Гапеева_Шрифт_в_работе_архитектора_метод_2014

фотомонтаж, превращение плоскости в пространство графическими средствами шрифта.

Но новые технологии сделали процесс создания шрифта совершенно бесконтрольным. Появились электронные шрифтовые программы, которые не выдерживают никакой критики, но стремительно заполняют рынок».

Так же, как и архитектуре, шрифту присущи определенные художественные свойства, которые отражают эстетические представления общества и должны соответствовать духу и стилю времени. Их также сближает функциональность, утилитарное назначение, лежащее в основе их возникновения и существования. Кроме того, общей является и зависимость их от техники исполнения и материала, в котором осуществляются архитектурные формы или шрифтовые композиции. Как и архитектуре, искусству шрифта свойственны аналогичные противоречия. Например, излишне утилитарный подход в архитектуре делает сооружение маловыразительным. То же самое мы наблюдаем со шрифтом: во многих случаях ясно читаемые надписи в силу своей невыразительности остаются незамеченными или не доносят до зрителя какие-то очень важные оттенки информации. С другой стороны, чисто эстетические эффекты подчас делают надпись трудно воспринимаемой.

КЛАССИФИКАЦИЯ ШРИФТОВ

Для понимания построения и структуры знаков необходим анализ элементов шрифта и выявление единой терминологии. На рис. 22–24 приводятся наименования элементов букв.

Рис. 22. Элементы шрифта:

1 – основной штрих; 2 – соединительный штрих; 3 – засечка (сериф); 4 – вертикальная засечка; 5 – внутрибуквенный просвет; 6 – наплыв; 7 – межбуквенный пробел; 8 – линия шрифта; 9 – линия округлых и остроконечных букв; 10 – высота прописных букв; 11 – высота строчных букв; 12 – оптическая середина прописных букв; 13 – нижний выносной элемент; 14 – верхний выносной элемент; 15 – диакритический знак; 16 – междустрочный просвет

10

По насыщенности шрифты бывают светлые, полужирные и жирные (рис. 26).

Рис. 26. Классификация шрифтов по насыщенности

По пропорциям (плотности) шрифты подразделяются на нормальные, узкие, сверхузкие, широкие и сверхширокие (рис. 27).

Рис. 27. Классификация шрифтов по пропорциям

Существует также классификация шрифтов по характеру заполнения штри-

хов, по способу набора, по наклону основных штрихов. Каждый дизайнер по-

своему классифицирует шрифты.

В нашей стране ГОСТ на шрифты, в соответствии с Законом о техническом регулировании, принятым в начале 2000-х годов, носит рекомендательный характер. Но существует классификация шрифтов по ГОСТам, учитывающая в основном особенности типографских шрифтов. Художник и исследователь шрифтов А. Г. Шицгал отмечает: «Анализ существующих рисунков рисованных шрифтов показал, что большинство их сходно по основным графическим признакам с наборными шрифтами, хотя каждый шрифт у различных художников имеет свои специфические черты. Поэтому почти каждый рисованный шрифт может быть отнесен к той или иной груп-

12

пе в соответствии с приведенной в стандарте классификацией типографских шрифтов».

Соотношение толщины главных и соединительных линий в буквах определяет контрастность шрифта, являющуюся важнейшим графическим его признаком. По этому признаку ГОСТ делит шрифты на пять основных групп (рис. 28).

Форма засечек

Рис. 28. Классификация шрифтов по контрастности

Впервую группу включены шрифты, у которых контрастность основного

идополнительного штриха выражена не сильно (примерно 1:3), а засечки имеют форму, напоминающую треугольник с плавным переходом к основному штриху. Эти шрифты берут свое происхождение в основном от римского капитального шрифта (маюскула) и гуманистической антиквы эпохи Возрождения. Шрифт появился в Италии в XV веке как альтернатива готическому письму с целью сделать шрифт простым, лаконичным, легко воспроизводимым и удобочитаемым.

Ко второй группе относятся шрифты с сильной контрастностью (1:5 и выше)

ис более длинными тонкими засечками без закруглений в углах. Это типичная классицистическая антиква эпохи Возрождения.

Шрифты третьей группы обладают малой контрастностью (1:2) и имеют плавный переход от штриха к засечкам, как в первой группе. Засечки в этих шрифтах толсты и приближаются к прямоугольной форме. Эти шрифты появились сравнительно недавно, в конце XIX – начале XX века.

Вчетвертую группу входят шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и дополнительными штрихами (1:1), с прямоугольными широкими засечками. Эти шрифты появились в XIX веке и носят название брусковых и египетских. Разновидностью таких шрифтов можно считать так называемые итальянские, у которых засечки толще штриха.

