Билет 3

Проекты Ульмской школы для фирмы "Браун" и линейно - геометрический стиль 50-х — 60-х гг. Послевоенное время и 50-е годы принесли с собой основательные изменения не только в политике, но и в дизайне. Побежденные страны Германия, Италия и Япония должны были заниматься прежде всего восстановлени¬ем собственного хозяйства и удовлетворять лишь ос¬новным потребностям населения: питание, квартиры, вос¬становление экономики, государственной управленчес¬кой системы.

Во времена нацистов Германия разорвала все с международным дизайном. Лидеры Баухауза вынужде¬ны были эмигрировать. Промышленность находилась в упадке: многие предприятия были разрушены войной, либо демонтированы и вывезены после войны странами победителями. В стране царила безработица. Война раз рушила свыше 5 млн. квартир. Первоочередной задачей было восстановление и строительство небольших квартир, оснащение их легкой, вариабельной и многофункциональной мебелью из оптимального материала.

В Германии возникают попытки возрождения существовавшего до войны функционального стиля, лидером которого был Баухайз. Лозунг «Хорошая форма» функциональность без излишней декоративности. 1949г «Хорошая форма» название выставки Макса Билла в Базеле и Ульме. На дизайн 50-60 годов оказала влияние высшая школа формообразования в Ульме.

Ульмская школа была новой передовой школой для дизайнеров, которая заменила Баухауз после второй мировой войны. Основана в 1951 году. Ее первым директором стал Макс Билл, получивший дизайнерское образование в Баухаузе. Он придерживался концепции чистого, функционального дизайна. Идея рационализма, социального дизайна, единства форм. Предпосылки: функция, материал, конструкция. Связи человек – вещь, человек – среда. Большое внимание уделялось проблеме формообразования: М. Билл резко выступал против вялой нейтральности формы и против ее стилизации как фактора сбыта - стремление к честной форме.

4 Факультета: дизайн промышленных изделий, строительства, визуальных коммуникаций, информации (журналистики)

В Ульме разрабатывалась методика дизайнерского проектирования с разбивкой его на этапы - сбор информации, предпроектный анализ и т. д.

Трактовка функции вещи ведется в широком смысле, не только в утилитарном, но и психологическом и эстетическом.

В отличии от "скульптурного и цельного" итальянского дизайна немецкий дизайн - логическая система, где результат достигается минимальными средствами.

С 1957 г. Ульмскую школу возглявляет Томас Мальдонадо. В 1968 г школа закрыта (напряжение с реакционно-настроенным правительством)

Основанная в 1921 году М. Брауном во Франкфурте на Майне, фирма сначала занималась производством от-дельных деталей для радиоиндустрии. Начиная с 1929 г. здесь производили радиоприемники, проигрыватели грампластинок, а с 1936 г. - один из первых минирадиоприемников на батарейках. Во время второй мировой вой-ны фирма "Браун" выполняла военные заказы.

После войны палитра выпускаемой продукции зна¬чительно расширилась.

В начале 50-х годов фирма «Браун» решила пересмотреть ассортимент и целиком реконструировать весь облик своей продукции. В консультативный совет фирмы был приглашен хорошо знакомый с достижениями мирового дизайна, искусствовед, доктор Ф. Эйхлер. Новый консультант был связан с Высшей школой художественного конструирования в Ульме. Доктор Эйхлен пригласил известных дизайнеров и преподавателей Ульмской школы, в частности Х. Жюгнлю и О. Айхера и Х. Гугелота для разработки новых образцов.

Художественное конструирование для «Браун» стало темой многих практических и дипломный работ школы. Так были созданы не только новейшие модели, но и выработаны методы и принципы, которые определили всю дальнейшую работы художественно-конструкторского бюро фирмы.

Теперь ставилась задачи выпуска радио- и электроприборов «не для домашней выставки, на которой они были бы расставлены в строгом порядке, но предметов, с которыми можно было бы удобно и долго жить, не меняя их». Дифференцированно-аналитический подход к каждому типу и к каждой модели.

Корпоративный стиль Браун:

- «экономичный» стиль

- была создана единая концепция в дизайне продукции этой компании - персонализированная стилистическая система, присущая только фирме Браун, которой следовали все ее продукты, выраженная в формальном лексиконе

-стиль следовал идеалу "хорошего дизайна", сформулированному Рамсом: инновационный, эстетичный, честный, последовательный, экологичный, по мере возможностей незаметный (минимум дизайна)

- в формообразовании - прямоугольность, коробчатость аппаратуры, сочетавшаяся с секционной панельной мебелью

- в цвете - темный сменился на белый, оттенки серого и прозрачный

- в материалах - новые искусственные материалы (плексиглас)

- в общем, "тяжелый мебельный" стиль сменился на "современный технический"

- В лучших образцах продукции «Браун» заметна тенденция приспособления предметных форм не к мебели, а к процессам жизни главного из «пользователя» - человека.

Ханс Гугелот (1920 -1965) пришел в фирму в 1950-х. Изменил облик радиоприемников, сменив «Мебельный стиль» на технический». Простые прямоугольные формы, искусственные материалы, предложил светлые тона вместо темных.

Дитер Рамс(1932г), пришедший в фирму в 1955г, развил функционалистический имидж до апогея. «Меньше дизайна – это больше дизайна».

Конкретные решения, предложенные Рамсом:

-прозрачные крышки из плексигласа для радиолы

-выпуклые, а не вогнутые кнопки управления

-ручка фена под углом, чтобы удобно было сушить волосы сзади

-современная конструкция кофеварки - цилиндр с фильтром и емкость для воды, вставленные друг в друга

Программа художественного конструирования, заданная дизайнерскими Ульмской школы, позволила фирме «Браун» предугадать тенденции прогрессивного развития в формообразовании радиоэлектронных приборов. Картинки:

• техника в Германии до Браун-стиля и проигрыватели Браун (Гугелот-Рамс)

• всякая техника Браун

• Дитер Рамс радиоприемник, кофеварка, радиоприемник, проигрыватель