Раздел 8. Литература 20 века.

Тема 8.1. Литература на рубеже тысячелетий. 20 век как литературный мегацикл.

Вопрос 1. Общая характеристика рубежа веков.

Весь 20 век отмечен различными политическими потрясениями и все они нашли своё отражение в литературе.

От капиталистического лагеря откололась Россия, вспыхнули революции в Германии и Венгрии. Эти события отразились на мировом литературном процессе. В странах Западной Европы и США, в славянских странах, в Латинской Америке, в Индии, в Китае происходит дальнейшее развитие реализма. В то же время там формируются различные модернистские направления.

Первая мировая война оказала влияние на подавляющее большинство писателей. На её фронтах с оружием в руках воевали Барбюс, Хемингуэй, Ремарк. Война существенным образом отразилась на их мировосприятии, явилась одной из ведущих тем в их творчестве. В 20-е годы литературный процесс протекал под впечатлением недавно закончившейся мировой войны и революции в России. В 30-е годы началось обострение общественной и литературной борьбы в связи с мировым экономическим кризисом и приближением второй мировой войны. 20-е и 30-е годы явились периодом новых завоеваний реализма в большинстве литератур.

Вопрос 2. Литература Франции.

Марсель Пруст (1871-1922) вошёл в мировую литературу как создатель жанра модернистского психологического романа. Таким романом является его получившее широкую известность многотомное произведение «В поисках утраченного времени», публикация которого была начата в 1913 году и завершена лишь посмертно – в 1927 году.

В отличие от сюрреалистов, Пруст уважительно относился к традициям национальной культуры. Следуя мастерам французского реализма 19 века, он на страницах романа, начиная с первого тома, критически изображал быт и нравы буржуазно-дворянской среды с её праздным существованием, моральной распущенностью, взаимоотношениями, основанными на корыстном расчёте и обмане. В то же время Пруст был далёк от стремления отобразить явления социального мира в их объективном значении и причинных взаимосвязях. Он поставил перед собой совсем другую задачу: показать, как реальные факты и события преломляются в субъективном восприятии отдельного человека. Сюжет романа – непрерывный и стихийный поток воспоминаний, который проходит сквозь сознание Марселя – героя-повествователя. Пруст дал ему не только своё имя, но и многие черты собственного характера и биографии. Марсель любит и понимает искусство, с лирической нежностью вспоминает овеянный романтикой патриархальной старины родной дом в провинциальном городке, свои детские годы, первую юношескую влюблённость. Он брезгливо относится к безнравственным и пошлым людям, с которыми ему то и дело приходилось встречаться в буржуазно-аристократической среде. К ней принадлежал и он сам, пока не променял суетную светскую жизнь на уединённое существование человека бездействующего, погружённого в своё духовное естество. Из потока его воспоминаний полностью выключено сознательное, организующее начало. В романе запечатлены лишь бессвязные картины то сравнительно недавнего, то далёкого прошлого, которые, сменяя одна другую, овладевают внутренним миром человека независимо от его воли. Все внешние события развёртываются там не в хронологической и не в логической последовательности, а по мере того как они в силу случайных ассоциаций неожиданно всплывают в сознании Марселя.

Пруст был одним из первых в мировой литературе писателей, обративших внимание на ассоциативный характер человеческого мышления, которому свойственны изменчивые переходы, мостки, переброшенные от непосредственных наблюдений к воспоминаниям о пережитом. В частности, одним из достижений Пруста как психолога является показ того, как различно воспринимаются сходные явления одним и тем же человеком в разные периоды его жизни, как существенно отличаются свежие и неопосредованные впечатления ребёнка от тех, которые характерны для умудрённого жизнью и во многом разочарованного зрелого человека. Как мастер тонкого психологического анализа, Пруст многое дополнил к тому раскрытию внутреннего мира литературного персонажа, которое является одной из сильнейших сторон французской реалистической прозы, начиная от романов Стендаля и Бальзака.