1. Умберто Эко

1.1. От академической науки к созданию романов

Имя итальянца Умберто Эко (род. в 1932 г.) — ученого-ме­диевиста, профессора, семиотика, философа, писателя, — одно из самых известных в современной культуре Западной Европы. Эко, подобно Борхесу, Набокову, Павичу, сочетает исследовательскую, литературную и литературно-критичес­кую деятельность с профессорско-преподавательской. Выход за жестко очерченные границы профессиональных занятий, своеобразная диффузность различных видов творческой дея­тельности, ирония, эстетизм стиля, отношение к истории — достаточно характерные черты постмодернизма, присущие и художественной манере Эко. Интеллектуальная эрудиция со­четается в нем с поразительной интенсивностью академичес­кой деятельности, библиофильством, страстью к рисованию и игре на флейте, непередаваемым чувством юмора.

Интересы Эко как ученого чрезвычайно разнообразны: исследования по массовой культуре; философия Фомы Аквинского; критика структурализма; концепция членения кинематографического кода; китайские комиксы; средне­вековая теория знака; эстетика неоавангарда; проблема иконичности у Пирса; тема роли читателя; история поис­ков совершенного языка в европейской культуре; постмо­дернистская литература; и т. д.

Ключевой темой исследователя является проблема тексту­альных стратегий, т. е. тех отношений, которые складывают­ся между текстом и его реципиентом с точки зрения поиска гарантий «правильной» интерпретации.

Умберто Эко относится к числу тех теоретиков, которые в значительной степени способствовали изменению интел­лектуального климата современной семиотики, теории мас­совых коммуникаций, литературоведения, медиевистики, эс­тетики, философии. Он всегда оказывался в эпицентре ин­теллектуальных событий, а потому по его книгам можно вос­становить общую картину эволюции западной гуманитарной науки последних лет.

Среди работ⁴⁸ Эко — семиотические и философские тек­сты («Знак», 1971; «Семиотика и философия языка», 1984; «Кант и утконос», 1997); работы по эстетике и теории массо­вой коммуникации («Открытое произведение», 1962; «Отсут­ствующая структура», 1968; «Путешествия в гиперреальнос­ти», 1986); по медиевистике («Искусство и красота в средние века», 1959; «О средневековой теории знака», 1989); по тео­рии литературы и поэтике («Поэтика Дж. Джойса», 1965; «Роль читателя», 1979; «Пределы интерпретации», 1990; «Ин­терпретация и гиперинтерпретация», 1992; «Шесть прогулок в нарративных лесах», 1994); эссеистика. популярные книги для детей и даже легендарно знаменитое среди нескольких поколений студентов пособие для дипломников («Как пишет­ся диссертация», 1977).

И все-таки, в глазах русскоязычного читателя Эко, в пер­вую очередь, писатель, создатель романов «Имя розы» (1980), «Маятник Фуко» (1988), «Остров накануне» (1994). Это выз­вано тем, что в России литературные произведения итальян­ского автора были переведены и опубликованы прежде, чем это произошло с академическими текстами. Ситуация, проти­воположная той, которая сложилась на Западе: к 48 годам, когда появился первый роман Эко, его имя уже было хорошо известно как исследователя и преподавателя. Но как бы там ни было, разные стороны творческой индивидуальности Эко тесно связаны: его романы, по сути, являются отражением академических изысканий, а в какой-то степени, и причиной, истоком, условием научных студий.