Впятую группу вошли шрифты, у которых основной штрих равен дополни-

тельному (1:1) и совсем отсутствуют засечки. Эти шрифты распространились в XIX веке и носят название рубленых или гротеска.

Существуют каталоги современных шрифтов, наиболее популярных и чаще употребляемых в книгоиздании. Некоторые из этих шрифтов можно рекомендовать к использованию в архитектурно-проектной практике и для выполнения декоративных шрифтовых композиций.

13

УДОБОЧИТАЕМОСТЬ ШРИФТА

Основные требования, которые должны быть предъявлены к шрифтам, применяющимся в декоративно-шрифтовых композициях, – это соответствие содержанию композиции и удобочитаемость.

Удобочитаемость – это качество восприятия читателем набранного шрифтом текста. Рисунок шрифта необходимо сохранить четким, ясным, без излишних деталей, затрудняющих восприятие текста.

На удобочитаемость влияют:

1. Индивидуальность рисунка букв. Желательна простая графическая форма буквы, но не всякая простота хороша. Только те формы букв рациональны, которые сочетают простоту с дифференцированностью, т. е. с максимальным различием

вграфике букв.

2.Размеры и пропорции букв. Почти все буквы алфавита, как правило, имеют высоту больше их ширины, что обусловлено направлением луча зрения при чтении. Оптимальное соотношение ширины буквы к ее высоте для узкого шрифта принято 1:2, для нормального 4:5, для широкого 1:1. Читаемость снижается в буквах сверхуз-

ких и сверхшироких. Кроме того, высокие буквы более гармонично сочетаются с форматом листа бумаги, на котором расположен текст. Во всех этих случаях за основу необходимо брать «средние» буквы (н, п, и). Преобладание вертикального размера буквприменяется в архитектурных надписях, расположенных на большой высоте.

3. Контраст литер в тексте. Текст, состоящий из разнородных, резко отличающихся между собою букв, беспокоит глаз и утомляет читателя. Шрифт, буквы которого по форме и размерам мало отличаются друг от друга, выглядит монотонно и скучно. Такой шрифт требует напряженного внимания, что опять же утомляет зрителя. Этот недостаток может быть устранен путем выделения отдельных букв – своего рода ориентиров, помогающих взгляду зрителя двигаться вдоль строки. Выделение букв достигается различными приемами:

например, некоторые буквы делаются заметно шире других: Ш, Щ, Ю, М,

Ж, Ф, Ы;

заглавные буквы содействуют выразительности, а значит, и лучшей читаемости текста;

применяются так называемые «фрактурные» шрифты (шрифты, которые состоят из прямолинейных элементов, встречающихся друг с другом под разными углами), например готический шрифт, имеющий много ориентиров для глаза. Это актуально для языков с большим количеством длинных слов, таких, как немецкий язык. Как известно, характер контура букв влияет на удобочитаемость и способствует выделению буквы. Знаки могут иметь различный контур (прямолинейный или округленный) в зависимости от графических особенностей данного шрифта. Исследования показывают, что буквы с округленным контуром читаются лучше прямолинейных. Происходит это потому, что округленные буквы лучше выделяются из фона по сравнению с остальными. А «углы» – другой признак контура букв – воспринимаются, наоборот, лучше, если их оставлять незакругленными. Это объясняется тем, что данный признак придает знакам наиболее выраженную индивидуальность, позволяющую их отличать от других;

применение знаков препинания способствует структуризации текста. Конечно, выделение отдельных знаков необходимо подчинять общему графи-

ческому строю и метрическим закономерностям данного шрифта.

14

4.Контраст элементов в букве, т. е. соотношение между соединительными (дополнительными) и основными штрихами. Слишком большой контраст между элементами создает беспокойное впечатление – текст «рябит». Но надпись, которая состоит из букв с малой разницей в толщине главных и вспомогательных элементов выглядит однообразно. Установлено, что неконтрастные шрифты (гротеск, рубленый, палочковый) воспринимаются лучше в надписях, состоящих из отдельных слов, или

ввыделенных словах. Эти шрифты лучше других воспринимаются с больших расстояний и чаще применяются в наружной рекламе. Умеренный контраст штрихов шрифта типа «антиквы» обеспечивает хорошую удобочитаемость. Контрастность букв должна уменьшаться с уменьшением размера шрифта, так как в мелком шрифте глаз просто перестает улавливать тонкости рисунка.

5.Внутрибуквенный просвет, увеличение которого способствует лучшей читаемости буквенного знака. Это обстоятельство объясняется тем, что буквенный просвет является своего рода фоном буквы, заключенным в контур буквенного знака. И, естественно, чем больше этот фон, тем отчетливее выглядит знак. Кроме того, буквы более простого рисунка воспринимаются лучше букв сложного рисунка. Шрифт светлого начертания имеет соотношение толщины основного штриха и внутрибуквенного просвета в шрифтах типа гуманистической антиквы 1:6, в шрифтах рубленых – 1:4. Полужирные шрифты имеют соотношение 1:2, жирные – 1:1. Сверхжирные и сверхсветлые начертания снижают удобочитаемость шрифта.

6.Оптимальность межбуквенных пробелов. Чрезмерная разреженность букв

встроке, как и неоправданная близость, мешают восприятию слов (рис. 29).

Рис. 29. Оптимальность межбуквенных пробелов

7.Различие между словами. Заметно изменяющаяся длина слова, составляющая надпись, оживляет ее и улучшает восприятие. Промежутки между словами должны быть, как правило, не менее высоты, иногда ширины буквы.

8.Характер засечек и концевых элементов шрифта.

9.Выделение предложений с помощью прописных букв и знаков препинания.

10.Красная строка – выделение текста, объединенного общей мыслью.

11.Шрифтовая композиция – длина строки, ширина шрифтового поля (колонки), пробел между шрифтовыми полями, интервал между строками. Чтобы текст, написанный прописными буквами, хорошо читался, величина междустрочных расстояний должна составлять 0,5–1,5 высоты буквы. Если текст написан строчными буквами, то междустрочное расстояние должно быть не менее двух высот строчной буквы без учета выносных элементов. Необходимо верно найти ритмический строй, который во многом зависит от равномерной расстановки букв, равновесия оптических полей межбуквенных пробелов.

15

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ КАЧЕСТВА ШРИФТА

Художественные достоинства шрифта тесно связаны с удобочитаемостью. Изящество и строгость форм, гармоничность пропорций, простота и понятность, четкость и соразмерность – вот необходимые эстетические требования, совпадающие

ис требованием читаемости шрифта. Такие качества шрифта, как оригинальность, эффектность, образная выразительность зачастую несколько снижают удобочитаемость шрифта, но делают его современным.

Буквы, объединенные в шрифт и далее в текст, должны гармонировать друг с другом. Свойство шрифта сохранять красоту рисунка строки и ее удобочитаемость при любых сочетаниях литер называется орнаментальностью.

Часто во многих композициях применяются декоративные, богатые деталями шрифты. Но несмотря на обилие деталей, украшающих и изменяющих формы знаков в надписи, основой буквы всегда остается графема с характерными для нее общими формами и пропорциями. Здесь те же закономерности, что и в архитектуре, когда в основе композиции сооружения лежит ее решение в массах, а украшения, декор должны быть увязаны с ним и подчинены ему. Специфику художественного достоинства шрифта можно выявить при сравнении его с орнаментом. Так, например, если орнамент используется в основном для украшения (архитектурные сооружения, ткань, книги и т. д.), то шрифт прежде всего фиксирует текст и передает его содержание. И в то же время рисунок шрифта имеет свой художественный облик. Будучи организован в надписи, шрифт воздействует на нас подобно орнаменту. Не напрасно в прошлые столетия в России и особенно в Средней Азии орнамент в архитектуре

иприкладном искусстве часто возникал на шрифтовой основе.

Орнаментальные качества шрифта тесно связаны с характером рисунка над-

иподстрочных элементов букв. К сожалению, в русском языке немного букв, которые имеют удлинения, но они являются очень хорошими ориентирами при чтении отдельных слов или даже группы слов. Функции удлиненных элементов букв заключаются не только в облегчении восприятия надписи, но и в создании тех качеств, которые делают надпись похожей на орнамент. Хорошо найденные, приятные пропорции удлиненных букв по отношению к остальным, а также правильно выбранное количество удлиненийв надписи – важное требованиек грамотным шрифтовым композициям.

Большое значение в характеристике художественного качества шрифта имеет ритм. Создание и выявление этого качества прежде всего связано с пропорциональностью шрифта. На ритм оказывают влияние также плотность и насыщенность шрифта, характер контура букв, размеры внутрибуквенных просветов, рисунок засечек

иконцевых элементов и т. д. Ритм имеет место не только в построении отдельных букв, но и всей надписи в целом, которая может состоять даже из нескольких строчек. Необходимо ритмически организовывать текст или шрифтовую композицию. Очень важную роль в ритмической организации шрифтов играют выносные элементы букв или штрихи, вводимые с декоративной целью. Буквы с такими элементами включают в свое оптическое поле соседние знаки, что придает шрифтовой надписи особую монолитность. На ритм шрифта влияет также междустрочное расстояние и средства, используемые для выделения букв.

Пропорциональный шрифт отображает символы разной ширины, тогда как непропорциональный, или моноширинный, шрифт отображает символы, размещенные на кегельных площадках постоянной фиксированной ширины (рис. 30). Любые две строки текста с одинаковым числом символов при использовании моноширинно-

16

го шрифта должны отображаться как имеющие одинаковую ширину, тогда как при использовании пропорционального шрифта те же две строки могут иметь совершенно разную ширину. Это происходит из-за того, что в последнем случае широкие символы (такие как буквы А, К, Ш, М, О) требуют больше места, чем узкие (такие как Р, У,

Л, Ь, и 1).

Рис. 30. Верхняя строка – пропорциональный шрифт, нижняя – моноширинный шрифт

Большинство людей находит пропорциональные шрифты более привлекательными и удобочитаемыми, и поэтому эти шрифты чаще всего применяются в профессионально изданных печатных материалах. Моноширинные шрифты лучше подходят для пишущих машинок и алфавитно-цифровых компьютерных дисплеев, поскольку их знаки выстраиваются в четкие, ровные колонки. В издательском деле редакторы читают рукописи, набранные моноширинными шрифтами для облегчения редактирования, и присылать рукописи, набранные пропорциональным шрифтом, считается плохим тоном.

Рисунок шрифта имеет очень большие возможности образного, эмоционального воздействия на зрителя. Действительно, одно и то же слово, написанное шрифтами различного характера, производит различное впечатление. Для примера приведем различные написания слова «театр». В первом случае оно выглядит монумен- тально-торжественным, во втором – активным и динамичным, в третьем – легким и стройным, с оттенком кокетливости, в четвертом– изящным и благородным (рис. 31).

Рис. 31. Образное воздействие различных стилей шрифта

17

Каждый шрифт имеет свой стиль, связанный в нашем сознании не только со своими характерными особенностями, но и со временем возникновения или возрождения шрифта. В настоящее время в нашем распоряжении огромное многообразие шрифтов. Тем не менее большинство этих шрифтов можно разделить на те или иные категории по стилю. Например: старый стиль, современный стиль, брусковый стиль, рубленый стиль, рукописный стиль, декоративный стиль… Стиль определяет область применения шрифта.

Шрифты старого стиля появились в XV веке, когда на основе вновь открытого римского капитального шрифта возникла антиква (рис. 32). Первопечатные книги в основном копировали рукописную книгу VIII–IX веков. В этом шрифте сочетались достоинства римского капитального шрифта в рисунке заглавных букв и рукописного гуманистического минускула – в рисунке строчных. Все эти шрифты имеют диагональный нажим и наклонные засечки. Они неброски, удобочитаемы и потому хороши для набора длинного текста. Антиква применяется и в ситуациях, требующих от надписи особой торжественности и значимости (на дипломах, почетных грамотах).

Рис. 32. Шрифт «старого стиля»

В XVII–XVIII веках появление высоких технологий, обилие печатной продукции и возникновение классицистической антиквы привели к тому, что современный стиль шрифта (рис. 33) стал механическим: засечки выполнены горизонтально и тонко; нажим преобразился в преобладание вертикалей, а внешний вид шрифта отличается элегантностью и некоторой холодностью. Это группа так называемых обыкновенных шрифтов. Эти гарнитуры применяются и в полиграфии, и в промышленном дизайне.

Вместе с индустриальной революцией XIX века в мир вошла реклама. Поиски новой выразительности и визуальной доступности с больших расстояний увенчались появлением брускового стиля шрифта – плотного, с толстыми засечками (рис. 34). Подобные шрифты называют и египетскими, так как они стали популярными в период египтомании в Европе. Многие брусковые шрифты, которые имеют очень слабый контрастный переход от толстой линии к тонкой, занимают идеальное место в шкале читабельности, т. е. идеально подходят для набора длинных текстов. Страница, набранная таким текстом, выглядит значительно темнее страницы, набранной шрифтом старого стиля. Благодаря понятному и незатейливому внешнему виду брусковый шрифт часто используется при наборе детских книг. Итальянский шрифт с тяжеловесными засечками имеет декоративный характер.

18

,

Рис. 33. Шрифт современного стиля

,

Рис. 34. Брусковый шрифт

Рубленый стиль, или гротеск, sans serif – без засечек, вошел в обиход в ХХ веке и стал его символом. Рубленые шрифты почти всегда единообразны по толщине, поэтому хорошо читаются на расстоянии. Они хороши в плакатах, надписях, рекламе, оформлении архитектурных проектов (рис. 35).

Рис. 35. Шрифт гротеск

19