- •1. Теоретические учения градостроителей Ренессанса.
- •2. Идеальный город Виченцо Скамоции.
- •3. Планировка и застройка Флоренции в средние века и эпоху Возрождения.
- •4. Монографическое рассмотрение площади Синьории во Флоренции.
- •5. Топография архитектурных ансамблей в Венеции.
- •6. Площадь св. Марка в трех стадиях ее развития.
- •7. Ансамбль площади св. Марка в Венеции.
- •8. Архитектурный ансамбль Пьяцетты в Венеции.
- •9. Площадь перед собором Санти Джованни э Паоло в Венеции.
- •10. Градостроительная оценка вариантов проекта собора св. Петра в Риме.
- •11. Планировочная реконструкция Рима XVI - XVII веков.
- •12. Трехлучевая система улиц Рима и ее значение вразвитии регулярного планировочного искусства.
- •13. Площадь Капитолия в Риме.
- •14. Площадь дель Пополо и ее архитектурно-планировочная композиция.
- •15. Площадь св. Петра в Риме.
- •16. Французские «идеальные города» и город-резиденция Ришелье.
- •17. Градостроительные работы в Париже в начале XVII века.
- •18. Этапы развития Луврско-Тюильрийского ансамбля
- •19. Площадь Вогезов в Париже.
- •20. Площаль Дофина в Париже
- •21. Реконструкция стрелки острова Сите.
- •22. Художественные принципы планировки Версальского парка.
- •23.Градостроительные работы Ленотра в Париже.
- •24. Мансар как градостроитель.
- •25. Конкурс на площади Людовика XV в Париже
- •26. Проектные предложения Патта и Боффрана в конкурсе на площади Людовика XV.
- •27. Площадь Людовика XV в Париже, построенная по проекту Габриэля.
- •28. Королевская площадь в Нанси.
- •29. План Парижа «Комиссии художников».
- •30. Развитие радиально-кольцевой планировочной системы Москвы.
- •31.План Москвы, составленный Мичуриным.
- •32.План центрального района Москвы 1775 года.
- •33.Дворец Баженова и попытка реконструкции Московского Кремля
- •34.Работы в Московском Кремле м.Ф. Казакова.
- •35. Мероприятия «Комиссии строений» Бетанкура и Бове по восстановлению сгоревшей Москвы.
- •36. Перестройка Красной площади в конце XVIII века и после Отечественной войны 1812 года.
- •37. Ансамбль Театральной площади в Москве.
- •38. Планировка Петербурга при Петре I и генеральный план Леблона.
- •39. Массовая застройка Петербурга по образцовым проектам в начале XVIII века.
- •40. Работа «Комиссии строений» под руководством Еропкина над генеральным планом Петербурга.
- •41. План Петербурга по Махаеву.
- •42. Проект планировки Петербурга 1769 года.
- •43. Застройка стрелки Васильевского острова по проектам Кварнеги и Томона.
- •44. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
- •45. Росси как градостроитель.
- •46. Планировочное развитие Дворцовой площади в Петербурге (основные этапы).
- •47. Ансамбль Театральной площади и улицы в Петербурге.
- •48. Варианты планировки и застройки театрального ансамбля в Петербурге.
- •49. Планировка провинциальных городов, исполненная комиссией и.И. Бецкого.
- •50. Восстановление Твери в качестве общерусского образцового города.
- •51. Ярославль и его главнейшие ансамбли в начале XIX века.
- •52. Приемы размещения монументов в XVIII - XIX веках.
- •53. План Парижа Персье и Фонтена.
- •54 Ансамбль Марсова поля в Париже
- •55. Реконструкция Парижа под руководством Османа
- •56. Градостроительное значение Триумфальной арки на площади звезды в Париже
- •57. Реконструкция Вены во второй половине 19 века
- •58. Градостроительные концепции Камилло Зите.
- •59. Схемы планировки Парижа и Лондона Эжена Энара.
- •60. Проектное предложение Корбюзье по реконструкции Парижа.
- •61. План Лондона по проекту Кристофера Рена и план города в начале XIX века.
- •62. Работы Джона Нэша над планировкой лондонских улиц и парков.
- •63. Города-сады Говарда и их отличие от пригородов-садов.
- •64. Планировочное развитие Вашингтона.
- •65. План Нью-Йорка и мероприятия по реконструкции его уличной системы.
- •66. Памятники архитектуры в современном центре Москвы
33.Дворец Баженова и попытка реконструкции Московского Кремля
Для придания нового блеска Кремлю была создана в 1768 г. Экспедиция кремлевского строения, главным архитектором которой был назначен В. И. Баженов, приступивший к созданию проекта перестройки древнего ансамбля.
