3.7 Перспектива

Перспективой называется зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.

Линейная перспектива связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы. В ландшафтной архитектуре существуют два масштаба: абсолютный по которому можно измерять действительную величину предмета, и относительный, которым следует измерять каждую величину предмета. Под перспективой подразумевается зрительное изменение предметов по мере удаления их от точки зрения наблюдателя. Если эти изменения касаются только величины и формы предметов, то это линейная перспектива. Чем дальше предметы, тем они кажутся меньше.

Воздушная перспектива - это оптическое, кажущееся изменение цвета предметов и зависит от расстояния, т.е. от величины воздушного пространства между глазом и предметом, от большей или меньшей прозрачности воздуха, от освещения, погоды. В зависимости от этих условий синева воздуха больше или меньше обволакивает предметы, изменяя тона их красок. Воздушная прослойка изменяет не только цвет предметов – меняются их контуры, очертания, становясь мягче, расплывчатее. Тени становятся менее густыми. Воздушная перспектива меняет и величины предметов – светлые предметы на жёлтом фоне кажутся больше своих фактических размеров и наоборот.

4. Композиция паркового пейзажа

Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты – те, которые сами по себе являются выразителями идеи и подчинены на отдельных участках в микрокомпозициях.

Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.

Назначение локальных композиционных акцентов – избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.

Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.

При создании осевой композиции именно ось и становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.

Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения. Она и функционально объединяет парковые зоны.

Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными.

Геометричность и живописность композиционных приемов предопределяются топографией местности, общей ландшафтной характеристикой.

Осевая симметрия – очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей.

4.1 Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью

Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод.

Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов – за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид – фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя – тремя группами деревьев, беседка в парке и т.п.). К виду может быть отнесена и виста – картина, открывающаяся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты.

В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства.

Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора.

В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт. В зависимости от этого меняются оптимальные расстояния восприятия древесных насаждений. Закономерности развития и изменения декоративно – художественных форм должны поэтапно учитываться при формировании пейзажа.