта (нижняя медианта),
Ступень VII: восходящий вводный звук.
Тоника, субдоминанта и доминанта называются главными ступненями. Остальные ступени - побочные. Вводные звуки тяготеют к тонике (стремятся к разрешению).
Главные ступени являются устойчивыми. Тоника - самая устойчивая ступень, остальные - менее устойчивые. Побочные ступени - неустойчивые. Степень их неустойчивости различна.
Коротко о главном. Итак, мажорный лад - это лад, у которого последовательность звуков образуют следующую последовательность: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Ещё раз напомним: б.2 - большая секунда, представляет собой целый тон: м.2 - малая секунда, представляет собой полутон. Последовательность звуков мажорного лада изображена на рисунке: