m62

настроение в восприятии архитектурного чертежа. Элементы зелени и благоустройства характеризуют своеобразие и органичность включения объекта в ландшафт. Также учитывается индивидуальный стиль объекта – с ним согласуют особенности рисунка, оформляющего чертеж.

Характер условного рисунка, как правило, соотносится со стилистикой изображаемого объекта, например, отражает стиль и моду определенной исторической эпохи. В зависимости от архитектурного стиля объекта подбираются одежда людей, транспортные средства, а также техника исполнения рисунка (рис. 9).

Рис. 9. Антураж и стаффаж как указатель исторического периода

3.2. Графическое решение антуража и стаффажа

Архитектурная графика претерпевает в своем развитии стилевые изменения. Это отражается в графическом оформлении архитектурных чертежей, т. к. становление и развитие того или иного направления в архитектуре связано и с поиском нового, более подходящего графического языка.

Стилевое решение архитектурного чертежа определяется характером архитектурного объекта, архитектурным замыслом и необходимостью расстановки смысловых акцентов. Архитектурные чертежи проекта, как правило, выполняются в единой графической манере и технике. Стилевое единство проекта достигается выбором графического приема исполнения, наиболее полно раскрывающего характер проектируемого объекта, а также точным определением и включением в архитектурный чертеж элементов антуража и стаффажа, создающих единый художественный образ. Нарушение стилевого единства (включение элементов другого стиля) допускается в тех случаях, когда архитектурный чертеж необходимо дополнить фрагментами, документами, чертежами других авторов. Также допускается возможность выполнения архитектурного чертежа в графике документа (либо его фрагмента), включаемого в чертеж.

Стиль, характер и структуру антуража и стаффажа предопределяет выбор вида графики исполнения.

Особенность линейной графики заключается в том, что авторский замысел выражается лишь с помощью контура предметов, линейного заполнения композиции. Главное средство её выразительности – в контрасте линий с плоскостью изображения. От ясности начертания каждой детали, четкости пересечений контуров предметов, наклона, толщины и фактуры линий зависят полнота и активность восприятия. Характерные для линейной графики техники выполнения антуража и стаффажа (рис. 10–13): линейный рисунок, линейный растр,

11

штрих, пуантель. Применяемые средства и инструменты: карандаши, угольные палочки, сангина, перья, фломастеры, рапидографы, изографы, линеры, рейсфедеры, циркули.

Рис. 10. Пример исполнения антуража и стаффажа в технике линейный рисунок

Рис. 11. Пример исполнения антуража в технике линейный растр

Рис. 12. Пример штриховой техники исполнения архитектурного рисунка

Тональная графика – эффективное средство, изображающее силуэт, поверхность предметов, их массу и освещенность. В изображении антуража и стаффажа необходимо умение учитывать тон бумаги как самый светлый в градации применяемых тонов. Не тонированные участки бумаги воспринимаются как освещенные или светлые части формы, а контрастирующие с ней поверхности, покрытые тоном, – как затененные или темные части предметов.

12

тельств воспринимается либо как воздушная среда, либо как ограниченная контуром рисунка поверхность предмета, либо как складки местности или детали рельефа. Целесообразность использования тех или иных сочетаний или приемов определяется требованиями к антуражу и стаффажу, а также конкретной задачей представления информации об архитектурном объекте.

3.3. Условность в изображении антуража и стаффажа

Лаконичность архитектурного чертежа и графического представления информации является наиболее общим, универсальным принципом и требованием. Она выражается в четкости построения, ясности представления и удобочитаемости архитектурного чертежа. Необходимость соблюдения требования лаконичности определяется психофизиологическими особенностями восприятия человека. Применительно к антуражу и стаффажу требование лаконичности означает: выявление и раскрытие архитектурного замысла и проектного решения наиболее экономичным, простым способом, за счет строгого отбора элементов, точного их размещения и наиболее простого графического исполнения.

Антураж и стаффаж являются условными изображениями какого-либо реального объекта либо окружающей среды. Различают иконические и символические изображения антуража и стаффажа.

Иконические изображения – это копии, изображения реальной окружающей среды, тождественные естественной среде. Данные изображения создаются в архитектурной графике путем более или менее точного копирования действительности. Практически вся реалистическая живопись – это собрание иконических изображений. Архитектурный пейзаж, выполненный архитектором XVIII–XIX вв., является изображением определенного ландшафта или местности, иконические свойства которого выражены наиболее полно. Изображение той же местности в плане или генплане архитектурного объекта обладает элементами символики. Например, окружность часто служит символом дерева, горизонтали – рельефом местности и т. д.

