Список літератури:

Хоровод

Пляска

Кадриль

1. Спільне виконання хороводу пісні усіма його учасниками.

2. Танець, пісня і гра в хороводі нерозривно і органічно пов'язані між собою. Хоровод об'єднує і збирає велику кількість учасників.

3. Масове народне дійство, де танець, або просто ходьба, або гра нерозривно пов'язані з піснею.

4. Мають культово-обрядову,

соціальну та побутову теми.

5. Учасники хороводу тримаються, як правило за руки, іноді за хустку, шаль, пояс, вінок.

6. кожна область Росії вносить щось нове, створюючи різноманітність у стилі, композиції, характер і манеру виконання

7. виконують в повільному, середньому і швидких темпах.

8. В різних районах Росії існують свої місцеві особливості виконання хороводів, пов'язаних з природними і кліматичними умовами, зі специфікою побутового укладу та праці, людськими взаєминами, що формувалися в різних життєвих умовах. Ці особливості проявляються і в складі виконавців, і в ритмі, і в змісті пісень, під які йде хоровод, і в манері виконання, притаманною лише даної місцевості. На виконання хороводів позначається і різноманітність у костюмах, які в різних областях значно відрізняються один від одного і часом вельми далекі від загальноприйнятого «російського сарафана», до якого ми так звикли на сцені.

9. Велике значення при постановці хороводів відводиться фігурам. Фігури можуть утворюватися одними дівчатами, або хлопцями, або хлопцями і дівчатами разом, які можуть бути різноманітно споруджено. Про ці фігурах буде сказано докладніше в наступному розділі.

1. В давнину пляски носили обрядовий, культовий характер, але з часом набули побутовий.

2. народилася з хороводу і вийшла з неї, ускладнивши технічну основу, створивши свої форми і малюнки, замінивши хороводную пісню плясовою і різним музичним супроводом.

3. Пляскою можна висловлювати різні стани людини.

4. Пляска складається з ряду окремих рухів - елементів, які відрізняються характерною манерою виконання, мають російський національний колорит. Кожні руху в танці наповнені змістом.

5. Різноманітні рухи, число яких у багато разів збільшується за рахунок імпровізації виконавців, - характерна особливість російської пляски. У виконавця російської пляски дуже виразні руки, голова, плечі, обличчя, кисті рук і т.д. Пляска дає можливість розкрити особисті, індивідуальні риси характеру.

6. У плясці можуть брати участь хлопці та дівчата, чоловіки і жінки, підлітки та люди похилого віку.

7. Для чоловічої пляски характерні широта, розмах, завзятість, сила, увагу і повагу до партнерки.

8. Для жіночої пляски характерні величавість, плавність, благородство і задушевність, однак часто вона виконується жваво, із запалом.

1. За кількістю виконавців кадриль можна віднести до групових танців, але її більш пізніше виникнення і поява в побуті російської людини, своєрідне побудова, чіткий поділ на пари і фігури і ряд інших ознак відрізняють кадриль від традиційних танців. Тому кадриль виділяється в самостійну форму.

2. Кадриль веде своє походження від салонного французького танцю. Французька кадриль початку поширяться в російській народі на початку XIX століття.

3. У народі кадриль десятиліттями видозмінювалася, удосконалювалася і створювалася заново.

4. Придбала своєрідні руху, малюнки, манеру виконання, взявши від салонного танцю лише деякі особливості побудов, та назву.

5. Російський народ зробив кадриль різноманітної по малюнку, ввівши в неї багато фігури російських хороводів і танців.

6. Багатшою стала і форма кадрилі, вона стала виконуватися і лініями, і квадратом, і в круговому побудові.

7. У кадрилі стали брати участь різну кількість пар: 2, 4, 6, 8 і більше, але обов'язково парне. У деяких місцевостях, де було мало чоловіків, з'являються кадрилі, виконувані одними дівчатами.

