2 курс / Нормальная физиология / Физиология_речи_Восприятие_речи_человеком_Чистович_Л_А_

личии паузы граница опознается слушателями в 95% случаев [20], и в некоторых случаях может оказаться, что она является един­ ственным признаком границы ["]. Длительность такой паузы со­ ставляет 55—90 мс (средняя длительность звука речи) [29, Если пауза разделяет согласный и гласный, то гласный лишается формантных переходов, определяемых обычно качеством пред­ шествующего согласного [20]. Относительно обратного влияния через паузу сведения противоречивые: согласный, предшествую­ щий паузе, оказывается огубленным, когда за паузой следует губной гласный [20]; гласный же перед паузой не назализуется, если пауза разделяет гласный и носовой согласный [27°]. Таким образом, оказывается, что звуки, разделенные паузой, могут не оказывать друг на друга влияний типа коартикуляции. Это явле­ ние сравнительно легко объяснить, если допустить, что пауза представляет собой некоторую остановку в непрерывной арти­ куляторной программе. С этой точки зрения паузу можно было бы определить как нулевой звук речи и в таком виде записывать ее

воперативную память.

Ивсе же, хотя в арсенале и слушающего речь, и говорящего имеется достаточно средств для выражения словесной границы, бывают случаи, когда ни аудиторское прослушивание, ни аппара­ турный анализ омонимичных фраз не обнаруживают никаких пограничных сигналов, несмотря на старание диктора произ­ нести их только с одним из возможных вариантов смысловой

интерпретации [90 342, 347].

5.3. ЧАСТОТА ОСНОВНОГО ТОНА И ПРОСОДИЧЕСКИЕ ПРИЗНАКИ РЕЧИ

Анализ литературных данных показывает, что ча­ стота основного тона является едва ли не самым универсальным па­ раметром: любая просодическая информация может быть передана частотой основного тона (или ее изменениями). При этом оказы­ вается, что частота основного тона еще и очень сильный параметр: изменение частоты — более весомый признак словесного ударе­ ния, чем длительность гласного [264].

Так как частота основного тона может использоваться для Передачи любого вида просодической информации, возникает необходимость не только установить, какие именно параметры контура частоты основного тона высказывания используются в качестве просодических признаков, но и насколько специали­ зированы эти признаки. Другими словами, существуют ли спе­ циальные признаки словесного ударения, фразовой интонации, логической выделенности и т. д. Если признаки специализированы, то необходимо установить правила их выделения из речевого сиг­ нала, особенно в тех случаях, когда несколько признаков реали­ зуется одновременно. Если признаки окажутся неспециализирован­ ными, то придется устанавливать те правила, по которым из

одного и того же признака может извлекаться разная информа­ ция в зависимости от условий его появления в сигнале.

Имеющиеся в литературе экспериментальные данные слишком немногочисленны, чтобы на их основании можно было сделать вывод о степени специализации признаков. К тому же оказыва­ ется, что данные, полученные йа носителях разных языков, за­ частую невозможно сравнивать из-за различий в системах просо­ дических признаков. Так, общий характер контуров частоты основ­

5.3.1. МЕЛОДИЧЕСКИИ КОНТУР ФРАЗЫ. МЕЛОДИЧЕСКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ ВО ФРАЗЕ И СИНТАКСИЧЕСКИЕ ОТНОШЕНИЯ В ЯЗЫКЕ

В этом разделе мы остановимся только на самом общем анализе контуров Fo высказываний и попытаемся устано­ вить, какого рода признаки таких контуров могли бы быть ис­ пользованы в качестве просодических. К сожалению, имеющийся экспериментальный материал еще недостаточен для количествен­ ного анализа, поэтому мы рассмотрим только качественные харак­ теристики контуров. Поскольку в этом разделе будут рассмотрены только те признаки, которые могут нести информацию для линг­ вистического анализа высказывания, анализу подлежат контуры Fo фраз, произнесенных нейтрально с точки зрения логическиситуативной.