Символические изображения среды – это наглядно-образная форма передачи наиболее существенных сторон представления человека об этой среде. В отличие от иконических, символические изображения антуража и стаффажа выходят за рамки внешнего сходства с действительным объектом. Примером символического изображения антуража могут служить изображения массивов зелени в плане в виде точек или окружностей и т. д.

Выбор характера изображения антуража и стаффажа зависит от уровня коммуникативной сложности архитектурного чертежа. Изображение антуража на первом уровне коммуникации (общение между специалистами), как правило, носит символический характер, на втором и третьем уровнях коммуникации (общение между специалистами и неспециалистами) в основном используются иконические изображения антуража как наиболее эффективные в представлении информации.

Сложность изображения, его насыщенность деталями в рисунке, оформляющем чертеж, зависит от размера рисунка: чем меньше физическая величина изображения, тем в большей степени оно должно быть условным, лаконичным. Такое качество не распространяется на все виды изобразительного искусства (в рекламе, плакате, промышленной графике, живописи размер изображения не всегда соответствует его лаконичности).

3.4. Особенности построения композиции антуража и стаффажа

Композиция архитектурного чертежа – соединение отдельных элементов (фасадов, планов, разрезов и т. д.) в единое целое. Целостность архитектурного чертежа является важ-

16

нейшим критерием эстетической оценки и оценки качества графического представления информации об архитектурном объекте.

Антураж и стаффаж являются важным средством достижения композиционной цельности архитектурного чертежа. Они позволяют уравновесить основные массы архитектурного чертежа, связать отдельные элементы воедино, создать определенное ритмическое построение, усилить выразительность основных элементов.

На практике архитектору приходится чаще всего сталкиваться с проблемой компоновки деталей антуража и стаффажа с ортогональной проекцией здания, реже – с его перспективным или аксонометрическим изображением. При расположении проекции здания в центре листа, а элементов антуража и стаффажа – симметрично относительно центральной оси сооружения, композиция чертежа смотрится примитивно (рис. 22). Расположение деталей антуража и стаффажа ниже линии горизонта возможно, но если их контур зрительно не связан с контуром здания, то целостное восприятие композиции чертежа затрудняется. Вариант расположения деталей антуража и стаффажа выше уровня горизонта может создать впечатление чрезмерного удаления от объекта, что затрудняет их зрительную связь с проекцией сооружения, не дает информации о его масштабе. Принято закреплять зрительную связь деталей антуража и стаффажа с проекцией сооружения, располагать их на линии горизонта, пересекать их контуры с абрисом здания. В этом случае изображение антуража и стаффажа выявляет размер сооружения, создает впечатление реальной среды, окружающей здание.

Рис. 22. Примеры расположения антуража и стаффажа относительно линии горизонта

Немалую роль в композиции чертежа играет расположение объекта и линии горизонта относительно плоскости листа (рис. 23). Проекция архитектурного сооружения, размещенная в нижней части листа, бывает оправдана лишь в случае, когда автору по тем или иным причинам необходимо подчеркнуть превалирующее значение пространства, окружающего здание. Если проекция объекта и линия горизонта располагаются посередине листа, то это делает композицию чертежа невыразительной, однако негативное впечатление может поправить

17

изображение антуража в нижней части листа, которое уравновесит композицию. В случае расположения объекта на кромке водоема или на высоком рельефе линия горизонта и объект изображаются в верхней части листа, соответственно нижнюю часть занимает рисунок ландшафта. Наиболее распространенный способ расположения – чуть ниже середины листа.

Рис. 23. Примеры расположения проектируемого объекта и линии горизонта относительно плоскости листа

Во всех случаях композиционная направленность чертежа должна подчеркиваться соответствующим характером рисунка ландшафта, очертаниями деревьев, расположением фигур людей, животных, экипажей и автомобилей. Не рекомендуется располагать элементы антуража и стаффажа на осях сооружения, перекрывать изображения архитектурных акцентов. Очертания оформляющего рисунка не должны повторять очертания, силуэт, форму и характер сооружения, а, напротив, должны их дополнять или быть с ними контрастными.

