11. Планировочная реконструкция Рима XVI - XVII веков.

XVI - XVII веков.

Создание пространственных коридоров, выявляется важность фокусных планов, расположение объектов в узлах пересечения улиц. Рим – католический центр. Создание паломнического пути для прохождения 7 главных базилик за 1 день.

1 – площадь дель Пополо; 2 – Испанская лестница; 3 – мавзолей Августа; 4 – перекресток 4 фонтанов; 5 – площадь Колонны; 6 – площадь Квиринала; 7 – ворота Пиа; 8 – площадь Санта Мария Маджоре; 9 – Латеранская площадь; 10 – Колизей; 11 – Капитолий; 12 – Пантеон; 13 – площадь Навона; 14 – площадь Фарнезе; 15 – замок св. ангела; 16 – площадь св. Петра; 17 – Ватикан; 18-19 – улица Рипетта; 18-20 – улица Корсо; 18-21 – улица Бабуино; 22-22 – улица систина; 23-23 – улица Номентана; 24-24 улица Карло Альберто; 25-25 – улица Мерулана; 26-26 – улица Сан-джованни ин латерана; 27-27 – улица Джулиа.

Система по прежнему связана с топографией – холмы.

Наиболее важные фокусные точки, которые явились лучеиспускательными ядрами. Центральная фокусная точка – это площадь Дель Пополо, от которой идет знаменитое трелучие с центральной Ведель Корса. Это произошло впервые в истории градостроительства.

12. Трехлучевая система улиц Рима и ее значение вразвитии регулярного планировочного искусства.

Рим в начале XV века находился в плачевном состоянии. Однако, в XV–XVII в. ситуация меняется, Рим – центр папской области, доходы от сборов католической церкви по всей Европе, запрет на разрушение памятников, интерес к античности. ВXVI, XVII вв – масштабные градостроительные решения. Папа Сикст V поручает планировочные работы Доменико Фонтана.

Д.Фонтана наметил систему главных прямолинейных улиц, связавших основные планир. узлы города. В т.ч. площадь дель Пополо от которой отходят три луча улиц. Будущие площади обозначил монументами, обелисками, которые впоследствии определяли масштаб и организацию пространства площадей.

Три луча составляют улицы:

1. Рипетта (выводит к берегу Тибра),

2. Корса (бывш. виа Фламиниа, соединяет северный въезд в Рим с капитолийским холмом)

3. Бабуино – к Испанской лестнице.

Такое решение – впервые в истории градостроительства. Характерный прием – высотная доминанта в месте схода лучей. Площадь перестает быть незастроенным пространством. Улицы приобретают архитектурное оформление, начало и конец.

Схема трехлучия была использована в Версале, Париже, Петербурге, Вашингтоне...

В Версале: королевский дворец (доминанта), дороги из Парижа, Сен-Клу и Со;

В Санкт-Петербурге: Адмиралтейство (доминанта), Невский проспект, Гороховая улица, Вознесенский проспект.

В Вашингтоне: Капитолий (доминанта), Пенсильвания авеню, Национальная аллея, Мэрилэнд авеню.

1 – площадь дель Пополо;

18-19 – улица Рипетта

18-20 – улица Корсо

18-21 – улица Бабуино

2 – Испанская лестница;

13 – площадь Навона

10 – Колизей;

12 – Пантеон

13. Площадь Капитолия в Риме.

30-ые гг. XVI в. по поручению папы Павла IIIМикеланджело приступает к проектированию площади Капитолия (на вершине капитолийского холма) в Риме.

Проектирование и строительство площади началось с установки в ее центре конной статуи Марка Аврелия.

Площадь как своеобразная «творческая лаборатория» Микеланджело при строительстве собора Св. Петра.

Новшества от Микеланджело:

1. Четкая симметрия городской площади,

2. Не сплошная, а разомкнутая застройка по периметру,

3. Новая трактовка монумента как самостоятельного элемента площади.

4. Монумент как модуль ордерной системы окружающих зданий.

Вход осуществляется по лестнице-пандусу, врезанной в холм. Абрис пространства сформирован одинаковыми корпусами Капитолийского музея и дворца Консерватори, образующих симметричный трапециевидный план. В центре - дворец Сенаторов. Площадь открыта со стороны входа городу, ограниченная парапетом, на котором установлены античные статуи.

При малом масштабе (глубина 80 м. ширина от 40 до 60 м.) площадь выглядит монументально.

С точки зрения истории архитектуры на смену Ренессансу приходит Барокко.

Барочные черты в планировке площади:

– аллегорическое значение скульптур, особое мощение (Капитолий как центр античного Рима и Римской Империи);

– Восприятие площади не осевое, а по мере движения по кругу (эллипсу);

– Оптические эффекты (кажущаяся параллельность корпусов; эллипс мощения, сокращающийся в круг; появление статуи Марка Аврелия при подъеме по лестнице и т.п.).

1 – дворец Сенаторов; 2 – Капитолийский музей; 3 – дворец Консерватори (музей редкостей); в центре площади расположен конный монумент Марка Аврелия.