Сравнение контуров частоты основного тона большого числа фраз русского языка с морфо-синтаксической структурой «подле­ жащее—сказуемое—дополнение» [821 позволило сделать вывод, что все они создаются по одной и той же схеме (рис. 5.13). Причем было убедительно показано, что наблюдаемые при произнесении этих фраз изменения частоты основного тона отражают именно фразовую интонацию.

Похожие результаты были получены при качественном анализе контуров частоты основного тона во фразах, произнесенных дикторами-американцами (рис. 5.14): в своей основе эти контуры могут быть описаны последовательностью элементов типа «hat pattern». Этот термин используется для обозначения элементов мелодического контура, имеющих форму трапеции, и был впервые введен для описания контуров Fo во фразах голландского

языка [294].

Принято считать, что любое высказывание может быть расчле­ нено на конечное число последовательных элементов, характери­ зующихся тем, что их дальнейшее членение приводит либо к на­ рушению единства смысла, либо к нарушению целостности инто­

114

нации. Такой единый с точки зрения смысла и интонации элемент называют синтагмой [72, 17°].

Совершенно очевидно, что при таком определении интона­ ционной единицы ее отражением в контуре частоты основного

Рис. 5.13. Схематическое изображение интонационного контура высказыва­ ния, соответствующего предложению типа «подлежащее—сказуемое—допол­ нение». По [83].

По оси абсцисс — время; по оси ординат — логарифм частоты основного тона. Сплошные вертикальные линии — границы предложения, прерывистые — границы слов, квадратные скобки — ударные слоги.

Рис. 5.14. Контуры изменений частоты основного тона и схематическое представление интонационных единиц для предложений с синтаксической структурой «группа подлежащего-)-группа сказуемого». По [373].

тона не может быть уровень частоты (ни для русского, ни для американского варианта английского языка). Принятие такого признака в качестве характеристики интонационной единицы привело бы к тому, что фраза на рис. 5.13 была бы расчленена

115

на пять интонационных единиц, соответствующих пяти разным уровням частоты, но при этом в одну интонационную единицу попали бы совершенно лишенные смысла части фразы: предудар­ ная часть слова, заударная одного и предударная другого и т. д. То же самое можно сказать и обо всех контурах на рис. 5.14.

Исследование на материале русского языка [83] показало, что каждое из двух характерных изменений в контуре частоты основ­ ного тона (рис. 5.13) — повышение с последующим понижением частоты — задается единой программой реализации фразовой ин­ тонации и, следовательно, может быть принято как показатель интонационной единицы. Из этого можно заключить, что коли­ чество интонационных единиц (синтагм) может быть определено

Рис. 5.15. Схематическое изобра­ жение экспериментально получен­ ного мелодического контура груп­ пы «определение—подлежащее».

По [83].

Обозначения те же, что на рис. 5.13.

по числу таких импульсных изменений в контуре частоты основного тона высказывания. Применительно к мелодическим конту­ рам, полученным на материале английского языка, количество интонационных единиц следовало бы определять по числу реали­ зованных в контуре «hat pattern» (рис. 5.14).

При этих условиях возникает необходимость количественной оценки указанных изменений частоты основного тона. Дело в том, что похожие импульсные изменения могут быть реализо­ ваны в контуре вне связи с фразовой интонацией. Например, во фразе с морфо-синтаксической структурой «определение—подле­ жащее—сказуемое—дополнение» изменения частоты в ударном слоге определения связаны только с реализацией словесного уда­ рения (рис. 5.15). Чтобы такое изменение в контуре не было при­ нято как проявление дополнительной интонационной единицы, оно должно отличаться от изменений, свойственных последней. По имеющимся данным [83], выделение словесного ударения дости­ гается изменением частоты основного тона на 20—50 Гц у разных испытуемых, но у тех же испытуемых при интонационном выде­ лении единицы оно составляет 90—115 Гц. Следует, однако, иметь в виду, что еще совсем неясно, измеряет слуховая система величину приращения частоты или знак и величину скорости ее изменения. Поэтому необходимы дальнейшие кропотливые иссле­ дования с целью выяснения правил, по которым человек разли­ чает разного рода изменения в мелодическом контуре.

