![](/user_photo/19115_OVnlY.jpg)
!!!Экзамен зачет 2024 год / journal062023
.pdf![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2251x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|
ментарий, письмо, рецензию, статью-список, об- зор и иные виды публикаций. В данной ситуации формулировка законодательства «произведений такого же характера» становится трудно толкуе- мой. С точки зрения Д.В. Ивановой, признать фо- тографию «произведением такого же характера», что и статьи по текущим экономическим, поли- тическим, социальным и религиозным вопросам
вцелях применения подпункта 3 пункта 1 статьи 1274 ГК РФ, невозможно.
Г.Ю. Данилов попросил Е.А. Павлову сделать заключение по первому модельному делу.
Подводя итог, Е.А. Павлова отметила, что
вотношении первого вопроса у участников дис- куссии выработалось единое мнение о влиянии коммерческой составляющей; о различии между цитированием и иллюстрированием; об опреде- лении объема цитирования фотографии. По ше- стому вопросу она поддержала мнение о том, что
вподпункте 3 пункта 1 статьи 1274 ГК РФ речьидет лишь о статьях, иными словами, о «произведениях такого же характера», как статьи, но воспроизво- димых устно или в какой-то другой форме. Поэто- му для произведения изобразительного искусства или фотографии – это норма не применима. Вы- ступающая подчеркнула, что все случаи свободно- го использования не подлежат расширительному толкованию, это общее правило.
По поводу четвертого вопроса Е.А.Павлова за- метила, что фотографию можно цитировать пол- ностью. На ее взгляд, кроме исключений, это даже один из единственных вариантов цитирования данного объекта, поскольку любая его обрезка мо- жет вызвать вопрос о нарушении прав на непри- косновенность. Равным образом в целях исследо- вания можно цитировать полностью и литератур- ные произведения. Например, стихотворение, по- словицы, поговорки, анекдоты являются малыми литературными формами, которые цитируются полностью. Е.А. Павлова озвучила свои опасения по поводу пятого вопроса. В случае признания фо- тографии в качестве сообщения о событии и фак- те может возникнуть тенденция к лишению ее правовой охраны. Е.А. Павлова согласилась с тем, что теоретически можно признать некоторую ка- тегорию фотографий, не подлежащих охране, на- пример, фотографии документов, но надо решать
вкаждом конкретном случае, есть творческие эле-
менты или нет. Вместе с тем постановка вопроса о применении подпункта 4 пункта 6 статьи 1259 ГК РФ в отношении целого разряда фотографий исхо- дя из того, что они содержат информацию о собы- тиях и фактах, является неправильной.
Фабула второго модельного дела была оз-
вучена судьей Суда по интеллектуальным правам Е.С. Четвертаковой. Обстоятельства дела были следующими. Ответчик использовал изображе- ние скульптуры в сувенирной продукции, реали- зуемой им в торговой сети. Он полагал, что скуль- птура,расположенная в городском парке,является частью произведения садово-паркового искусства, изображение скульптуры используется не отдель- но, а в составе произведения садово-паркового искусства, что исключает необходимость получе- ния разрешения правообладателя на использова- ние указанного произведения в силу пункта 2 ста- тьи 1276 ГК РФ. Целью распространения сувенир- ной продукции являлось привлечение внимания туристов к достопримечательностям города, а не извлечение прибыли. Правообладатель считал та- кое использование незаконным, поскольку соглас- но пункту 1 статьи 1259 ГК РФ скульптуры как объ- екты авторского права отнесены к произведени- ям изобразительного искусства, что предполагает применение к ним не пункт 2 статьи 1276 Кодекса,
апункт 1 данной статьи ГК РФ, который не позво- ляет свободно использовать такое произведение в целях извлечения прибыли. Скульптура являет- ся произведением изобразительного искусства, даже если она включена в качестве элемента в са- дово-парковый декор. Скульптура, расположенная в парке,не становится объектом садово-паркового искусства.
Е.С. Четвертакова озвучила следующие вопро- сы по данному модельному делу.