Проект перестройки Кремля – крупнейший замысел не только в архитектурном творчестве Баженова, но и во всей практике реконструкции центров исторических городов России в XVIII – XIX вв.
Правительство Екатерины II хотело начать какое - либо эффектное мероприятие, которое могло бы продемонстрировать в условиях войны с Турцией богатство государства и вселить уверенность в безграничных возможностях экономики России, которая в то время была далеко не в цветущем состоянии. Строительство невиданно грандиозного ансамбля в древней столице как нельзя лучше соответствовало этим устремлениям. Но когда необходимость демонстрации могущества отпала, отказались и от осуществления проекта.
Значение Кремля как средоточия русской истории было осознано Баженовым. Ему было предписано сохранить древние здания, представлявшиеся ценными: соборы Успенский, Архангельский, Благовещенский, колокольню Ивана
Великого, Теремной дворец, Грановитую палату и Красное крыльцо.
В 1770 г. были сломаны Тайницкая, Петровская, две безымянные башни и стены между ними. Не представлялись достойными сохранения также и старые приказные и монастырские здания. Зато петровский Арсенал Баженов включил в свою композицию.
Таким образом, знаменитый зодчий считал необходимой очень активную «расчистку» Кремля, уничтожение скученного характера застройки средневековой крепости. Он создавал свободное пространство, в котором выявлялось значение древних построек и появлялся простор для создания мощных современных сооружений и новых планировочных структур.
Строительство, которое Баженов начал в Кремле, должно было, по мысли зодчего, возвысить знаменитые древние здания.
Вторая особенность – необыкновенный пафос монументальности и размах новых зданий. Вся территория Кремля рассматривалась зодчим как огромная треугольная структура. Он застраивал стороны этого треугольника по их границам, обращенным к Москве-реке и Белому городу. На Кремлевском холме вставали 40 метровые стены новых зданий, а от Красной площади раскрывалась «историческая» перспектива – кремлевские укрепления и за ним древние постройки. Сам дворец занимал часть ансамбля, обращенную к реке. Он должен был иметь четыре высоких этажа, поднимавшихся на мощном цоколе. Нижние два просты по разработке, их покрывает горизонтальный руст. Цоколь и эти этажи служили пьедесталом верхним двум – парадным, торжественным с большим ионическим ордером, карнизом и аттиком. На протяжении 630 м этот фасад шел по прямой вдоль берега, обогащенный перекличкой выступов, ризалитов, портиков. По краям он загибался двумя дугами, уводя взгляд вдаль, к другим частям ансамбля. Вниз от него должна была вести к Москве-реке грандиозная лестница. Совершенно иной была композиция фасада дворца, обращенного к Кремлю. Она строилась на сочетании трех глубоких открытых овальных дворцов
Внутреннее пространство Кремля, согласно замыслу Баженова, строилось на сочетании целой системы площадей и проспектов. Главная ось ансамбля была направлена в сторону Тверской улицы, т. е. дороги на Петербург.
В стене должны были сделать разрыв недалеко от Никольской башни, где ставились Триумфальные ворота. Через них в Кремль вел прямой широкий проспект, который, минуя круглую площадь с обелиском, подводил к самой большой овальной площади. Он и определял главную ось ансамбля. Короткая ось упиралась в экседру здания театра, крайнего в комплексе дворца, и развивалась вглубь, в сторону Соборной площади к Красному крыльцу. Еще одна площадь образовывалась на той же оси, прерванной старинной застройкой, в юго-западной части Кремля. Крупное открытое ромбовидное по очертаниям пространство образовывалось у Троицких ворот. На одной оси вставали Кутафья башня, мост, площадь и далее проспект, который шел мимо Успенского собора и Ивановской колокольни.
Центром этой внутренней структуры Кремля становилось трехлучие осей: от Триумфальных, от Боровицких ворот и от Красного крыльца. Возникало ясное и крупное пространство с членениями монументального масштаба.
Монументальность, крупный «столичный» масштаб нового дворцового ансамбля Москвы сближал его с центральными ансамблями Петербурга и ряда западноевропейских городов.
Проект Баженова создавал необыкновенно мощный акцент в центре Москвы, заострял общую форму его ядра
В проекте Баженова сказалась важнейшая черта классицистического градостроительного метода, базировавшегося на выявлении главных и второстепенных элементов объемно-пространственной композиции города, причем под главным элементом в Москве Баженов подразумевал всю территорию Кремля, имевшую для России главенствующее историческое значение.
Однако работы по созданию дворца были прекращены, разрушенные стены восстановлены, а работы по реконструкции ансамбля переданы возглавившему Экспедицию кремлевского строения М. Ф. Казакову.