- •И.В. Фоменко
- •А. Компаньон. «Демон теории». Введение
- •Часть первая. Поэтика слова
- •Раздел I. Полнозначные слова
- •§ 1. Основные понятия
- •§ 2. Слово в контексте
- •Глава 2.
- •§ 3 Коннотации
- •О, бурь заснувших не буди –
- •Пауза – мгновенье понимания.
- •Раздел II. Служебные слова
- •§ 1. Дискуссия об «упаковочном материале»
- •§ 2. Смыслообразующая роль служебных слов
- •Раздел I. Единство, целостность
- •§ 1. Единство художественного высказывания
- •§ 2. Целостность художественного высказывания
- •Лето 1917 года
- •§ 3. Диалогичность художественного высказывания
- •Называем царством тьмы
- •§ 4. Цитирование как частный случай диалога
- •Раздел II
- •§ 1. Зачем анализировать и как анализировать
- •§ 2. Анализ и основные типы текстопостроения
- •§ 3. Количественные методы анализа
- •Интерпретация частотных словарей
- •Пространство, в котором ощущал себя автор «Города Эн»
- •Поверхность, на которой нечто располагается (на голове, на лбу, на пояснице, на груди),
- •Задания для самопроверки
- •Поэтика высказывания
- •Основная функция цитаты
- •Основные типы организации художественных единств
- •Во фрагментированном высказывании единство обеспечивается:
- •164 Ляпина л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. Спб., 1999.
Задания для самопроверки
Поэтика слова. Полнозначные слова.
Какое понятие шире по своему значению:
а – слово
б – лексема
Слово
а – имеет самостоятельное значение
б – приобретает его в контексте
Слово в практической поэтике:
а – любая лексема, использованная в художественном тексте;
б – любые графические знаки, значение которых зафиксировано в словаре;
в – минимальный сегмент письменного текста, отграниченный от других сегментов пробелами.
Значение слова в художественном тексте определяется:
а – мировоззренческими установками автора;
б – контекстом;
в – нормами литературного языка эпохи.
Нарушение норм литературного языка в художественном тексте:
а – всегда является источником новых смыслов;
б – может становиться основой смыслопорождения;
в – недопустимо.
Художественный смысл:
а – объективно существует в литературном тексте и может быть из него извлечен в процессе литературоведческого анализа;
б – рождается в сознании читателя благодаря механизмам смыслопорождения, объективно существующим в литературном тексте;
в – есть феномен читательского сознания, не связанный со структурными особенностями литературного текста.
Окказионализмы в художественном тексте:
а – результат словотворчества, введение в словарный запас языка новых слов;
б – обращают на себя внимание читателя, создавая тем самым специфическую игровую атмосферу;
в – созданы автором для данного контекста, чтобы точно обозначить некое явление, одновременно выразив свое к нему отношение.
Авторские примечания и комментарии в художественном тексте:
а – сигнализируют о том, что слово употреблено в авторском значении;
б – предоставляют читателю сведения, необходимые для того, чтобы понять события, о которых идет речь;
в- призваны убедить читателя в достоверности описываемых событий.
Ключевое понятие
а – важное понятие;
б – принадлежит сфере языка;
в – принадлежит концептосфере.
Определение ритма как «периодическое повторение каких-либо элементов текста через определенные промежутки»
а – слишком широко;
б – слишком узко;
в – неверно.
Если изменить размер стихотворения, смысл
а – останется прежним;
б – слегка изменится;
в – изменится принципиально.
Единица ритма в прозе:
а – стопа;
б – строфа;
в – колон.
Грамматические категории
а – безразличны к смыслообразованию;
б – участвуют в смыслообразовании в отдельных случаях;
в – участвуют в смыслообразовании всегда.
Основных характеристик ключевого слова:
а – одна
б – две
в – три и / или больше
Ключевыми можно считать слова, которые
а – обладают в данном тексте самой высокой частотностью;
б – появляются в «сильных позициях» текста (начало и конец);
в – обладают не только высокой частотностью, но и способностью изменять свое значение в разных контекстах.
Заглавие рассказа Тургенева “Бирюк” – это:
а– ключевое слово;
б – ключевое понятие;
в – элемент текста.
Пробел – это:
а – пустое место;
б – место, не заполненное словами;
в – смыслообразующий механизм.
Поэтика слова. Служебные слова.
Служебные слова можно считать:
а – «упаковочным материалом»;
б – грамматическими связками;
в – элементами смыслообразования.
Служебные слова играют роль:
а – вспомогательную, только на уровне содержания;
б – только на уровне смысла;
в – и на уровне содержания, и на уровне смысла.
В смыслообразовании участвуют:
а – частицы
б – частицы и некоторые союзы;
в – все служебные слова.
Служебные слова на смысловом уровне создают возможность:
а – воплощения экспрессии;
б – смысловой вариативности;
в – выражения отношения к сказанному.
служебное слово и структурное слово:
а – разные понятия;
б – относительные синонимы;
в – два понятия, называющие одно и то же явление.
Служебное слово может:
а – играть структурообразующую роль;
б – быть основой смысловой доминанты;
в - нейтрально по отношению к смыслу.
История литературы
а – не может подтвердить смыслообразующую роль служебных слов;
б – отчасти подтверждает смыслообразующую роль служебных слов;
в – отрицает смыслообразующую роль служебных слов.
Что может стать носителем смысла:
а – полнозначное слово;
б – служебное слово;
в – отсутствие слова (пробел).
Если Вы без особого труда ответили на вопросы, сдать зачет не составит особого труда. Но если хотите не только знать, но и понять, что та кое смыслообразование, и если у Вас есть время и желание подумать, попробуйте:
открыть тайну смыслообразования первой фразы повести А. Платонова «Сокровенный человек»: «Фома Пухов не одарен чувствительностью: он на гробе жены вареную колбасу резал, проголодавшись вследствие отсутствия хозяйки»;
перечитать, что написано в пособии о стихотворениях А. Ахматовой «Хочешь знать, как все это было…» и «Он любил…». И после этого попробуйте посмотреть, изменятся ли смыслы (а если изменятся, то как именно), если принять, что первое написано не от первого, а от третьего лица, а второе было написано через полгода после того, как А. Ахматова вышла замуж за Н. Гумилева;
прочитать, как кардиологи читают кардиограмму, полиметрическую композицию цикла С. Есенина «Персидские мотивы»:
Х5 – Х5 – Ан3 – Х4 – Х5 – Ан3 – Д3 – Х5 – Х5 – Х5 - Х5 - Х5 - Х5 - Д3 – Х6 - Ан3 – Д4 – Х6 – Х6 – Д4 – Д4 – Х6 – Х5 – Д4 – Д(ольник) – Х4 – Я4.
Если представить ее как систему комплексов, она может выглядеть так:
Х5 – Х5
Ан3 – Х4 – Х5 – Ан3
Д3 – Х5 – Х5 – Х5 - Х5 - Х5 - Х5 - Д3
Х6 - Ан3 – Д4 – Х6 – Х6 – Д4 – Д4 – Х6
Х5 – Д4 – Д(ольник) – Х4
Я4.
Сначала попробуйте понять, почему она именно так разделена на комплексы, поищите свой вариант, а затем «прочтите» по ней логику развертывания цикла, находя подтверждения или опровержения вашего прочтения в стихах.