Збільшення та зменшення рисунка

В епоху розквіту іконописного мистецтва на Русі найбільш древнім і найбільш поширеним прийомом зображення задуманої ікони було безпосереднє нанесення малюнка пензлем, вугіллям або олівцем на левкас дошки.

Таке зображення могло служити тільки накресленням кордонів, бо всі внутрішні деталі малюнка при подальшій роботі закривалися шаром фарби і в силу цього зникали з очей майстра, і він закінчував ікону або по пам'яті, або за попередньою, заздалегідь заготовленого начерку. Цілком зрозуміло тому, що в іконописних майстерень для забезпечення збереження малюнка на дошці під час всього ходу писання стали застосовувати особливий прийом, який називався "нанесенням графіті".

Якщо зображення вибрано іконописцем з якогось оригіналу або з малюнка, і якщо ікона буде написана в розмірі малюнка, то переклад малюнка на дошку відбувається таким шляхом:

на зображення в оригіналі накладають прозорий папір і обводять олівцем по ній всі його контури. Знявши цей папір накладають його на лицьову сторону дошки. Потім, обводячи вдруге олівцем за рисами на прозорому папері, переклад цей точно віддруковується на левкасу. Знявши обережно перевідну папір, всі лінії, віддруковані на левкасі обводять вставленим в дерев'яну ручку гострим шилом, щоб побачити повний, продряпані цим шляхом зображення. Це і є "графіті".

При послідовному покритті фарбами зображення намальовані обриси його майже завжди зникають, але зате продряпані графі лінії зберігаються повністю і служать іконописцю керівним слідом в подальшій розписи всіх деталей ікони.

У старовинних ікони графіті зустрічається досить рідко, іноді тільки у віночку і в зовнішніх обрисах, намічених циркулем або лінійкою. З другої половини XV століття графіті в іконах з'являється все частіше, а з XVII століття така техніка помічаються майже завжди.

Можна ще згадати про більш спрощений спосіб перекладу малюнка на левкас, особливо широко практикувалося за старих часів.

Аркуш паперу, на якому вже зроблено переклад ікони (прорив), що служить зразком для писання, проколюють шпилькою або іншим гострим приладом, по всіх лініях обрисів і потім накладають цей лист на левкас дошки. Далі беруть шматок рідкісної матерії, наповнюють його дрібно стовченої вугіллям, охрою або другою темною фарбою і, туго зав'язавши, починають швидко бити цим мішечком по накладеному на левкас листа з малюнком. Проникли крізь матерії пилинки фарби потрапляють через наколоті на папері отвори на левкас і поступово утворюють на ньому повний відбиток перекладу.

Переконавшись, що малюнок повністю перейшов на левкас, обережно знімають папір, обводять олівцем переклад і закріплюють його остаточно.

Цим закінчується переклад зображення.

Позолота

Після закінчення нанесення малюнка ікони на левкас та закріплення його левкас ретельно протирається сукниною для звільнення його від усякої пилу і навіть слідів олівця.

Деякі майстри на час золочення поливають підлогу майстерні водою для запобігання осідання пилу, бо найменший волосок, порошинка, що потрапили під позолоту, легко можуть зіпсувати її.

Площі, намічені для позолоти, віночки, фони, корони, оплечья, постав і т. д. попередньо грунтуються до сприйняття золота. Матеріалом для позолоти служать різні види листового золота і особлива фарба, так зване "витвір золото". Тут слід зауважити, що бронзірованіе і підробка "під золото" в іконописі зовсім не допускаються.

Існує декілька способів позолоти:

- на мордан,

- на Полімент і

- твореним золотом.

Позолота на мордан. Таке золочення дає матову позолоту, і прийоми його такі: місця під позолоту попередньо грунтують, тобто покривають рівним шаром червоної охри або кіноварі, розчиненої на жовтку. Кисть для накладення грунту потрібно вибирати плоску, якій легше можна накласти рівний шар.

Мордан - суміш лляного або конопляного масла, висушують з домішкою лаків.

Після остаточної просушування та полірування грунту його покривають тонким і рівним шаром мордана, ретельно уникаючи при цьому торкнутися або зачепити пензлем сусідні площі, не призначені для позолоти.

Коли всі площі покриті морданом, дошку ставлять для просушування лицьовою стороною до стіни або ж кладуть її в коробку або у ящик, який потім ретельно закривають для запобігання від пилу покритих.

Позолота на Полімент. Позолота на Полімент дає блискучу поліровану позолоту, і метод його такий.

Золочення твореним золотом. Існує ще інший старовинний спосіб позолоти "твореним золотом". Це золото готується так: на блюдце насипають пів-чайної ложки гуміарабіку в порошку і змоченим у воді пальцем розтирають до отримання густого тесту. Беруть потім по черзі листки золота, кидають їх на блюдце в потрібній кількості і потім збирають в один клубочок. Додавши ще трохи рідкого гуміарабіку, розтирають пальцем всі разом до отримання однорідної маси. Коли чинить це помітить, що золото досить розтертої, він наливає на блюдце чисту воду, старанно перемішує весь вміст і залишає на півгодини відстоятися. Коли все золото осяде на дно, воду обережно зливають, а що залишилася рідина просушують, тримаючи блюдце над свічкою або лампою. Висохле тісто матового кольору і є "витвір золото", яким можна користуватися як звичайною фарбою, розбавляючи її водою.