- •1.1. Введение. Пропедевтический курс “Введение в специальность”
- •1.2. Плоскость, объем, пространство
- •1.3. Композиция. Определение.
- •1.4. Фронтальная композиция. Фронтальная композиция как одна из разновидностей пространственных структур
- •1.5. Пространственная структура. Элементы (пространство, плоскость, фигура, величина, положение, порядок)
- •2. Графические формы выразительности фк
- •2.2. Точка. Графические изображения точки в фк.
- •2.3. Виды линий применяемых в фк
- •2.4. Спираль. Полукруг. Эллипс. Ромб
- •2.5. Простейшие основные элементы (геометрические фигуры) применяемые в фк
- •2.6.1. Пятно. Вариации пятна (тон, цвет, фактура, текстура и т.П.)
- •2.6.2. Контраст цветовых сопоставлений
- •2.6.3. Контраст светлого и тёмного
- •2.6.4. Контраст холодного и тёплого
- •2.6.5. Контраст дополнительных цветов
- •2.6.6. Симультанныи контраст
- •2.6.7. Контраст цветового насыщения
- •2.6.8. Контраст цветового распространения
- •2.6.9. Пространственное воздействие цвета
- •2.6.10. Теория цветовой выразительности
- •3.1. Графические структуры на плоскости и способы трансформации плоского листаОбразная выразительность – как основная задача композиции.
- •3.1. Трансформация графических композиций на плоскости
- •3.2. Движение. Имитационные средства и композиционные приемы. Зрительные иллюзии
- •3.2.1. Иллюзии, связанные с особенностями строения глаза
- •3.2.2. ”Целое” и “часть”
- •3.2.3. Переоценка вертикальных линий
- •3.2.4. Переоценка вертикальных линий
- •3.2.6. “Фигура” и “фон”
- •3.2.7. Портретные иллюзии
- •3.2.8. Иллюзии при движении объекта
- •3.2.9. Иллюзии цветового зрения
- •3.2.10. Иллюзии восприятия размера
- •3.3. Механизмы передачи и преобразования движения. Ритм. Метр
- •3.4. Пропорционирование. Уравновешивание
- •3.5. Модуль и приемы построения орнамента
- •3.6. Структурные поверхности. Плоские структурные композиции из бумаги. Объемные структурные композиции
- •4. Комбинаторика фронтальных композиций.
- •4.1. Определение. Комбинаторные идеи в дизайне
- •4.2. Классификация комбинаторных идей по с. Ф. Бойцову
- •4.3. Комбинаторные упражнения на плоскости
- •4.4. Типы модульных (размерных) сеток
- •4.5. Различные композиционные схемы и комбинации на базе нескольких фигур простой геометрии
- •5. Симетрия в комбинаторных упражнениях на плоскости.
- •5.1. Поворот. Трансляция. Подобие
- •5.2. Радиально-лучевая симметрия
- •5.3. Узоры и разбиения. Упражнения на основе симметрии трансляции и узоров на плоскости
4.2. Классификация комбинаторных идей по с. Ф. Бойцову
Одна из классификаций комбинаторных идей была проведена С. Ф. Бойцовым в 80-е годы. Он разделил их на пять больших групп
Первая группа "клеточная ткань "основана на использовании одного элемента-модуля простой формы. При этом вариантность комбинаций, или уровень комбинаторности зависит от количества этих модулей и их пространственных связей друг с другом (отделочная плитка, кирпич, матричный экран, геометрические орнаменты, детские кубики и т. д.).
Вторая группа опирается на некоторую сумму различных по конфигурации и размерам элементов, но связанных между собой размерно-модульными отношениями. Это позволяет значительно расширить возможности вариантных комбинаций и образных решений объектов проектирования на базе модулей, размерная сочетаемость которых облегчает создание новых пространственных структур (детские игрушки, блочная корпусная мебель, интерьерное оборудование. панельно-блочное строительство, детские игровые площадки, блоки-модули в приборостроении и т. д.).
Третья группа "компактное множество"
основана на единой геометрической топологии нескольких элементов, отличающихся размерами, что обеспечивает входимость одной формы в другую, которая в свою очередь входит в третью и т. д. Ограниченное число форм единой геометрии и взаимосвязанных размеров позволяет создавать компактные комплекты изделий разного функционального назначения (мебель, посуда, емкости для бытового и промышленного применения, детские песочные формочки и т. д.). Этот комбинаторный прием облегчает хранение и транспортировку изделий.
Четвертая группа также как и первая имеет всего один элемент-модуль, но более сложной формы. Комбинаторность обеспечивается за счет различных пространственных ориентации модуля и его переворачивания с учетом функции.
Заданный модуль согласно конструктивно-композиционной схеме - многофункционален (стол - стул, опора - емкость и т. д.).
Пятая группа "трансформация " объединяет все изделия и формы, конструкции которых позволяют преобразовывать их размеры, конфигурацию, цвет, и т. д., но при этом все их детали связаны между собой конструктивно (телескопическая антенна, зонтик, кровать-раскладушка, книга и т. д.).
В учебном проектировании применяются все группы, но более популярны 1,2,3 и 5. Иногда совмещают несколько комбинаторных идей в одном проекте, создавая новые элементы, обладающие комбинаторными свойствами другого уровня.
Складные, раздвижные, телескопические и другие конструкции, обеспечивающие трансформацию формы, а также модульное формообразование отдельных узлов и объекта в целом - вот далеко не полный перечень применения комбинаторных идей в учебном проектировании при создании однофункциональных изделий (модульные конструкторы, сумки на колесах, инструмент различного назначения, игрушки с кинематикой, электрофонари, наборы туристской посуды и мебели и т. д.)..
4.3. Комбинаторные упражнения на плоскости
В графических композициях на плоскости в Пропедевтике чаще всего используются комбинаторные идеи первой и второй групп. При этом изобразительные элементы комбинаторных упражнений могут быть двух видов: геометрические и предметные.
В первом случае основой композиции является геометрический знак-форма (геометрическая фигура или его элементы), а во втором - стилизованное, т. е. упрощенное изображение какого-либо объекта природной или предметной среды.
Комбинаторно-модульные упражнения на идею "клеточной ткани" выполняются на разных размерных сетках, чаще - на квадратных, реже - на треугольных, ромбических, шестиугольных Последовательность работы над заданием:
поиск элемента-модуля (варианты геометрического или предметного знака);
прорисовка найденного графического знака;
разбивка данного композиционного поля согласно заданной размерно-модульной сетке;
поиск вариантных перестановок, дающих регулярный, повторяющийся рисунок при пово¬роте графического знака внутри ячейки модульной сетки;
фиксация наиболее выразительных комбинаторных вариантов структуры;
выбор цветографического решения комбинаций.
На компьютере работа выполняется иначе, т.к. возможности данного инструмента другие. Так, например, на компьютере мы можем изменять модульную сетку более гибко размерно и геометрически (сжимая или растягивая ее), применять разные заливочные фактуры модулей, получая большой диапазон цветографических решений и т. д.)