Гапеева_Шрифт_в_работе_архитектора_метод_2014

Рукописный стиль шрифтов превалирует в современном дизайне. Эти шрифты сначала выполняются вручную специальной ручкой, карандашом или кисточкой. Они могут иметь соединительные штрихи или обходиться без них, имитировать ручной почерк или напоминать традиционные каллиграфические стили и т. д. Этот шрифт хорош для надписей на пригласительном билете и визитной карточке, им можно написать текст поздравительного адреса (рис. 36).

Рис. 36. Рукописный шрифт

Декоративный стиль легко узнать: «Если сама идея прочитать целую книгу, набранную таким шрифтом, вызывает у вас головокружение, то вы абсолютно точно видите перед собой декоративный шрифт» [8]. Благодаря художественной выразительности этот шрифт используется для оформления магазинов и в художественной литературе, в наружной рекламе и дизайне (рис. 37).

Рис. 37. Декоративный шрифт

В пределах стиля существуют способы придать особенность и индивидуальность каждому конкретному шрифту с помощью приемов и элементов стилизации. К ним относятся: переменная ширина и возможный наклон основных стоек; форма засечек; незамкнутые округлые и криволинейные элементы, которые заканчиваются, не примыкая к стойке (часто окончания таких элементов завершаются завитками различной формы); подстрочные и надстрочные элементы букв (рис. 38).

Итак, шрифт, обладая художественным обликом, участвует в создании художественного образа того или иного произведения (книга, плакат, архитектурное сооружение, памятник и т. д.). Следовательно, рисунок шрифта претерпевает изменения под влиянием стиля композиции, в которой он существует.

20

десять частей (за единицу принимается длина лица от подбородка до волос); далее вокруг человеческого тела с распростертыми руками и ногами может быть описан как квадрат, так и круг. Рисунок показывает, как по этому принципу конструируется буква О (пример взят у Ж. Тори) (рис. 43).

Рис. 42. Пример построения букв по модульной сетке с изменением их пропорций

В 1529 г. Жофруа Тори разбирает также вопрос о построении шрифта типа антиквы, пропорции которого основаны на пропорциях человеческой фигуры и лица (рис. 44).

Рис. 43. Буква О по Ж. Тори, на основании построений Леонардо да Винчи

Рис. 44. Шрифт Ж. Тори

23

А. Дюрер сконструировал весь латинский алфавит, положив в его основу квадрат со стороной, разделенной на десять частей, и вписав в этот квадрат круг. Интересно, что Дюрер конструировал свой шрифт для нужд архитекторов, а не книгопечатников (рис. 45).

Рис. 45. Шрифт А. Дюрера

В этом методе пропорции букв не определяются пропорциями квадрата, а занимают соответственно лишь определенную его часть. Высота всех букв, равная стороне квадрата, остается без изменения, меняется только их ширина в зависимости от начертания. Полученные благодаря такому построению пропорции букв отличаются строгой гармоничностью.

Все стадии работы над надписью или шрифтовой композицией требуют постоянного и последовательного сравнивания букв друг с другом. Вначале необходимо сравнение в общих чертах, затем, по мере уточнения характера шрифта и внесений определенных изменений в деталях, необходимо снова сопоставление отдельных букв, с тем чтобы в результате добиться полного единства рисунка всех знаков в данномтексте.

Многие буквы алфавита близки по начертанию и образуют родственные груп-

пы (рис. 46).

Рис. 46. Родственные группы букв

В каждой из этих групп любая буква может быть образована из другой путем отнятия или прибавления каких-то элементов. Если какую-либо из этих букв совместить с другой, то они должны обязательно совпасть тождественными формами. Но также буквы из разных групп должны совместиться хотя бы своими главными частями. Это можно обнаружить на прилагаемых полиграммах (рис. 47). Но эти полиграммы не являют собой нечто неизменное и абсолютное. Некоторые знаки могут принадлежать и к той и к другой группе. Кроме того, это может быть связано с решением характера рисунка и пропорций той или иной буквы.

24

Из указанных букв средние являются основой шрифта при конструировании. По ним судят о пропорциях шрифта.

Наряду с этим имеются и другие закономерности, несоблюдение которых портит подчас правильно построенный шрифт. Это относится прежде всего к характеру раскрытия таких букв, как С, З, Э. Всегда в этих буквах оно должно быть одинаковым

(рис. 50).

Рис. 50. Характер раскрытия округлых букв

Кроме того, характер рисунка наплыва в округлых буквах также должен быть единым в пределах всего шрифта (рис. 51).

Рис. 51. Характер рисунка наплыва в округлых буквах

Однако качество надписи зависит не только от правильности построения отдельных знаков. Большое значение имеет здесь общая композиция в целом. Одно из основных требований к надписи – равномерность расстановки букв. Наш глаз оценивает пробел между знаками по всей площади, а не по точному линейному расстоянию между ними. Поэтому чисто механическая расстановка букв с равными промежутками совершенно непригодна, так как алфавит состоит не только из букв прямоугольной формы (Н, П, И, Ш), но и имеющих разнообразную конфигурацию, сочетание которых тоже может быть самым различным (рис. 52).

