m62

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Вархитектурных проектах введение в чертеж элементов антуража и стаффажа необходимо для выявления масштаба и масштабности архитектурного объекта, его связи с окружающей средой, а также для придания чертежу художественной выразительности. Мастерство изображения антуража и стаффажа определяется умением стилизовать, представлять и изображать предметы окружающего мира в разных ракурсах при помощи различных графических средств.

Умение рисовать антураж и стаффаж является одним из необходимых элементов графической подготовки студентов архитектурного факультета (по специальностям «Архитектура», «Дизайн архитектурной среды», «Реставрация и реконструкция архитектурного наследия»), т. к. именно детали архитектурного рисунка, сопровождающего чертеж, помогают наиболее полно раскрыть идею проекта.

Цель задания – понять и проанализировать роль окружающей среды в процессе формирования архитектурного объекта, научиться изображать ее на чертеже средствами архитектурной графики.

Основные задачи:

– научиться изображать и стилизовать предметы окружающего мира (элементы антуража и стаффажа);

– освоить различные графические техники и приемы исполнения антуража и стаффажа;

– начертить фасад и план участка любого двухили трехэтажного архитектурного объекта и подобрать к нему элементы антуража и стаффажа;

– формирование композиции чертежа провести с учетом необходимости выявления особенностей архитектурного объекта (при выборе типа окружающего ландшафта; расположении объектов относительно линии горизонта и при компоновке на листе; при выборе степени симметричности и динамичности композиции).

Внастоящих указаниях иллюстративный материал представлен в черно-белом варианте.

Вэлектронной версии часть иллюстраций (рис. 1, 4, 18, 19, 20, 21, П.2.9) выполнена в цвете.

2. ОБЩЕЕ ПОНЯТИЕ АНТУРАЖА И СТАФФАЖА И ИХ ФУНКЦИИ

2.1. Антураж и стаффаж в истории архитектурного чертежа

Одним из наиболее специфических видов изобразительного искусства является архитектурный рисунок. Архитектурный рисунок – это любое, в том числе и не имеющее прямого отношения к проектированию, графическое изображение архитектуры, выполненное от руки. Архитектурный рисунок может рассматриваться как в качестве самостоятельного произведения, так и в качестве дополнения, например, к архитектурному чертежу, который в силу своей специфики должен передавать взаимосвязь проектируемого объекта с природным и предметным окружением. В качестве такого дополнения могут выступать изображения людей, животных, транспортных средств, деревьев и пр. Архитектурный рисунок, оформляющий проектный чертеж, принято называть антуражем и стаффажем.

Антураж (франц. entourage) – окружение, окружающая среда, обстановка. В архитектурной графике под антуражем понимаются изображения окружающего проектируемый объект ландшафта (рельефа, растительности, других сооружений), позволяющие оценить степень взаимодействия сооружения со средой, в которой оно находится.

Стаффаж (нем. staffage) – в пейзажной живописи – фигуры людей и животных, имеющие второстепенное значение. В архитектурной графике – это изображения людей, живот-

4

ных, транспортных средств и других элементов предметной среды, которые позволяют судить о масштабах архитектурного сооружения.

Понятие антуража появилось в архитектурной терминологии к середине XVIII века – незадолго до того, как в России появились архитектурные чертежи в их современном понимании. Несколько позднее вводится понятие стаффажа. Наивысшего мастерства архитектурной графики достигли зодчие классицизма конца XVIII–XIX вв. В.И. Баженов, М.Ф. Казаков, А.Н. Воронихин, Д. Кваренги и др. При изображении антуража и стаффажа мастера этого периода следовали традициям реалистической живописи, использовали тонкий и точный рисунок, закономерности воздушной перспективы. Личный, индивидуальный почерк автора отражался в манере изображения деталей рисунка, компоновке чертежа и способах раскрытия архитектурной идеи. Так, например, неповторимость работ Д. Кваренги выражается в скрупулезном рисованном изображении деталей антуража и стаффажа, выполненных кистью и пером, хотя нередко им свойственна композиционная «перегруженность» чертежа элементами графики (рис. 1). Для работ же некоторых его современников характерно минимальное количество, а порой и полное отсутствие деталей рисунка, шрифтовых или цифровых пояснений на чертежах.

Рис. 1. Нарвские ворота в Санкт-Петербурге (1814 г.). Главный фасад. Архитектор Д. Кваренги

В конце XIX – начале XX вв. с появлением фотографии и кинематографа начали развиваться новые теории зрительного восприятия цвета. Для архитектурной графики данного периода характерна лаконичность, обобщенность и точность графического языка; локальность и предметность цвета, выраженные в новых приемах изображения антуража и стаффажа гуашью, темперой, лаком, бронзой. При изображении антуража широко применялись фотомонтаж и аппликация, повышающие скорость изготовления чертежей. Для мастеров архитектуры, таких как А.В. Щусев, братья Веснины, К.С. Мельников, Г.Б. Бархин и др., характерно экономное изображение среды: антураж если и привлекался, то лишь для выявления масштабности объекта или его связи со средой. Так, в работах М.Я. Гинзбурга крупные геометризированные объемы с большими поверхностями остекления, выполненные в технике покраски гуашью с четким рисунком оконных переплетов, сопровождаются деталями окружения, выполненными в аналогичном стиле (линейный контур и заливка гуашью). В различ-

5

ных проектах архитектора антураж представляется в виде тонких, графичных силуэтов стволов деревьев, а стаффаж – в виде силуэтов человеческих фигур и изображений угловатых автомобилей (рис. 2).

