Bilety_15_17_18

Билет №15. Композиция текста. Структурные элементы текста. Принципы разработки содержания. Типичные недостатки композиции и их исправление.

Композиция — это схема организации и структурной упорядоченности целого текста, отражающая его строение, взаимное расположение и соотношение составных частей, образующих целостный и связный в отношении содержания и формы текст. Композиция текста - это способ его построения, связи его частей, фактов, образов, так чтобы текст приобрел смысловую ценность.

Композиция связана напрямую с такими свойствами текста как целостность и членимость. Композиция может присутствовать и в разговорной речи.

Рамочные элементы – это элементы и самого текста, и газетной/журнальной полосы в целом. К ним относятся:

1) Заголовки

2) Подзаголовки

3) Вступления

4) Заключения 5) Врезы – выделенные графически абзацы, резюмирующие тему.

В рекламе: 1) Слоган – основная ударная фраза текста, содержащая рекламное предложение. 2) Эхо-фраза – ударная фраза текста, поддерживающая, комментирующая слоган. 3) Рубрика – название серии материалов, которую публикуют продолжительное время. 4) Выделитель – название темы одного или нескольких материалов (а не постоянной серии), занимающее место рубрики.

Функции рамочных элементов: 1) обозначение рамок текста – выделение в потоке коммуникации

2) привлечение и удержание внимания адресата

3) информирование о теме и содержании текста

4) в рекламе – формирование положительного отношения к объекту рекламы

5) не должны противоречить друг другу ни по содержанию, ни по стилю.

6) содержат ключевые слова – не ограничены контекстом, понятны, тематически связаны, вне корпуса текста

Композиция может быть простой и сложной. Для многих жанров (типов текстов) существуют готовые стандартные формы не только выражения мысли (на уровне предложения, абзаца), но и на уровне построения текста (документы, деловые письма, авторефераты диссертаций и др. – см. жанры ОДС, жанры научной литературы). В связи с этим выделяется "нулевой уровень" композиции с присущим ему линейно-последовательным и объективно-нейтральным изложением (например, N родился в… году в селе… В детстве… В юности… и т.п.). Стремление к большей выразительности требует от автора трансформации нейтрально-линейной последовательности изложения – реальной (т.е. изменение естественного течения факта, явления) либо логической (т.е. изменение отношений элементов в системе, установленной в той или иной научной области). Трансформированные композиционные структуры широко используются не только в художественных произведениях, но во многих нехудожественных жанрах – очерках, фельетонах, научно-популярных текстах, учебниках, в судебной речи и т.д.

Более популярна трехчастная композиция, которая включает в себя такие основные части композиции, как вступление (зачин) — основная часть — заключение (концовка).

Актуализация вступления/заключения:

1. Цитата

2. Кольцо

3. Обобщение суждения в начале или конце

4. Историческая или литературная аналогия

5. Этимологическая справка

6. Интригующее вступление

7. Вступление – конкретная ситуация

8. Дубитация – постановка вопросов для определения проблемы и направления рассуждения

9. Открытая концовка

10. Ироничная концовка

Композиционная разработка содержания - концепции Одинцова:

1. экстенсивная разработка содержания: основа - содержательно-логические понятия, ориентирована на рациональную составляющую восприятия – научный, ОДС, фрагментарно публицистический

2. интенсивная разработка содержания: основа - система образов, ориентация на эмоциональную составляющую: публицистический стиль и ЯХЛ

Принципы разработки содержания

1. Хронологический – как события развиваются во времени

2. Пространственный – композиция отражает изменение предмета речи в пространстве

3. Логический – композиция передает анализ и систематизацию объекта речи

4. Сопоставительный – сравнение или противопоставление объекта

5. Ступенчатый – движение мысли вперед, без возвращений

6. Кольцевой

7. Концентрический – возвращение к одной мысли (поверхностное, углубленное, обобщенное, детализированное)

Правка-сокращение - принцип оптимизации композиции и исправления ошибок

Цель – уменьшение объема текста

Составляем план и определяем назначение каждой из частей

1. Более короткие синонимы (лексические и синтаксические)

2. Отказ от уточнений, определений, вводных слов, вставных конструкций, тропов и фигур

Правильно сокращенный текст не потерял смысла, творческий почерк автора сохранен

Просматриваем текст на наличие «хвостов» - упоминаний ранее удаленных фактов

Типичные недостатки композиции:

• Отход от темы, бессистемное развитие нескольких тем

• Несоразмерность частей: непроработанность одних аспектов содержания или излишняя детализация других.

• Нарушение последовательности изложения

• Смысловая скважина – такой недостаток информации, который делает неясной логику связи двух соседних предложений/абзацев

• Неудачные композиционные приемы (лирическое отступление)

ДОПОЛНИТЕЛЬНО

1. Архитектоника, или внешняя композиция текста, — членение его на определённые части (главы, подглавки, абзацы, строфы и пр.), их последовательность и взаимосвязь.