В зависимости от конкретных задач изображение может быть плоскостным или глубинным. Эти противоположные по своим свойствам качества достигаются с помощью графических приемов, подчеркивающих или, наоборот, расчленяющих цельность восприятия плоскости изображения. Если изображения фигур, деревьев не расчленяют плоскость листа бумаги, а лишь равномерно заполняют ее правильными метрическими шеренгами, то такое расположение элементов показывает, что все фигуры находятся в одной плоскости, одинаково удалены от зрителя – формируется плоскостная композиция. Самый эффективный графический прием глубинности изображения – линейная перспектива. Основу иллюзии глубинности могут создать несколько наклонных линий, сходящихся в одной точке. Впечатление глубины усиливается последовательным уменьшением размеров фигур от переднего плана к заднему. Эти простые графические приемы заставляют зрителя представить в линейном изображении воздушное пространство, наполненное реальными предметами. Существует ряд графических приемов, создающих иллюзию глубинности в ортогональном изображении:

– прием наложения изображения переднего плана на изображение заднего;

18

–прием сопоставления фигур в разных масштабах, где впечатление глубины возникает за счет восприятия разницы в размерах крупных и мелких изображений;

–прием интенсивного выделения деталей переднего плана толстым контуром, интенсивным штрихом или заливкой, что также создает ощущение глубинности (рис. 24).

Рис. 24. Способы придания глубинности чертежу

Основу всех этих приемов составляет механика сопоставления предметов, величина и взаиморасположение которых создают иллюзию пространственности, по силе впечатления не уступающей перспективе.

Рис. 25. Примеры статичной и динамичной композиции чертежа

Динамика и статика изображения – средство сообщения рисунку состояния покоя или движения. По желанию автора чертежу или рисунку можно сообщить состояние покоя или движения (рис. 25). Это зависит от задач графической композиции, характера изображаемого объекта. Динамичность рисунка усиливается изображением деревьев с наклонными ствола-

19

ми, развевающимися ветвями. Чем более спокойны и уравновешенны очертания рисунка, чем ближе оси фигур к вертикали, тем спокойнее графическая композиция. В противоположность состоянию покоя динамика изображения достигается нарушением равновесия фигур в рисунке, отклонением их осей от вертикали. Статичность или динамичность рисунка антуража и стаффажа должны соответствовать архитектурному замыслу, создавать необходимое для восприятия творческой идеи состояние покоя или напряжения.

В композиции чертежа архитектурный объект должен восприниматься легко и ясно. Основное значение проекции архитектурного объекта заставляет с особым вниманием отнестись к интенсивности заполнения чертежа, количеству и манере изображения деталей антуража и стаффажа. Густая вязь линий, множество деталей затрудняют восприятие проекции архитектурного объекта, отвлекают внимание зрителя. Минимальное число деталей рисунка позволяет воспринимать композицию сооружения, пластику его формы, размер. Антураж и детали стаффажа должны выполнять свою основную задачу – помогать зрителю освоить идею архитектурного замысла.

3.5. Специфика изображения элементов антуража и стаффажа

Стилизованное изображение деревьев, деталей рельефа и городского окружения (застройки)

Изображения растительности и деталей рельефа должны иметь условный характер, т. е. отображать наиболее характерные очертания стволов и крон деревьев, наиболее выразительные линии складок местности и общие контуры силуэта архитектурных сооружений. Уровень детализации антуража выбирается согласно тому, что элементы окружения являются лишь дополнением к проекциям архитектурного объекта, не отвлекая на себя внимание зрителя (рис. П.2.1–3). Виды и размеры растений, типы ландшафта, отображаемые времена года должны выбираться в соответствии с той природно-климатической средой, в которой предполагается размещение проектируемого сооружения, а также с его функцией и назначением (табл. П.1.1).

Изображение людей и животных

Фигуры людей на чертеже передают характер их деятельности в данном пространстве. Поэтому они должны соответствовать масштабу и функциональному назначению пространства. Изображаемая на них одежда должна быть соответствующей, необходимо избегать ненужных деталей, отвлекающих внимание от более значимых элементов чертежа. Допустимо показать жесты людей. Динамичность фигур, включение в композицию как отдельных фигур, так и групп людей, различных по возрасту и полу, улучшают эстетические качества чертежа. Рост и пропорции фигур также должны быть достоверны (рис. П.2.4–6). Примерный средний рост мужской фигуры 176–182 см (исходя из роста «модулора» Корбюзье). В соответствии с принятым размером мужской фигуры изображаются женские – высотой 160–165 см; фигуры подростков высотой 140–150 см; детей – высотой 100–120 см. Размеры животных также должны быть достоверны (табл. П.1.2).

Изображение транспортных средств

Изображая транспортное средство, необходимо выбирать наиболее выразительные ракурсы и повороты, учитывая сокращение деталей формы и изменение кривизны очертаний в зависимости от выбранной точки обзора. Транспортные средства должны быть соразмерны как проектируемому объекту, так и фигурам изображаемых на чертеже людей (рис. П.2.7, 8). Стиль, габариты, техническое совершенство, материалы и даже цвет транспорта рекомендуется изображать в соответствии с тем стилем, с той исторической эпохой, которую представляет проектируемый объект (табл. П.1.3).

20