Итак, создается впечатление, что в результате анализа кон­

116

в данном высказывании. Однако мало знать количество интона­ ционных единиц, необходимо получить еще и сигналы их начал и концов. Так как любое высказывание должно члениться на такого рода единицы без остатка, границы интонационной еди­ ницы не могут быть определены как границы соответствующего изменения частоты — импульса или «hat pattern», — ибо при та­ ком определении часть высказывания неизбежно останется за пре­ делами интонационных единиц (рис. 5.13, 5.14). Очевидно, что при таком членении определение (рис. 5.15) не попадет в одну интона­ ционную единицу с подлежащим, что явно противоречит смыслу.

При внимательном рассмотрении обобщенного интонационного контура русских фраз (рис. 5.13) нетрудно заметить, что неконечное понижение частоты (неконечный отрицательный перепад частоты) приходится на начало слова. Это дает возможность высказать предположение, что интонационная единица — это часть мело­ дического контура и соответствующая ей часть фразы, заключен­ ная между двумя отрицательными перепадами частоты, началом фразы и отрицательным перепадом или между отрицательным перепадом и концом фразы при обязательном наличии положи­ тельного перепада на указанном интервале. Легко убедиться, что при таком определении интонационной единицы высказыва­ ние с мелодическим контуром, приведенном на рис. 5.13, членится на соответствующие единицы без остатка. В пределах одной инто­ национной единицы окажутся теперь и определение с подлежа­ щим (рис. 5.15).

Интересно, что в эту схему достаточно хорошо укладывается так называемая интонация незавершенности. Принято считать, что незавершенность характеризуется повышением частоты основ­ ного тона, хотя количественных данных о величинах изменений частоты при этом и о точном месте реализации этих изменений в слове найти не удалось. Тогда, с точки зрения предложенного выше определения интонационной единицы, как незавершен­ ность должно восприниматься не просто само повышение частоты, а то обстоятельство, что за этим повышением нет завершающего интонационную единицу понижения частоты.

Экспериментальных данных пока еще слишком мало, чтобы можно было считать предложенное выше правило интонационного членения фразы универсальным. Если применить это правило к контурам частоты основного тона английских фраз (рис. 5.14), то окажется, что сам контур будет расчленен на единицы без остатка, но при этом в одной из них окажется предударная часть слова, а в другой — его заударная часть, так как оба изменения частоты, образующие «hat pattern» (и повышение, и понижение), по утверждению автора, приходятся на ударные слоги. Не исклю­ чено, что и в русском языке это правило будет приложимо к огра­ ниченному набору фраз, произносимых изолированно, так как именно в таких условиях были получены мелодические контуры, из которых оно выведено.

117

между собой теснее, чем с элементами соседних синтаксических групп. Морфо-синтаксическая структура одного из предложений этого типа {Моя милая мама довольно медленно намыливала очень мелкую миску маленькой Мани) и варианты членения соответ­ ствующего высказывания на синтагмы приведены на рис. 5.16, Б.

Из рис. 5.16 видно, что синтагматическое членение высказыва­ ния в значительной степени определяется его синтаксической структурой, хотя количество и состав синтагм в одном и том же высказывании может быть различным как при произнесении раз­ ными дикторами, так и при повторных произнесениях одного диктора.

Пробное прослушивание записей одной из фраз французского языка [511] в произнесении четырех дикторов обнаружило, что слушатели в состоянии уловить степень синтаксической связи входящих в нее слов и их оценки хорошо совпадают с данными анализа контуров частоты основного тона.

Носители русского языка на основании информации об изме­ нениях частоты основного тона при произнесении двух предложе­ ний без паузы между ними в состоянии были определить, сколько было произнесено фраз и где находилась граница между ними [336].