Рис. 2. Конкурсный проект конторского здания для акционерного общества «Оргаметалл» в Москве (1926–1927 гг.). Перспектива. Архитектор М.Я. Гинзбург

Несколько иной стиль оформления архитектурного чертежа присущ работам Ле Корбюзье: в одном случае это серии рисунков и эскизных схем ортогональных проекций здания, в другом – набор крупных чертежей, выполненных в скупой и точной линейной графике. У Ле Корбюзье, вне зависимости от формы подачи проекта, рисунок, оформляющий чертеж, чрезвычайно прост и лаконичен, как правило, выполнен в линейной графике, реже с применением прозрачной тушевой заливки. Рисунки и чертежи Ле Корбюзье являются примером рационального построения природной и предметной среды, окружающей архитектурный объект, несмотря на то, что порой им присуща некоторая небрежность (рис. 3).

Рис. 3. Марсельская жилая единица (1947–1952). Эскиз. Архитектор Ле Корбюзье

Резкий скачок в развитии компьютерных технологий в конце XX в., а также удорожание ручной подачи проекта повлияли на архитектурную графику. Появилось множество компьютерных программ, позволяющих максимально увеличить реалистичность ортогональных и объемных проекций, а также скорость выполнения проекта. Визуализации моде-

6

лей архитектурных объектов при помощи графических редакторов накладываются на предварительно подготовленные цифровые фотографии ландшафта (цифровой фотомонтаж), в котором предполагается возведение проектируемого сооружения. Данный метод позволяет наиболее достоверно оценить связь будущего строения с реальной окружающей средой, но в то же время способствует обезличиванию графики, исчезновению «почерка» архитектора. В современном архитектурном чертеже стилизация оформляющего рисунка фактически отсутствует – ее заменили реалистичные изображения антуража и стаффажа, полученные, как правило, методом компьютерного моделирования либо при помощи фотомонтажа (рис. 4).

Рис. 4. Проект Оперного театра в Турции (Izmir Opera House). Перспектива. Архитектурная студия Ozel Office

Несмотря на все достоинства компьютерной графики, рукотворное выполнение зарисовок, эскизов и проектов имеет свои преимущества. Ручная графика позволяет архитектору «прочувствовать», понять форму, фактуру и другие качества изображаемых объектов, создать более выразительные образы, передать определенное настроение, подчеркнуть индивидуальный «почерк» и мастерство автора, да и всегда находящиеся под рукой карандаш и блокнот для зарисовок позволяют быстро запечатлеть новую идею. Также нередко в композицию проекта, выполняемого на компьютере, включаются отсканированные эскизы и зарисовки с целью показать процесс формирования идеи и выделить наиболее подходящий вариант для той или иной задачи. Кроме того, данный прием может использоваться для придания художественной выразительности проекту. Таким образом, для учебного проектирования (особенно на младших курсах), целью которого является освоение графического языка архитектора, одним из ключевых элементов обучения становится рукотворное исполнение антуража и стаффажа.

2.2. Функции антуража и стаффажа в архитектурном чертеже

Архитектурный рисунок, оформляющий чертеж (антураж и стаффаж), многофункционален, в связи с чем следует выделять композиционную, коммуникационную и художествен- но-графическую функции.

7

Композиционная функция

Антураж и стаффаж служат как средства выявления масштаба и масштабности архитектурного объекта, т. е. для определения размеров проектируемого сооружения или придания монументальности в зависимости от композиционной задачи. Композиционная функция также раскрывает взаимодействие и взаимосвязь архитектурного объекта с окружающей средой, чем способствует выявлению композиционного замысла сооружения (за счет выявления целого ряда характеристик, например, зависящих от времени года, состояния погоды и прочих факторов).

Коммуникационная функция

Коммуникационная функция архитектурного рисунка выражается в возможности передачи информации разным группам людей при помощи различных графических средств. Можно выделить три уровня такой коммуникации. На первом уровне общение происходит между специалистами и, как правило, осуществляется при помощи линейного чертежа, чтение которого подразумевает знание профессионального графического языка. На данном уровне антураж и стаффаж носят условный символический характер. На втором уровне – между специалистами и неспециалистами с помощью демонстрационного чертежа (антураж и стаффаж выполняются во всем понятной тональной или цветной графике). На третьем – между специалистами и зрителем с помощью архитектурной графики, не имеющей профессионального значения и воспринимаемой как произведение искусства (антураж и стаффаж выполняются живописными, художественно-выразительными).