При определении интервала между буквами нужно учитывать сложность психологии восприятия, в процессе которого наш глаз, рассматривая пространство между знаками, как бы округляет, сглаживает его. Специфика характера этого пространства (и, следовательно, его восприятия) зависит в каждом конкретном случае от рисунка образующих его букв и расстояния между ними. Однако и это расстояние должно быть также продумано, так как слишком близкое расположение знаков производит неприятное впечатление. Кроме того, надпись сливается в неразборчивое пятно. А слишком редкая расстановка ведет к потере связи между отдельными буквами, что разваливает надпись на части (рис. 53–55).

26

а)

б)

Рис. 52. Расстановка букв: а – буквы размещены на одинаковом расстоянии друг от друга (неправильно); б – буквы размещены с учетом зрительного равенства пробелов (правильно)

Рис. 53. Оптическое поле букв

Рис. 54. Оценка межбуквенных пробелов

Рис. 55. Схема интервалов

Нужно отметить и более тонкие нюансы в построении слов. Существует, в частности, принцип построения, согласно которому буквы в слове должны сгущаться к центру и несколько разрежаться по краям, причем эта разница должна быть очень тонкой. Так рекомендуется поступать в тех композициях, в которых используются отдельные слова, а не большие тексты. Промежутки между словами должны быть, как правило, не менее ширины средней буквы, а иногда – не менее высоты буквы.

27

ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ И ИХ УСТРАНЕНИЕ

В шрифте мы встречаемся с оптическими иллюзиями во многих случаях. Зрительным искажениям подвергаются более других контрастные шрифты (антиква, английский); наиболее заметно это проявляется при рассмотрении их с больших расстояний. Шрифты малоконтрастные (гротеск, брусковые, рубленые) менее подвержены зрительным искажениям.

Одним из наиболее известных примеров оптических иллюзий при восприятии шрифта можно считать кажущееся уменьшение по вертикали остроконечных букв (А, Д, Л, М), а также круглых и букв с округлыми элементами (О, С, Ю, З, Э). Это ощущение возникает в том случае, если указанные знаки выполнены в одной высоте с остальными буквами алфавита, т. е. построены одинаково на уровне верхней и нижней линии шрифта (рис. 56).

Рис. 56. Коррекция оптической иллюзии правильным построением округлых и остроконечных букв

Для того чтобы избежать этого ощущения, необходимо остроугольные и округлые буквы строить несколько больше по вертикали по отношению к другим знакам. Так, например, буквы А, Д, Л, М рекомендуется выносить вверх на 1/20 высоты строки, а круглые буквы (О, С, Э) и элементы округлых букв (Ю, З) – на 1/30 вверх и вниз. Кроме того, при построении круглых букв нужно учитывать явление сжатия круга по вертикальному диаметру.

Явление оптических иллюзий оказывает влияние и на нахождение средней линии шрифта. Оптическую середину находят обычно по букве Н. Если среднюю линию провести точно по геометрической середине, то в букве Н горизонтальный элемент будет казаться расположенным ниже середины, а верхняя часть буквы – больше нижней. Для устранения этого недостатка линия средних горизонтальных штрихов должна лежать на оптической середине, которая всегда несколько выше геометрической середины шрифта.

Еще одно из проявлений действия оптических иллюзий можно обнаружить в гротескных шрифтах: горизонтальные штрихи будут восприниматься несколько шире, если их выполнять одной толщины с вертикальными. Во избежание этого ощущения горизонтальные элементы необходимо делать немного тоньше вертикальных (рис. 57).

Рис. 57. Зрительное выравнивание вертикальных и горизонтальных элементов шрифта: а – средние штрихи букв в контрастных шрифтах; б – в неконтрастных

28

Далее нужно отметить и влияние оптических иллюзий на восприятие букв И и Н в узких шрифтах. Проявляется это в том, что буква И будет казаться ýже буквы Н при написании их одинаковой шириной. Такое впечатление возникает в связи с тем, что диагональный элемент буквы И занимает больше площади во внутрибуквенном пространстве, чем горизонтальный штрих буквы Н. Поэтому в ряде случаев букву И для зрительного выравнивания с буквой Н можно писать немного шире (рис. 58).

Рис. 58. Зрительное выравнивание буквы И

Нужно сказать и о явлении иррадиации, которое особенно сильно проявляется при выполнении надписей темным шрифтом на светлом фоне. Темный шрифт на светлом фоне всегда кажется меньше идентичного светлого шрифта на темном. Наиболее заметно проявляется это в композиционных решениях со светящимся или излишне ярким фоном. В этих условиях темные знаки как бы «съедаются» светящимся фоном. При условии свечения самих знаков их элементы, наоборот, несколько расширяются зрительно за счет окружающего темного фона (рис. 59).

Рис. 59. Явление иррадиации

Кроме того, зрительные искажения надписей возможны вследствие изменения угла зрения и положения наблюдателя по отношению к рассматриваемому объекту.

Впроцессе проектирования должны обязательно учитываться все эти явления,

стем чтобы в декоративно-шрифтовых композициях избежать ошибок.

СОЗДАНИЕ ШРИФТОВОЙ КОМПОЗИЦИИ

Цель задания – ознакомление с основными закономерностями плоскостных композиций и овладение навыками работы со шрифтом, что необходимо в архитек- турно-проектной практике.

Содержание работы – разработка и вычерчивание шрифтовой декоративной композиции на подрамнике или планшете.

Условия выполнения работы:

1)композиция должна включать в себя не менее 30 букв;

2)в составе композиции должен быть «вензель» или «монограмма» из 2–4 крупных букв;

29