12. Архитектурные ансамбли в Луксоре и Карнаке

Храм Амона в Карнаке (с нач. 2 по 1 тыс. до н.э.)

Зодчие: Инени = Тутмос 1 16 в., Аменхотеп сын Хапу, Аменхотеп Младший = Аменхотеп 3 15 в.

Ряды огромных сфинксов-баранов (аллея) вела к пилонам (остались не достроеными до верха, стояли видимо статуи бога-фараона, обелиски, флаги) со стеной → за ними окруженный колоннадами большой двор, в нем слева (юго-восток) храм Рамсеса 3, справа (северо-запад) храм Сети 2 → за ним гипостильный зал (базиликальный разрез до святилища) с целым лесом колоссальных колонн (высота 20.4; диаметр 3.5) → 2-е пилоны с двором за ними → за ними храм Среднего царства (ядро) (развалины) → храм Тутмоса 3. Гипостильный зал: высота колонн 20.4 м диаметр 3.57 м (в средних рядах).

К первоначальному ядру его (много раз перестраивался) добавляли новые части: пилоны, дворы, гипостильные залы ← стремление превзойти грандиозностью выстроенных фараоном частей храма. НО ХРАМ НЕ утратил архитектурно-художественной целостности = развитие общего лейтмотива таинственности и грандиозной мощи. ХУД ВОЗДЕЙСТВИЕ через расстановку скульптуры, рельефы и красочные росписи = иногда покрывали сплошь все части и детали храма.

Храм Амона в Луксоре (древние Фивы, 15-13 вв. до н.э.):

Зодчие: Аменхотеп Младший, Гори и Сути при Аменхотепе 3 (1455-1424 гг. до н.э.); Бекенхонсу при Рамзесе 2 (1317-1251).Зодчий Аменхотеп Младший = построил большую основную часть храма: святилище → за ним гипостильный зал → за ним двор с колоннадой (не достроен) (14 папирусообразных колонн, 20 м высота). ТРАДИЦИОННО колокол капители закрывал абак = создавался видимый интервал между капителью и архитравными балками что маскировало опорную роль колонны. ЗДЕСЬ: подражание закрытым бутонам и упор резко выделен → за двором шла гигантская колоннада →→ Бекенхонсу = нового двора и пилона. ЕДИНАЯ ОСЬ немного отклоняется (из-за древнего святилища перед храмом). Колонны Рамсеса (нет членения на стебли) моностильные и примитивнее по художественному облику: грузные формы выразительно смотрелись со статуями в интерколумниях. В Луксоре 151 колонна.

Карнакский и Луксорский храмы = объединены в единый ансамбль друг с другом + цепь заупокойных храмов фараонов на противоположном берегу Нила. Ансамбль — по периферии огромного четырехугольника → в углах были расположены Карнаский и Луксорский храмы (на правом берегу Нила) + в углах подход к храму Хатшепсут и дворец Аменхотепа III (на левом) + цепь заупокойных храмов = одна из сторон четырехугольника, по 3 другим — аллеи сфинксов, пересеченные Нилом в двух местах ← с пристанями па переправах.

13. Скульптура Древнего Египта

При фараонах XII династии, значительно укрепивших свой авторитет и власть, египетская скульптура переживает бурный расцвет. Лучшими примерами могут служить менее идеализированные, чем в эпоху Древнего царства портретные скульптуры Сенусерта III и Аменемхета III.

Изображения (как скульптурные, так и рельефные), служили религиозным целям, так как они воплощали в себе то, что хотел видеть и иметь владелец гробницы после смерти. Статуи владельца гробницы воплощали его Ка — «двойника» умершего. Замечательные и, без сомнения, портретные скульптуры Хемиуна, Каапера, Каи, Анххафа, Рахотепа и Нофрет должны были служить вместилищем Ка умершего.

Скульптура Древнего Египта имела ритуальное значение и была связана с культом мертвых. Характерной особенностью египетской пластики стало изображение человека в идеальном возрасте, то есть достигшим расцвета духовных и физических сил. Статуя была обязательной для богатых захоронений. Эта статуя из известняка изображает царевича Рахотепа (вероятно сына фараона Снофру) и его жену Нофрет. Шедевр круглой скульптуры. Обе статуи были найдены в разных частях гробницы Рахотепа, сейчас изображение кажется парным портретом. IV династия Древнего царства. Первая половина 3 тыс до н.э. Высота статуи 120 см. Сохранились: Статуя царского сановника Каапера («Сельский староста») из гробницы Каапера в Саккара. V династия. Середина 3 тыс. до н. э. Скульптурный портрет семьи карлика Сенеба. Скульптурный портрет писца Каи. V династия. Середина 3 тыс. до н. э. Раскрашенный известняк.

Малая пластика и художественное ремесло, отличавшиеся очень высоким мастерством исполнения, следовали традициям большого искусства. Таковы статуэтки жреца Аменхотепа и жрицы Раннаи , резные косметические ложечки в форме обнаженных девушек, фигурные сосуды для притираний, бытовые принадлежности египетской знати (мебель, украшения). На всех материальных предметах этого времени лежит печать декоративности, характерной как для малой пластики, так и для рельефов и росписей в гробницах и храмах. (Плывущая девушка. Туалетная ложечка. Конец 15 в. до н. э.)