Художественно-графическая функция

Обладая высокими эстетическими качествами, графические формы изображения антуража и стаффажа способствуют выявлению характера архитектурного объекта, композиционного замысла чертежа, отражают индивидуальность графической техники и индивидуальное мастерство автора рисунка.

2.3. Антураж и стаффаж в проекциях чертежа

Полное представление об архитектурном объекте складывается при наличии его ортогональных (плоскостных) и объемных (пространственных) изображений, т. е. изображений, характеризующих пропорции и размеры сооружения объективно и с искажением. В связи с этим следует различать ортогональные (на чертежах планов, фасадов и разрезов здания) и объемные (перспективные и аксонометрические) изображения антуража и стаффажа. Также допустимо сочетание ортогональных и объемных изображений, например, совмещение перспективного изображения архитектурного объекта с плоскостными изображениями антуража или фасадов сооружения с объёмными элементами стаффажа и т. д.

На чертежах фасадов антураж и стаффаж вводятся более активно, нежели в планах, разрезах и объёмных изображениях в силу специфики данного вида изображения объекта. Помимо выполнения основных функций антураж и стаффаж позволяют решить ряд других задач. Например, применение различных графических техник исполнения антуража и проекций архитектурного объекта позволяет дифференцировать пространства переднего и заднего планов, а также придать композиции эффект глубинности (рис. 5). Антураж наиболее эффективен на чертежах фасадов в случае, когда требуется выделить наиболее характерные особенности архитектурного объекта. Стаффаж же способен выявлять не только масштабность сооружения, но и его характер, назначение и функции. Изображение элементов стаффажа в разных ракурсах усиливает художественную выразительность чертежа.

В чертежи планов, как правило, вводится только антураж, преимущественно с целью передачи взаимосвязи внутренних и внешних пространств объекта (рис. 6). На чертежах разрезов вводится и стаффаж в качестве указателя масштаба, а антураж выполняет ту же функ-

8

цию, что и на чертежах планов. Чтобы достичь цельности и лаконичности общей композиции проекта, чертежи планов, разрезов сооружения и оформляющего рисунка рекомендуется выполнять в одной технике графического исполнения.

Рис. 5. Антураж и стаффаж на чертежах фасадов

Рис. 6. Антураж и стаффаж на чертежах планов

В аксонометрическом изображении антураж и стаффаж на ближнем и дальнем планах выполняются без искажения масштаба, в связи с чем характер графического решения оформляющего рисунка и детальность его проработки могут быть едины. К перспективным изображениям антуража и стаффажа применяются принципы воздушной перспективы и масштабных соотношений – элементы переднего плана, как правило, изображаются насыщенными, контрастными по тону цветами, высоко детализированы и нередко выделяются резким контуром (рис. 7). По мере удаления элементов на задний план изображения становятся более условными, цвета менее насыщенными, тона более размытыми. На дальнем плане детализация элементов антуража и стаффажа минимальна, тона приглушенные, контрасты мягче. Как правило, изображения дальнего плана выполняются в светлых тонах либо в технике штриховки, либо исключительно при помощи контуров.

Несколько большую роль играют изображения антуража для градостроительного и ландшафтного проектирования, в частности в чертежах генерального и ситуационного планов. На данных чертежах антураж является главным элементом, т. е. зеленые массивы, геометрические характеристики рельефа, водоемы являются составными элементами проектируемого объекта. Для ландшафтного проекта антураж, собственно, и является объектом проектирования, что говорит о важности изучения темы «антураж и стаффаж» и о необходимо-

9

сти наличия у проектировщика необходимых навыков в изображении деревьев, людей, животных и транспортных средств.

Рис. 7. Антураж и стаффаж на перспективных изображениях

3. ОСНОВНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К ИЗОБРАЖЕНИЮ АНТУРАЖА И СТАФФАЖА

3.1. Соответствие антуража и стаффажа характеру архитектурного объекта

Антураж и стаффаж как элементы графического языка архитектора и средство оформления архитектурного чертежа должны строго соответствовать характеру архитектурного объекта, его функциональным и образным характеристикам. В качестве признаков соответствия антуража и стаффажа характеру объекта выделяются: соответствие графических форм архитектурному замыслу, образному строю объекта; усиление таких качеств, как монументальность, динамичность и пр. при помощи оформляющего рисунка; раскрытие функциональных особенностей объекта. Элементы антуража и стаффажа могут указывать на характер объекта, так, например, включение в композицию чертежа рисунка надувного матраца может обозначать функцию отдыха, а рисунка спасательного круга – наличие водоема (рис. 8).

Рис. 8. Антураж и стаффаж как средство определения характера и функции объекта

Помимо раскрытия функциональных особенностей объектов антураж и стаффаж способствуют раскрытию их образности. Точно подобранные и умело включенные, элементы антуража придают человеческий масштаб и создают соответствующее эмоциональное

10