- •8. Метод включенного произведения: творчество Гюнтера Вальрафа
- •9. Метод «перемены профессии» в творчестве Михаила Кольцова
- •10. Особенности эксперимента, как метода сбора социальной информации
- •11. Творчество Анатолия Рубинова и его «Операции без секретов»
- •12. Специфика документа, как источника информации. Виды документов
- •13. Проблемы достоверности и надёжности документов
- •14. Методы анализа документов
- •15. Использование документа в журналистском материале
- •16. Подготовка к интервью: изучение предмета интервью и собеседника
- •17. Подготовка к интервью: продумывание хода беседы и составление вопросов
- •18. Подготовка к интервью: выбор места и времени интервью
- •19. 20. Проведение интервью: основные правила интервьюирования
- •22. Барьеры общения (предметно-логические, психологические). Умение их ослабить
- •23. Классификация вопросов в интервью
- •24. Композиция, язык и стиль вопросов в интервью
- •25. Рекомендации по проведению интервью с «трудными собеседниками»
- •26. Специфика журналистского общения: виды респондентов
- •27. Фиксирование информации. Записная книжка журналиста, использование диктофона
- •28. Выбор заголовка и его роль в журналистском произведении. Виды заголовков
- •29. Приёмы, снимающие психологическое напряжение, возникшие в начале интервью
- •30. Методы сбора журналистской информации. Общая характеристика
27. Фиксирование информации. Записная книжка журналиста, использование диктофона
Второе звено в «техническом парке» журналиста – средства фиксации информации. Я продолжаю настаивать на том, что основное из них – блокнот. Но я продолжаю настаивать на том, что блокнот для журналиста и сегодня важен не только в этой своей функции. Он должен использоваться наряду с диктофоном, в комплексе с ним. Их «сотрудничество», если на него настроиться, может быть очень продуктивным. Ну, а если человек принципиально не хочет, чтобы его записывали, а журналисту это надо? Допустим, когда имеешь дело с конфликтной ситуацией или занимаешься расследованием. При изучении конфликтной ситуации, когда Вам приходится беседовать с людьми в условиях конфронтации «сторон», надо стремиться работать в нормальном режиме, который задается правовыми и этическими нормативами, но тактику записи беседы – так же, впрочем, как и тактику самой беседы, – стоит разрабатывать заранее и тщательнейшим образом.
А вот когда дело требует расследования, когда есть предположение, что, удалось «выйти на след» серьезного правонарушения или угрозы общественному спокойствию, – тут возможны необычные решения, ответственность за которые берет на себя журналист. Можно провести и скрытую запись, если существуют к тому серьезные показания.
Смысл диктофонной записи когда-то есть, когда-то нет. Надо решать самостоятельно, в зависимости от задачи и срочности работы. Дело в том, что для качественной подготовки материала требуется расшифровка диктофонных записей, а это пока еще весьма длительный и трудоемкий процесс. Потому нередко журналисты идут по легкому пути: прослушивают запись и на слух выбирают для публикации фрагменты, которые показались заслуживающими внимания. Иногда даже передают текст приблизительно. В результате возникают и ошибки, и неточная расстановка акцентов...
При записи в блокнот таких «ляпов» может быть еще больше! Но диктофон и появился для того, чтобы снять эту проблему. Зачем же с его помощью ее усугублять? Смотрите, как просто она решается: ход мероприятия и краткое содержание речей фиксируются в блокноте, а выступления, которые заинтересовали особо, пишутся на диктофон.
Всегда резонно заносить в блокнот имена, фамилии, названия, цифры (предварительно их проверив, конечно). Результатам наблюдения – во всяком случае «опорным деталям» увиденного – тоже место в блокноте.
Путевые заметки; идеи, неожиданно пришедшие в голову, осенившие вдруг догадки; размышления, требующие развития; опережающая информация о предстоящих событиях – подобные записи также удобнее хранить в компактном блокноте, который в любых условиях можно перелистать и пополнить. Короче говоря, блокнот побуждает думать – и этим надо дорожить.
28. Выбор заголовка и его роль в журналистском произведении. Виды заголовков
Заголовки, бытующие в современной прессе, могут быть разделены на типы по разным основаниям. Подобное деление помогает более осмысленно «работать» с заголовками, особенно начинающим журналистам. Так, например, можно условно разделить заголовки на типы, исходя из такого основания, как степень их сложности. В этом плане существует три основных типа заголовков.
«Простой» заголовок
Он, как правило, состоит из одного предложения, включающего в себя какую-то законченную мысль. Он может быть по характеру не только утвердительным, но и вопросительным. Пример заголовка такого типа содержит следующий текст («Время новостей», 6 июля 2003 г.):
«Усложненный» заголовок
Подобные заголовки отличаются от «простых» тем, что «формируются» из нескольких самостоятельных, логически завершенных частей, представляющих некую законченную мысль, утверждение или отдельный вопрос, важные для понимания сути данного материала. Заголовок такого типа венчает, например, текст, опубликованный в «Новой газете» (17 — 20 июля 2003 г.):
«Заголовочный комплекс»
Как известно, журналистские тексты очень разнообразны. Они отличаются друг о друга не только по тематике, но и по способу отображения действительности, жанровым характеристикам, сложности содержания. Естественно, что это не может не находить своего отражения в заголовках к разного рода текстам. В настоящее время при подготовке более-менее сложных материалов журналисты достаточно охотно используют так называемые «заголовочные комплексы». В их состав входят основной заголовок и подзаголовки (дополнительные заголовки) самой разной сложности и назначения
Заголовки можно разделить на типы и по иным основаниям, например по цели эмоционального воздействия на аудиторию. По нашим наблюдениям, в практике, например, «желтой прессы» сложились устойчивые типы заголовков в зависимости от цели, которую они преследуют.
Таким образом заголовки условно можно разделить так:
• Степени сложности (структура)Простой Усложненный Заголовочный комплекс
• По цели эмоционального воздействия на аудиторию«интригующие»«страшные»«сногсшибательные»«скандальные»«интимные»
Иногда в роли заголовка выступают советы, пожелания, представляющие непосредственно невысказанный в тексте, но предполагаемый вывод из сказанного. Подобные заголовки дают яркую, эмоционально-экспрессивную оценку событию, ситуации или предмету.
Следует также очень осторожно обращаться с такими заголовками, как, например, заголовки-каламбуры. В погоне за игривой развязностью журналист может нарушить этические нормы. Предположим, статью об авиарейсе, который завершился катастрофой и падением самолета, нельзя предварять легкомысленным игровым заголовком («Чудесатый рейс»).
Подзаголовок и надзаголовок не менее оригинальны, чем сам заголовок, и существуют для того, чтоб конкретизировать тему материала. При этом надзаголовок чаще всего служит обозначением «надидеи», поэтому нередко он называется шапкой. Шапка или дублирует рубрику, или является призывом, лозунгом, поздравлением: «Навстречу XXV съезду КПСС!», «С праздником вас, женщины!».
Лид используется в тех случаях, где требуется более подробное представление материала. Он является первой фразой текста, в некоторых случаях – первым абзацем. Лид вводит читателя в материал, поэтому в журналистских кругах так ценится искусство составления лида, первой фразы.
Высказанное нами предположение о разделении заголовков по степени их воздействия на читателя предполагает продолжение данного исследования, предметом которого станет воздействие заголовков на читательскую аудиторию.