Наконец, опыты, проведенные на испытуемых-голландцах [21в], кажется, убеждают в существовании совершенно определенной связи между параметрами мелодического контура и синтаксиче­ ской структурой фразы. Испытуемым предъявляли синтетическую последовательность слогов, напоминающую по звучанию произ­ носимую с закрытым ртом речь, с контуром изменения частоты основного тона, аналогичным приведенному на рис. 5.13. При по­ стоянном числе слогов в каждой последовательности в ходе экс­ перимента изменяли номер слога, на который приходилось неко­ нечное понижение частоты. Задача испытуемых заключалась в придумывании предложений, идентичных заданной последова­ тельности по своему ритмико-мелодическому рисунку. Анализ придуманных предложений показал, что в 72% случаев слог, содержащий неконечное понижение частоты, соответствовал пер­ вому слогу очередной синтаксической составляющей предложения.

Таким образом, хотя результаты упомянутых выше исследова­ ний нельзя считать окончательными и проблема требует дальней­ шего изучения, наличия связи мелодических изменений с син­ таксической структурой высказывания отрицать невозможно.

5.3.2. ЧАСТОТА ОСНОВНОГО ТОНА И ПРИЗНАКИ РИТМИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ ВЫСКАЗЫВАНИЯ. ВОСПРИЯТИЕ СЛОВЕСНОГО УДАРЕНИЯ

Исследуя влияние изменений частоты основного тона на восприятие словесного ударения, следует иметь в виду, что изменения частоты, связанные с реализацией фразовой инто­ нации, тоже осуществляются на гласных ударного слога и, по

119

всей вероятности, могут приводить к восприятию словесного ударения. Такой вывод можно сделать на основании анализа контуров частоты основного тона повествовательных фраз (на­ пример, на рис. 5.13), в которых все повышения частоты, а также понижение в абсолютном конце фразы приходятся именно на ударные слоги. То, что такие, изменения могут быть признаком словесного ударения, подтверждается результатами эксперимента, в котором испытуемые-русские должны были подобрать осмыслен-

Рис. 5.17. Мелодический контур последовательности синтетических слогов. По [1аз].

По оси ординат — частота основного тона. В нижней части рисунка приведено относитель­

ное число случаев (в %), в которых каждый из гласных последовательности воспринимался ударным.

ную русскую фразу, соответствующую по ритмике и интонации последовательности одинаковых слогов [ta] с характерным для повествовательной фразы мелодическим контуром [123]. Как видно из рис. 5.17, ударные слоги в придуманных предложениях доста­ точно хорошо соотносятся с повышениями частоты основного тона.3

Возможны, однако, случаи, когда на одном из слов высказы­

вповествовательной фразе русского языка два последних слова объединяются

водну интонационную единицу с повышением частоты на ударном слоге предпоследнего слова и понижением на ударном последнего. В результате испытуемые вынуждены были придумывать предложения, последнее слово которых — односложное, а предпоследнее кончается ударным слогом. В рус­ ском языке трехсложные слова с последним ударным слогом крайне редки Рзв], а односложные слова не несут ударения [из]. Видимо, более естественным был бы контур, отмеченный па рис. 5.17 штриховой линией.

120

частоты основного тона не задаются (рис. 5.15). Тогда выделение ударного слога могло бы задаваться не фактом изменения частоты, а более высоким ее уровнем на ударном слоге. Указывая на это обстоятельство, Фрай [264] при исследовании роли изменений частоты основного тона в восприятии словесного ударения в анг­ лийском языке стремился свести к минимуму возможное влияние фразовой интонации. Для изучения восприятия ударения в мини­ мальных парах subject—subject он применял стационарные ча­ стоты на всех слогах, но на разных уровнях. При этом предпола­ галось, что в качестве ударного будет восприниматься слог с бо­ лее высокой частотой основного тона. Именно этот результат он и получил в своих экспериментах, причем уже при разности частот в 5 Гц восприятие ударения оказывалось почти стопро­ центным. Это хорошо согласуется с тем фактом, что дифферен­ циальный порог по высоте достаточно мал — 0.5 Гц [323].

