- •Николаевский петергоф
- •Император Николай Iи его семья
- •Парк Александрия
- •Коттедж — личная резиденция императорской семьи
- •Великокняжеский домик
- •Фермерский дворец
- •Александра iIи его супруга Мария Александровна
- •Капелла
- •Главные императорские конюшни
- •Готические дома
- •Нижняя дача или Нижний дворец Николая II
Александра iIи его супруга Мария Александровна
Когда наследник русского престола путешествовал по Германии для выбора невесты, принцессе Марии было всего четырнадцать лет, поэтому она не была даже включена в список имевшихся в виду принцесс. Александр совершенно случайно остановился в Дармштадте на один день и вечером поехал в театр. Он был так тронут скромной прелестью молодой принцессы, почти ребенка, скрывавшейся в глубине ложи, что, вернувшись домой, объявил своему наставнику Жуковскому, Кавелину и графу Орлову, сопровождавшим его, что он нашел жену, которая ему нужна, и что дальше он никуда не поедет. Орлов написал об этом императору Николаю.
Год спустя молодая принцесса была привезена в Россию, приняла после перехода в православие имя Марии Александровны и венчалась 17 апреля 1841 г., в тот самый день, когда наследнику исполнилось 23 года. Ей в то время еще не было 17 лет.
Только страстной любовью цесаревича можно объяснить шокировавший всех выбор невесты, поскольку рождение принцессы было окружено тайной. Ее мать, великая герцогиня, после пятилетнего замужества с герцогом Людовиком IIстала жить отдельно. Спустя 14 лет после разрыва с мужем она родила сына, а потом через год дочь — принцессу Марию. Охраняя честь короны, Людовик признал детей своими, но все знали подлинного отца, имя которого из-за его незнатного происхождения старались открыто не называть.
Юная супруга Александра II, по словам фрейлины А. Ф. Тютчевой, “была необычайно изящна тем совершенно особым изяществом, какое можно найти на старых немецких картинах, в мадоннах Альбрехта Дюрера, соединяющих некоторую строгость и сухость форм со своеобразной грацией в движении и позе, благодаря чему во всем их существе чувствуется неуловимая прелесть и как бы проблеск души сквозь оболочку тела. Черты ее не были правильны. Прекрасны были ее чудные волосы, ее нежный цвет лица, ее большие голубые, немного навыкате глаза, смотревшие кротко и проникновенно. Профиль ее не был красив, так как нос не отличался правильностью, а подбородок несколько отступал назад. Рот был тонкий, со сжатыми губами, свидетельствовавший о сдержанности”.
Скромная и в высшей степени застенчивая, девочка-жена вначале испытывала только ужас перед блестящей судьбой, которая так неожиданно открывалась перед ней. Выросшая в уединении, более того, в некотором небрежении в маленьком замке, где ей редко приходилось видеть даже великого герцога, она внезапно была перенесена ко двору самому пышному, самому блестящему и самому светскому из всех европейских дворов. Поэтому юная великая княгиня так полюбила именно скромный Фермерский дворец, здесь в пасторальной идиллии сельского домика она нашла семейное счастье. Великий князь Александр боготворил свою супругу, и казалось, что счастье будет вечным.
А. И. Штакеншнейдер в течение последующих двадцати лет переделывал и улучшал дворец, и вскоре память о бывшей Ферме сохранилась лишь в его названии.
Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802–1865)
Андрей Иванович Штакеншнейдер был любимым архитектором императора Николая I.
Вернувшись из поездки по Италии, Франции, Англии и Германии, где онизучал известнейшие памятники зодчества, архитектор сразу же приступилк перестройке фермы в Александрии, превратив ее в Фермерский дворец для наследника престола, будущего Александра II.
В 1839 году началось строительство дворца в модном тогда помпейском стиле в усадьбе Сергиевка для дочери императора Марии. В 1840-е годы по его проектам в Колонистском и Луговом парке появляются павильоны Ольгин, Царицын и Озерки.
