- •1. Особенности отношений романтизма и реализма в середине 19 века.
- •2. Реализм: литературное направление и художественный метод. Примеры.
- •3. «Век романа». Эволюция жанра в эпоху реализма.
- •4. Проблема реалистического характера в произведениях о. Де Бальзака. Примеры. (1799-1850)
- •5. Значение «Предисловия» к циклу романов «Человеческая комедия». Структура цикла.
- •6. Творчество п.Мериме. Историческая и национальная тематика. Хроника времен Карла IX.
- •7. Особенности новеллистики п.Мериме. Виды новелл. Примеры.
- •8. Творчество ф. Стендаля. Взаимодействие романтических и реалистических элементов в романе «Красное и черное».
- •9. Поэзия парнасцев. Эстетика и художественное творчество. Понятие «пластическая поэзия».
- •10 Цветы зла» ш.Бодлера. Синтез искусств в поэзии Бодлера. Поэтическое новаторство.
- •Тема бунта в «Цветах зла» Бодлера.
- •11.Творчество в.Гюго. Анализ одного из поэтических сборников. Особенности поэтики.
- •12.«Объективный роман» г.Флобера. Особенности поэтики.
- •13. Эволюция творчества ч.Диккенса. Анализ одного из романов.
- •14.Диккенс – юморист и Диккенс – сатирик. Примеры.
- •15.Творчество у.М.Теккерея. Анализ одного из романов.
- •16.«Ярмарка тщеславия»: роман без героя? Роман без героини?
- •17.Творчество у.Коллинза и развитие жанра детективной литературы. Примеры.
- •18. Литература сша. Основные направления. Система жанров.
- •19.Традиции и новаторство в творчестве у.Уитмена. Примеры.
- •20.Аболиционистские мотивы в творчестве у.Уитмена. Примеры.
- •21.Значение поэзии у.Уитмена для развития американского реализма. Традиции г.Лонгфелло в творчестве у.Уитмена.
- •22.Художественные открытия XIX века. Творческий вопрос.
10 Цветы зла» ш.Бодлера. Синтез искусств в поэзии Бодлера. Поэтическое новаторство.
«Цветы зла» (фр. Les Fleurs du mal) — сборник стихотворений французского поэта-символиста Шарля Бодлера, вышедший с 1857 по 1868 годы в трёх редакциях с различным объёмом. Первое издание привело к судебному процессу, в результате которого Бодлер был оштрафован за нарушение норм общественной морали и вынужден убрать из сборника 6 наиболее «непристойных» стихотворений. Сборник повлиял на творчество Артюра Рембо, Поля Верлена и Стефана Малларме и считается истоком современной европейской лирики.
Стихотворения разделены на шесть (в издании 1857 года на пять) частей, каждая из которых имеет метафорическое название (Сплин и идеал, Парижские картины, Вино, Мятеж, Цветы зла, Смерть), представляющее собой не простую антологию, а объединяющее произведения в одно целое. Главными темами стихотворений являются, как и часто в лирике этого плана, скука, уныние, меланхолия. Сборник посвящен Теофилю Готье, большая часть стихотворений посвящены Жанне Дюваль, которая работала статисткой в театре.
Датирование отдельных стихотворений, вошедших в сборник, часто осложнено или вовсе невозможно. По словам друзей Бодлера, большинство стихотворений были созданы с 1840 по 1850 год. Около половины всех произведений, вошедших в первое издание, были ранее опубликованы: в 1851 году одиннадцать стихов под общим заголовком Les Limbes (Лимб, один из кругов ада), в 1855 году еще 18 стихов были напечатаны в Revue des Deux Mondes. Последние были опубликованы под названием Цветы зла, которое было придумано критиком и романистом Ипполитом Бабу.
Первое издание вышло 25 июня 1857 года в размере 1100 экземпляров. Уже 7 июля начался суд по поводу богохульства и нарушения Бодлером норм общественной морали, подобно процессу против романа Гюстава Флобера «Мадам Бовари» в феврале того же года. 20 августа суд приговорил Бодлера к выплате штрафа в 300 франков, денежный штраф также должен был выплатить издатель, Огюст Пуле-Маласси. Шесть самых непристойных стихотворений — Лесбос, Проклятые женщины, Лета, Слишком веселой, Украшения, Метаморфозы вампира — были удалены из сборника. Просительным письмом императрице Евгении от 1858 года Бодлеру удалось сократить размер штрафа до 50 франков. Запрет на публикацию был отменен только в 1949 году.
Сам поэт Бодлер – человек со сложной судьбой. Разрыв с семьей (когда его отправляют в колонию в Индию, а он бежит обратно в Париж), он долго жил один. Жил в нищете, зарабатывал кое-как пером (рецензии). Много раз в своей поэзии он обращался к запретным темам (тоже своего рода эпатаж).
Из французов его учителями были Сент-Бев и Теофиль Готье. Первый научил его находить красоту в отверженном поэзией, в природных пейзажах, сценах предместий, в явлениях жизни обычной и грубой; второй одарил его способностью самый неблагородный материал превращать в чистое золото поэзии, уменьем создавать фразы широкие, ясные и полные сдержанной энергии, всем разнообразьем тона, богатством виденья.
Переворот и революция подорвали в Бодлере многие идеалистические мысли. Жизненная позиция поэта – эпатаж: постоянное неприятие того, что официально. Он не разделял идей о человеческом прогрессе.
Тема любви в его творчестве очень сложна. Она не вкладывается ни в какие рамки, ставившиеся этой теме ранее различными поэтами. Это особая любовь. Скорее, любовь к природе больше чем к женщине. Очень часто звучит мотив любви к бескрайним просторам, к нему, к бесконечной дали моря.
Муза Бодлера больна, как и его душа. Бодлер говорил о пошлости мира обыденным языком. Скорее, это была нелюбовь. Даже красота у него ужасная – «гимн красоте». Основными темами у него были пессимизм, скептицизм, цинизм, распад, гибель, обрушившиеся идеалы.