В особенностях архитектоники текста проявляется такой его важнейший признак, как связность. Выделенные в результате членения отрезки (части) текста соотносятся друг с другом, «сцепляются» на основе общих элементов. Различаются два вида связности: когезия и когерентность (термины предложены В. Дресслером).

Когезия (от лат. cohaesi— «быть связанным»), или локальная связность, — связность линейного типа, выражаемая формально, преимущественно языковыми средствами. Она базируется на местоимённой субституции, лексических повторах, наличии союзов, соотнесённости грамматических форм и др. См., например:

Зимой Левицкий проводил все своё свободное время в московской квартире Данилевских, летом стал приезжать к ним на дачу в сосновых лесах по Казанской дороге.

Он перешел на пятый курс, ему было двадцать четыре года, но у Данилевских... все... звали его Жоржем и Жоржиком. (И.А.Бунин)

Когезия определяет непрерывность семантического континуума в тексте.

Когерентность (от лат. cohaerentia— «сцепление»), или глобальная связность, — связность, нелинейного типа, объединяющая элементы разных уровней текста (например, заглавие, эпиграф, «текст в тексте» и основной текст и др.). Важнейшие средства создания когерентности — повторы (прежде всего слов с общими семантическими компонентами) и параллелизм.

2. Сюжет – это система событий и отношений между героями, развивающаяся во времени и пространстве. При этом события не всегда в произведении располагаются в причинно-следственной и временной последовательности.

Сюжет как сложное целое состоит из элементов, каждый из которых имеет свою функцию. Элементами сюжета являются экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог. (Классическая схема строения сюжета: экспозиция (фон для начала действия) – завязка (начало основного действия) – развитие действия – кульминация (высшее напряжение) – развязка).

Принято выделять (вполне условно) обязательные и необязательные элементы. К обязательным относятся те, без которых классический сюжет вовсе невозможен: завязка – развитие действия – кульминация – развязка. К необязательным – те, которые в ряде произведений (или во многих) не встречаются. Сюда часто относят экспозицию (хотя не все авторы так считают), пролог, эпилог, послесловие и др.

Экспозиция – сведения о жизни персонажей до начала движения событий. Это изображение тех обстоятельств, которые составляют фон действия. Экспозиция может быть прямой, т.е. следовать до завязки, или задержанной, т.е. идти после развязки.

Завязка – событие, с которого обостряются или возникают противоречия, ведущие к конфликту. В комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» завязкой являются несколько событий: получение городничим письмо о приезде ревизора, сон городничего и рассказ городских сплетников Бобчинского и Добчинского об «инкогнито из столицы».

Развитие действия – это выявление связей и противоречий между персонажами, раскрытие их характеров.

Момент высшего напряжение действия называется кульминацией. В кульминации особенно ярко проявляются цели и характеры героев. В романе «Евгений Онегин» кульминация действия в эпизоде дуэли Онегина и Ленского. В «Ревизоре» высшая точка напряжения – сватовство Хлестакова и празднование его помолвки с Марьей Антоновной.

Кульминация непосредственно предшествует развязке. Развязка – это момент разрешения конфликта, завершения связанных с ним событий. В комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» развязкой служит известие о приезде настоящего ревизора и разоблачение Хлестакова.

В некоторых произведениях в сюжете могут быть пролог и эпилог. Прологом обычно открывается произведение. Пролог – это вступление к основному развитию сюжета, в котором раскрываются первопричины событий, изображённых в произведении. Эпилог – изображение того, что произошло через некоторое время после завершения событий, т.е. следствие, вытекающее из этих событий («Война и мир» Л.Н. Толстой). [Эпилог - повествование о судьбе героев после развязки основного действия и / или размышления автора по поводу проблематики произведения.]

Билет №17. Описание как функционально-смысловой тип речи: типология, композиционные и языковые особенности. Оптимизация описания.

Функционально-смысловые типы речи – коммуникативно обусловленные типизированные разновидности монологической речи. Типы речи зависят от ее назначения и смысла.

Важнейшие ФСТР — описание, повествование, рассуждение.

Иногда расширяют перечень ФСТР, добавляя к трем названным типам речи определение, характеристику как разновидность описания и сообщение как вариант повествования.

Описание

Описание – это тип речи, в котором предмет или объект речи дается как совокупность деталей и характеристик (временных или постоянных). Отличается перечислительным характером изложения и интонацией.

Цель описания: «Назначение описания, всегда состоящего из отдельных элементов – создать впечатление целого».

Объединяет равноправные составляющие объекта. Не предполагает развития событий; это констатация таких одновременно существующих характеристик объекта, которые адресат оценивает как важные для его коммуникативных целей.

Виды описаний:

1. Объективированные описания: деловые (например, перечень примет разыскиваемого лица и т. п.) и научные (главные, отличительные признаки предмета, его свойства).

