14.Артитектурный ансамбль Стрелки Васильевского острова. Петербургский торговый порт.

Восточная оконечность (стрелка) Васильевского острова занимает совершенно особое место среди петербургских ансамблей. Если взглянуть на нее с Троицкого моста или с пляжа Петропавловской крепости, перед зрителем открывается панорама изумительной красоты. Ансамбль Стрелки – центральное звено панорамы невских набережных. В него входят здание Биржи, Ростральные колонны, биржевая полукруглая площадь, гранитная стена с парапетами, спуски к Неве с большими каменными шарами на постаментах, северный и южный пакгаузы, а также здания, непосредственно примыкающие к этому ансамблю со стороны Большой Невы и Малой Невы: Таможня (Пушкинский дом), Кунст­камера, главное здание Академии наук, здание Двенадцати коллегий и др. В 1801 году первоначальный проект застройки площади разработал архитектор Ж.-Ф. Тома де Томон, а в 1803–1804 годах А.Д. Захаров создал блестящий проект застройки Стрелки, явившийся основой существующей планировки. Она оказалась возможной после того, как берег был расширен за счет искусственной насыпи. Полукруглый выступ создавался для парадной пристани морского порта, который с 1730-х годов размещался на этом месте и являлся центром деловой жизни города. Центром архитектурного ансамбля площади с 1810 года является Биржа. Окруженное со всех сторон колоннами здание Биржи разбило эту территорию на две части. С запада от нее осталась Коллежская площадь, с востока – полукруглая Биржевая площадь. В 1926 году по проекту архитектора Л.А. Ильина перед Биржей был создан партерный сквер.

15Ансамбли центральных площадей столицы эпохи позднего классицизма.

Русский ампир (примерно 1812—1830 годы) явился логическим завершением длительного развития классицизма в архитектуре, точнее, очередного витка его спирали, относящегося к Петербургу XVIII—XIX веков. В России первой трети XIX века ампир оказался нужен для прославления государственного могущества страны-победительницы. Вслед за александровским классицизмом усиливается стремление к монументальности, парадности, мужественности. Композиции зданий строго симметричны, торжественны. Наряду с лаконичностью форм отмечается проявление милитаристской символики Древнего мира: изображения доспехов, лавровых венков, орлов. Большое значение приобретает синтез архитектуры и монументальной скульптуры, а в храмовых зданиях — и монументальной живописи. Возникают декоративные архитектурные сооружения: триумфальные арки, памятные колонны.

Главными мастерами этой эпохи стали К. И. Росси и В. П. Стасов, которые продолжили петербургские традиции Камерона, Кваренги, Бренны. Творчество К. Росси отличало сочетание архитектурного и градостроительного подходов, смелое преображение городского пространства, что нашло отражение в великолепных петербургских ансамблях Дворцовой площади со зданием Главного штаба (1819—1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829—1833), Михайловской площади с Михайловским дворцом (1819—1825), Александринской площади со зданием Александринского театра (1827—1832).