8. Якщо французька кадриль складалася з 5 - 6 фігур, то в російській народній кадрилі зустрічається, від 3 до 14 і навіть більше фігур.

Види хороводу

Види пляски

Види кадрилі

1. Орнаментальні.

Якщо в тексті пісні, що супроводжує хоровод немає конкретної дії, яскраво вираженого сюжету, дійових осіб, то це орнаментальний хоровод. Учасники хороводу ходять колами, рядами, заплітають з хороводу ланцюга різні фігури, погоджу свій крок з ритмом пісні, що є лише музичним супроводом. Іноді орнаментальні хороводи своїм малюнком, побудовою розкривають і передають зміст пісні. Зміст пісень, які супроводжують орнаментальні хороводи, найчастіше пов'язане з образами російської природи, з поетичними узагальненнями, колективною працею народу, його побутом. Ці пісні відрізняються більш чітким ритмічним побудовою, об'єднуючим учасників хороводу в плавному або швидкому танечний русі. У малюнках орнаментальних хороводів дуже сильний елемент образотворчості - «завивання капустки», «заплетеніє тину».

Орнаментальні хороводи в різних областях Росії носять назву фігурні, візерункові, мереживні і т.д. Цей хоровод відрізняється строгістю форм і малою кількістю фігур. Весь хоровод складається лише з кількох фігур, які органічно переходять, переливаються, перебудовуються з однієї в іншу.

2. Ігрові.

Хоровод, у пісні якого є діючі особи, ігровий сюжет, конкретна дія, то зміст пісні розігрується усіма учасниками хороводу одночасно. Виконавці за допомогою танцю, міміки, жестів створюють різні образи і характери героїв. Часто персонажами пісні є тварини, птахи, і тоді учасники хороводу наслідують їх рухам, звичкам. В ігрових хороводах головним є - розкриття сюжету, зіткнення характерів та інтересів діючих осіб. Найбільше тем для ігрових хороводів міститься в піснях, що відображають життя і побут народу. У дію хороводу органічно входять хустинку, стрічка, вінок, палиця і т.д. Ці предмети іноді служать і символами. Так вінок символізує шлюбний союз, хустинку замінює подушку, перину і т.д. У таких танцях може виділятися виконавець, який грає роль, а іноді дві чи три, але частіше за все виділяється кілька дійових осіб. В ігрових хороводах малюнок побудови простіше, ніж в орнаментальних. Композиційно ці хороводи будуються по колу, або лініями, або парами. У центрі кола відбувається дія, розігрується сюжет. У лінійному побудові хороводів учасники поділені на дві групи, які ведуть своєрідний діалог. Існують певні групи пісень, які потребують обов'язкового лінійного побудови або саме кругового.

1. Одинарна.

Буває чоловічої і жіночої. В ній найбільш повно відображається індивідуальність, майстерність, винахідливість виконавця. Одиночна пляска заснована на імпровізації виконавця. Виконавці танці своїми рухами можуть передавати радість і веселощі, глибоке любовне почуття і гумор, також виконавці привносять руху, пов'язані з трудовими процесами, образами птахів, звірів і т.д.

2. Парна.

Її виконують в основному хлопець і дівчина, рідше чоловік і жінка, але літні люди в ній участі не приймають. Зміст парної танці - як би серцевий розмова, діалог закоханих. Найчастіше це весільні танці. Але іноді в парних танцях зміст і настрій буває дещо іншим: чи передається рівність чи легка образа люблячих. В основному парні танці дуже ліричні. Вони не мають строго встановленого малюнка, бурхливого наростання і енергії виконання. Вона рівна за темпом.

3. Перепляс.

Це змагання в силі, спритності, винахідливості. Це показ індивідуальності виконавця. У старовинному російською перепляс брали участь два хлопця або двоє чоловіків, дівчата участі не брали. Перепляс виконувався під супровід музичних інструментів, рідше під пісню. Перепляс починався повільно, а закінчувався у швидкому темпі. Зі зміною побутового укладу перепляс стали виконувати всі бажаючі (жінки, чоловіки, літні люди), але беруть участь лише двоє. Перепляс виконується під загальновідомі поширені мелодії, іноді під частівки.