Характерны: точность, логичность приведения признаков, их объективность, существенность, достаточность (полнота)

2. Субъективированные описания: художественные (преобладают субъективность изображения, образы, впечатления, лирический элемент). Главное здесь — дать яркое представление о предмете, при этом необязательно исчерпывающее, полное.

Характерны: выразительность, контекстуальная ценность, оригинальность

3. Статическое описание: преобладающий вид описания. Больше по объему. Объект описания находится в покое/позиция наблюдателя не изменяется. Тормозит развитие действий (прием ретардации)  имеет ограничение на введение в тексты, требующие стремительного развития действия.

4. Динамическое описание: встречается относительно редко. Меньше по объему. Объект в движении/меняется позиция наблюдателя. Не прерывает развитие события, т.к. включено в него и невелико по объему. Может иметь композиционную рамку. Усиливается роль глагола.

Синтаксические особенности:

 статика

1. Однотипность форм сказуемых

2. Синтаксический параллелизм

3. Использование номинативных предложений, в которых обозначается только наличие, бытие предметов или явлений и не выражается действие или состояние («Тысяча девятьсот шестнадцатый год. Октябрь. Ночь. Дождь и ветер»)

4. Безличные предложения со значением состояния - часто бывают нераспространенными и стоят в первом ряду с номинативными предложениями: в номинативных предложениях выражается бытие чего-то, а в безличных — состояние, например: («Маленькая комната на чердаке. Светло, тепло и скучно...»)

5. Эллиптические предложения в описании природы, обстановки и т. д. («Справа от них — густая чаща из молодого пихтача, а слева — сухостойные кедры»)

6. Активность определений, однородных членов

Морфологические особенности:

1. основную смысловую нагрузку несут существительные, прилагательные, наречия с оценочным значением.

2. Часто используются глаголы несовершенного вида в настоящем и прошедшем времени – дают ситуацию как бы в одной плоскости; Настоящее время – для приведения постоянных признаков объекта.

3. Широко используются эмоционально-экспрессивные лексические и фразеологические средства: метафоричность (особенно глагольная), употребление эпитетов, обстоятельств, уточняющих сказуемое, и т. д. – в художественных описаниях

Ошибки в описании:

1. Нарушение фактологической точности детали

2. Отсутствие логики в отборе и приведении деталей

3. Излишняя детализация/обобщенность

4. Отсутствие связи с предыдущим и/или последующим ССЦ (отступление от темы)

5. Немотивированное нарушение сложившихся описательных схем.

Билет №18. Повествование как функционально-смысловой тип речи: композиционные и языковые особенности. Оптимизация повествования.

Повествование – способ изложения, ориентированный на представление события в его динамике. Предполагает развитие события/явления во времени, часто и в пространстве. Служит для передачи последовательности различных событий, явлений, действий.

По своему значению, структуре и модальности повествованию с его динамичностью противопоставлено описание.

Морфологические особенности:

1. Употребление глаголов совершенного вида, которые обозначают сменяющие друг друга события и конкретные действия (конфликт возник, владелец заправил, машина сломалась, компания взяла на себя расходы)

2. Смена временного плана в формах глагола (прошедшее и настоящее время)

3. Вспомогательные глаголы, обозначающие возникновение действия или признака;

4. Обстоятельственные слова со значением временной последовательности: наречия времени и места, …

5. Употребление конкретных, неотвлеченных существительных

Синтаксические особенности:

1. Использование союзов со значением чередования, сопоставления или возникновения действия.

2. Обычно предложения в повествовании не бывают относительно длинными, не имеют сложной структуры.

3. Соблюдается определенный порядок слов в предложении (нарративный порядок слов): сказуемое стоит после подлежащего и служит цели изображения последовательности действий.

Повествование художественного стиля богато и экспрессивно-эмоциональными, и стилистическими средствами выражения мысли, особенно в речи рассказчика, где используются различные стилистические пласты лексики, эмоциональные частицы, экспрессивные грамматические формы.

Виды хронологического изложения в повествовании:

1. Прямая хронология

2. Обратная хронология

3. Смешанная хронология (с забеганием вперед, чаще всего в зачине)

Узлы повествования – относительно законченные по времени и смыслу этапы развития события. Верное расположение узлов: предыдущий узел  следующий = отсутствие смысловых скважин = понятная логика развития событий.

Ошибки в повествовании:

1. Недостаточность повествования: пропуск необходимых узлов  образование смысловых скважин

2. Избыточность повествования: включение лишних узлов

3. Хаотичность повествования – немотивированное нарушение хронологии

4. Непропорциональность узлов: длительность повествования об определенном событии не всегда говорит о его важности

Чем плохи лишние узлы?

1. Нарушается закон тождества

2. Затрудняют выделение и восприятие информации

3. Перебивают ритм повествования, делают изложение вялым

Повествование может идти:

1. От 1го лица – интимизация, сближение с автором

2. От 2го лица – обобщение

3. От 3го лица – объективность, авторизация