Модель сюжета №4: Спасение

Вспомним прекрасный фильм "Терминатор-2". Старая модель Терминатора (Арнольд Шварценеггер) весь фильм бегает от новой модели, и это, конечно, модель №3 "Погоня", но не в чистом виде. Ведь первый Терминатор не пытается избежать ликвидации или укрыться от правосудия. Он спасает Сару Коннор и ее сына!

Вернемся к Тобиасу и Баркеру и архетипичному сюжету спасения.

Герой (или героиня) в этой модели сюжета ищет кого-то, чтобы его спасти. Таким образом, в этой модели не менее трех обязательных сторон: спасатель, антагонист и жертва.

Как правило, этот сюжет подразумевает действие, но нельзя обойти вниманием и взаимоотношения между персонажами. Будет интереснее, если персонажи не будут картинным злодеем в черном плаще и сказочным героем на белом коне. Пусть у каждого из них будет вполне справедливый мотив для того, чтобы поступать так, а не иначе.

Спасатели, вперед! (с)

В классическом сюжете протагонист как-то связан с жертвой (к примеру, он любит похищенную красавицу, или же похищенный просто должен ему денег…), и вот он ввязывается в поиски и отправляется спасать жертву. Чаще всего поиски происходят в незнакомом для героя месте, подразумевают незнакомые ситуации, поэтому он находится в невыигрышном положении. Вспомните сказки, когда Кащей похищает Василису прямо из-под носа молодожена Ивана: теперь Ивану придется отправиться туда-не-знаю-куда, чтобы спасти ее и вернуть в семью.

Антагонист – злой волшебник, похищающий красавицу, причем чем он сильнее, тем лучше. Он расставляет на пути героя ловушки и капканы.

Жертва практически не участвует в конфликте между протагонистом и антагонистом. Поэтому жертва обычно – лишь бледное отражение того, что ищет герой. Чаще всего деталей здесь немного. Порой герой и не догадывается, кого же он на самом деле спас.

Структура

Акт 1: разлучение. Антагонист разлучает протагониста и жертву, задавая мотивацию всем действиям. Сначала опишите, что связывает протагониста и жертву, а потом произойдет похищение.

Акт 2: погоня или преследование (см. сюжет 3), тут же и поиски. Куда же антагонист спрятал жертву? Ловушки, трюки, ложные намеки, отвлекающие маневры… Здесь автор должен показать, что протагонист – настоящий герой (или закаляется в лишениях и становится таковым).

Акт 3: противостояние! Чаще всего в столкновении много действия, и, как правило, на этом этапе вступают в игру многочисленные клише. Позаботьтесь о том, чтобы предложить что-то оригинальное. И не утопите концовку в сиропе.

Возможный поворот: жертва оказывается вовсе не жертвой.

По словам Тобиаса, сюжет «спасения» наиболее близок к формуле с четкими границами. Он подразумевает стандартных героев и ситуацию. Но не стоит недооценивать его потенциал, его привлекательность для читателя (зрителя). Так же, как сюжетные модели "месть" или "искушение", он способен принести эмоциональное удовлетворение: добро побеждает зло, порядок в этом хаотическом мире наконец восстановлен, любовь превыше всего.

Проверочный список

1. Действия должно быть больше, чем развития характера.

2. Соответствует ли ваш сюжет схеме: герой спасает жертву от злодея?

3. Есть ли у вас конфликт морали? Добро борется со злом? Или вы придумали что-то оригинальное?

4. Сводится ли смысл истории к погоне героя за злодеем?

5. Выходит ли герой в мир, чтобы догнать злодея? Происходит ли финальное столкновение на «поле» злодея?

6. Определяет ли вашего героя его отношение к злодею?

7. Лишил ли антагонист героя того, что тот по праву считал своим?

8. Мешает ли антагонист герою по ходу дела?

9. Не сама ли жертва заставляет героя схватиться с антагонистом?

10. Хорошо ли вы проработали стадии разлучения, погони, столкновения и воссоединения?

Чтобы потренироваться, задумайте число от 1 до 6.

1. супруг(а)

2. родитель и ребенок

3. любовник/любовница

4. учитель и ученик

5. доктор и пациент

6. друзья

Задумали? Это ваша пара «протагонист и жертва». Обдумайте, как давно они знакомы, насколько близки и так далее.

Если вам не нравятся эти герои, выберите других: похищенным может оказаться домашнее животное, любимый автомобиль, даже часть тела.

Теперь придумайте пять причин, почему антагонист похищает жертву. Где они встретились? И почему злодею не нужен теперь никто другой?

Зыбучие пески, капканы для диких зверей, подстава в криминальном деле, лабиринт – все это может ждать протагониста на пути к спасению жертвы. Придумайте еще препятствия.

(Кадр из детского мультсериала "Даша-путешественница", сюжеты большинства серий строятся вокруг "поисков" или же "спасения" - правда, чаще всего обходится без злодеев)

Где происходит финальная схватка и воссоединение? Какие неожиданные повороты сюжета могут удивить или развеселить читателя?

От себя:

Разумеется, для сюжета "спасение" не обязательно похищение, это просто архетип. Герой "Крепкого орешка" (1 и 2 частей) спасает свою жену, а вместе с ней - десятки и сотни других людей, сражаясь с террористами.

Классические сюжеты "спасения" мы находим в сказках, причем не только в народных. "Снежная Королева" - одна из лучших литературных сказок всех времен и народов.

Мой любимый неожиданный поворот в этом сюжете - советский мультфильм "Два богатыря"

Когда искала ссылку, наткнулась на описание еще одного мультфильма, там перевертыш другой: спасает царевну или принцессу и совершает подвиги за рыцаря его слуга, а в результате принцесса и соглашается замуж только за слугу: кто спас, тот и женится.

(Как тут не вспомнить песню Владимира Высоцкого: "Мол, прынцессу мне и даром не надо, чуду-юду я и так победю". Нет, это не "спасение", конечно.)

Бывают и принцессы, которые спасают себя сами (англоязычная песня и перевод), но это уже другой сюжет! ;)