4. Масовий танок.

У цій танці немає обмеження ні у віці, ні в кількості учасників. Масовий танок найчастіше виконують в парах - один проти іншого. Танцюють по одному, по троє, по четверо, але у кожного виконавця танок є своє завдання - не тільки показати себе, але і станцювати краще, ніж стоїть поруч. Кожен виконавець може увійти і вийти з Пляс в будь-якому місці, не чекаючи закінчення. Виконавець може танцювати в будь-якому місці майданчика і з будь-яким учасником танок. На сцені масовий танок зустрічається рідко.

5. Групова пляска.

У груповій танці може брати участь багато народу, але частіше її складу обмежується невеликою групою виконавців. Групова танець має встановлене побудова. Вона увібрала в себе багато фігури хороводів, в деякі групові танці увійшли одиночна або парна танець, використовується імпровізація. Групові танці виконують не тільки хлопці та дівчата, а й чоловіки та жінки середнього віку. Найчастіше вони виконуються по парах або по трійках. Групові танці дуже різноманітні за малюнками, сюжетом і змістом. Вона завжди має точне місце народження та побутування.

1. Квадратна.

Вона виповнюється чотирма парами, що стоять один навпроти одного по кутах квадрата. Рух і переходи пар відбуваються по діагоналі або хрест - навхрест. Квадратні кадрилі танцюють по всій Росії. Основні побудови і переходи пар:

а) Всі пари одночасно сходяться до центру і потім повертаються на місця;

б) дві протилежні пари йдуть на зустріч один одному і міняються місцями;

в) дві протилежні пари йдуть на зустріч один одному і утворюють гурток, після повороту по колу ропи розходяться назад на місця або ж міняються місцями;

г) дві протилежні пари сходяться до центру, і хлопець однієї пари передає іншому свою дівчину, а сам танцює перед ними.

2. Лінійна.

Може брати участь від 2 до 16 пар. Пари розташовуються в такому порядку: зліва від глядача перша пара, в іншій лінії, навпроти неї, друга пара і т.д. Кожна пара танцює майже завжди тільки з протистоїть парою. Лінійним кадриль притаманні свої побудови і переходи пар:

а) лінії одночасно сходяться один з одним і знову розходяться, або ж одна лінія стоїть на місці, а інша підходить до неї і відходить;

б) дівчата утворюють коло між двох ліній хлопців; коло може складатися з хлопців, тоді дівчата знаходяться в лініях;

в) дві лінії йдуть назустріч один одному; одна лінія проходить під «воротики» інший.

Для цих кадриль характерно шанобливе ставлення хлопців до дівчат.

3. Кругова.

Бере участь парна кількість пар, частіше всього 4 або 6, рідше 8 пар. Але іноді в кругових кадриль може танцювати непарна кількість пар, але не менш 4 пар. Пари розташовуються по колу, їх відлік ведеться з руху годинникової стрілки. Перша пара знаходиться ліворуч від глядача. У кругових кадриль руху пар і поодинокі переходи відбуваються по колу, проти годинникової стрілки, а так само до центру кола і назад:

а) хлопці стоять на своїх місцях, а дівчата переходять по колу, поки знову не дійдуть до своїх партнерів;

б) хлопці та дівчата одночасно йдуть по колу в протилежних напрямках, поки не дійдуть до своїх партнерів;

в) дівчини або хлопці сходяться до центру кола і утворюють «зірочку» або коло; зробивши в цьому побудові повний поворот, повертаються до своїх парах;

г) хлопці або дівчата утворюють внутрішній коло, повернувшись обличчям до зовнішнього колі; виконавці роблять обхід зі своїми партнерками правим чи лівим плечем уперед.

Існує також ряд інших переходів. Кругова кадриль виповнюється простим, човгання і змінним кроком.