В 1835 году он выстроил богато украшенный резьбой деревянный Никольский домик в Луговом парке, а наБабигонской возвышенности — построил Сельский домик (1844 год),до того полюбившийся Николаю I, что позднее он так и не решился отдать приказ о сносе домика, который мешал начавшемуся рядом строительству Бельведера.
В конце 1840-х годов архитектор обращается к стилю необарокко — заканчивает перестройку восточного флигеля Большого дворца и возводит Собственную дачу, внешнийвид и отделка интерьеров которой поражали своей красотой. Через несколько лет он перестроил и стоявшую рядом Троицкую церковь.
В пятидесятые годы по проектам Штакеншнейдера приступили к возведению на Бабигонской возвышенностиБельведера в неогреческом стиле и церкви во имя Святой царицы Александры в русском стиле. В награду за строительство Бельведера архитектор в 1856 году получил чин действительного статского советника.
А. И. Штакеншнейдер использовал в своем творчестве мотивы самых различных архитектурных стилей. Он недолюбливал лишь чрезвычайно модную тогда готику — им был выстроен один-единственный павильон в готическом стиле — Ренелла, в Знаменке.
Загруженный придворными заказами, Штакеншнейдер редко выполнял частные. Но все же в Петергофе им были построены дачи графа А. Г. Кушелева-Безбородко на Золотой улице, князя Х. Е. Лазарева на Санкт-Петербургской улице,А. А. Авенариуса в Егерской слободе и А. Ф. Гейрота на углу Никольской и Александровской улиц.Дачу для самого себя архитектор так и не успел выстроить,хотя с 1852 года имел участок на Собственном проспекте.
Особенно отличала этот дворец забота об удобствах его обитателей. Не были забыты и требования гигиены: имелись ванна и душ, но как это было предусмотрено этикетом того времени, их тщательно маскировали — ванна, устроенная в полу, была прикрыта диваном, а душ находился в стенном шкафу. Все здесь было создано для удобной и безоблачной семейной жизни
Дворец окружал прекрасный парк. У восточного фасада была открытая площадка с пышными цветниками, замкнутая с трех сторон перголой, образованной двумя рядами четырехгранных колонн и покрытой зеленью, которая обвивалась вокруг деревянной решетки. Колонны венчались терракотовыми вазами с рельефным украшением. Посередине цветника было два фонтана. В центре большого овального бассейна — статуя «Ночь», из обложенного туфом постамента, которой били восемь невысоких и тонких струй. Второй круглый мраморный бассейн был украшен рельефами на вакхические сюжеты и двумя львиными головами, из пастей которых били струи воды. Во время войны пергола была разрушена, сохранились лишь остатки восточной стенки и бассейнов.
С противоположной стороны, перед западным фасадом Фермерского дворца, находился бассейн для рыбы, оформленный миниатюрным каскадом и бронзовой скульптурной группой «Мальчик и гусь». Декоративная арка-мостик замыкала композицию с запада.
Не были забыты и мночисленные дети императорской четы — рядом с дворцом появились детский «сельский домик»с крестьянской обстановкой, маленькая водяная мельница, крепость, пожарная каланча и детская ферма с огородом.
Всего этого уже нет. Перед нами только стены некогда прекрасного дворца, смотрящего на нас пустыми глазницами окон. Это запустение и разрушение как будто напоминают нам о семейной жизни императорской четы, так счастливо начавшейся здесь и так безжалостно разрушенной новой романтической любовью Александра II. Но это уже другая история, и связана она с другим петергофским дворцом, рассказ о котором еще впереди.
Напротив северного фасада Фермерского дворца стоит памятник строителям Петергофа — гранитный обелиск, перенесенный сюда в 1932 г. из Сергеевки. Для оформления памятника использовали различный строительный материал, части фонтанных труб, которые были размещены у основания обелиска. На мраморной плите у основания памятника высечена надпись «Рабочим — строителям Петергофа».