Приведенные выше данные могли бы означать, что при отсут­ ствии изменений частоты основного тона, связанных с реализа­ цией фразовой интонации, производится измерение абсолютных величин частоты и при определении места словесного ударения применяется правило «слог (гласный) с более высокой частотой основного тона — ударный».

Однако в опытах по восприятию испытуемыми-англичанами ударения в синтетических двусложных «словах» [sasa], [sosa], [sisi] [3981 этот вывод не подтвердился. При стационарных, но различных по величине частотах основного тона гласных в этих «словах» восприятие ударения определяется не столько величиной и знаком разности этих частот, сколько тем, на какомиз гласных частота изменяется в ходе эксперимента: при одной и той же раз­ ности частот первый гласный воспринимается ударным, когда его частота изменяется от стимула к стимулу, и наоборот (рис. 5.18, Л).4

4 Надо отметить, что в этом и подобных ему экспериментах, описанных ниже, вряд ли можно говорить о том, что испытуемые воспринимали словес­ ное ударение как его понимают лингвисты и как это было в опытах Фрая [2в4]. В этих опытах каждая комбинация частот первого и второго гласных предъ­ являлась испытуемым по одному разу в каждом из трех «слов». Разрешались ответы «ударный первый гласный», «ударный второй» и «не знаю, не уверен, ударные оба». В естественной английской речи не может быть изолирован­ ного слова, ни один слог которого не имеет ударения или все слоги равно­ ударны. Следовательно, способность испытуемых оценивать в ряде случаев оба гласных в синтетических «словах» как равноударные говорит о том, что они оценивали не столько ударение (в его лингвистическом смысле), сколько степень выделенности того или иного гласного. Естественно, выделенность могла бы восприниматься как при положительных, так и при отрицательных перепадах частоты основного тона, тогда как для восприятия ударения необходим, по Фраю [2М], положительный перепад (заметим, однако, что в опытах Фрая отрицательные перепады не использовались). В этом случае результаты опытов с синтетическими двусложными словами дают возмож­ ность предположить, что испытуемые действительно пользовались оценками абсолютных величин частоты основного тона на каждом из гласных «слова», но при этом они не просто сравнивали два гласных в одном «слове», а при­ нимали во внимание то обстоятельство, что частота основного тона 120 Гц

121

Набор стимулов, использованный в опытах с испытуемымиангличанами, был предъявлен с той же инструкцией слушателямполякам. В этих экспериментах [307] был получен совершенно аналогичный результат (рис. 5.18, Б).

Немного отчетливее проявляется правило «гласный с более высокой частотой основного тона — ударный» в результатах экс­ перимента (рис. 5.19) по

восприятию ударения в син­

тетических двусложных словах носителями немец­ кого языка [288].

Использование в син­ тетических двусложных «словах» монотонно изме-

Рис. 5.18. Восприятие словесного ударения испытуемыми-англичанами (Л) и испытуемыми-поляками (Б) при стационарных частотах основного тона гласных в синтетических двусложных «словах» [sasa], [soso], [sisi].

По оси абсцисс — разность частот основного тона первого и второго гласных в слове; по оси ординат — относительное количество ответов «первый гласный ударный» при исклю­ ченных из общего числа неопределенных ответах. 1 — при частоте основного тона второго гласного 120 Гц; 2 — при частоте основного тона первого гласного 120 Гц.

Рис. 5.19. Зависимость восприятия испытуемыми-немцами ударения в син­ тетических двусложных «словах» [sasa], [soso], [sisi] от соотношения стацио­ нарных частот основного тона входящих в них гласных.

По оси абсцисс — разность частот основного тона первого и второго гласных; по оси орди­ нат — относительное количество ответов «не знаю, не уверен» (2) и «первый гласный удар­ ный» (2). Кривая 2 получена при исключенных из общего числа неопределенных ответах.

няющихся на протяжении гласного частот основного тона

ляется стандартом. Поэтому выделенными всегда воспринимались гласные, частота основного тона которых отличалась от стандарта.

122