1. При каких обстоятельствах скульптуру, расположенную в парке, можно признать не самостоятельным объектом авторского права,
ачастью произведения садово-паркового искус- ства (как единый объект)? Учитывается ли то, создана скульптура специально для размеще- ния в составе произведения садово-паркового искусства или нет?
2. Если скульптура является частью указан- ного произведения искусства, то в случае ее ис- пользования применяется пункт 1 или пункт 2
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
251 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2252x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|
статьи 1276 ГК РФ (соответственно, при каких условиях)?
3. Что следует понимать под «постоянным нахождением в месте, открытом для свободного посещения» (доступ 24 часа в сутки, бесплатный вход)?
4. Изменятсяли ответы на поставленные выше вопросы, если скульптура размещена на произве- дении архитектуры?
Слово для выступления взял В.О. Калятин.
Вданном случае, по мнению выступающего, нет принципиально нового вопроса, поскольку всем известны ситуации, когда одно произведение включаетмножестводругих произведений,напри- мер составные произведения,раздельное соавтор- ство, сложные объекты и др. Включение одного произведения в другое не означает, что это произ- ведение утрачивает свой изначальный правовой статус.Иными словами,если существует скульпту- ра, входящая в состав какоголибо архитектурного произведения, это не значит, что скульптура исче- зает как таковая.
Она сохраняет свое существование, и на нее распространяется прежний правовой режим. Ме- няется только то, что она подчиняется общему правовому режиму этого архитектурного произве- дения. С точки зрения В.О. Калятина, нужно исхо- дить из следующего. Если скульптура изначально создавалась как часть какого-либо объекта,напри- мер, архитектурного проекта, то в этом случае на нее должен распространяться общий режим дан- ного архитектурного сооружения. Вместе с тем, когда скульптура фотографируется отдельно от ар- хитектурного комплекса, т. е. в кадре фиксирует- ся лишь скульптура, то на нее должен распростра- няться режим, установленный для скульптуры.
Вредких случаях скульптура может быть неотъем- лемой частью проекта. Скорее всего, скульптура всегда будет выступать как самостоятельный объ- ект, поскольку вряд ли она изначально создается для размещения на определенном месте или для определенной функции.
Рассуждая о третьем вопросе, В.О. Калятин отметил, что под понятием «место, открытое для свободного посещения» должно пониматься то место,которое любое лицо при своем желании мо- жет посетить. Это не исключает ограничение до- ступа в это место посредством установления ре-
252
жима работы (например,с 9до 18 часов) и платы за вход. Что касается «непостоянного нахождения», по мнению выступающего,это те случаи,когда ли- цам заведомо известно о том, что определенный объект в этом месте будет находиться временно, например, временная выставка или временный экспонат в музее. Отвечая на последний вопрос, В.О. Калятин указал, что не имеет значения то, где скульптура размещена: в объекте, на объекте или вместе с ним.Важното,являетсяли она его состав- ной частью как изначальный проект и можно ли ее отделить от объекта.
Продолжая дискуссию, Д.В. Мурзин отметил, что исходя из российских ГОСТов, всякая скуль- птура, помещенная в садово-парковый объект, яв- ляется его составной частью. Вместе с тем, как от- метил Д.В. Мурзин, существует соответствующая практика, согласно которой скульптура может рас- сматриваться как отдельное произведение. Высту- пающий сослался на пункт 81 Постановления Пле- нума ВС РФ № 10, в котором говорится, что части произведения могут рассматриваться как само- стоятельные произведения.
Далее Д.В. Мурзин предложил взглянуть на подготовленный им материал, состоящий из двух фотографий. Они были представлены в качестве ответа на второй вопрос. Для случаев применения пункте 2 статьи 1276 ГК РФ была продемонстри- рована фотография,где зафиксирован общий план статуи на фоне фрагмента парка. На другой фото- графии был изображен более крупный план той же самой статуи на затемненном фоне,без признаков парка. Выступающий указал, что вторая фотогра- фия подпадает под действие положения пункта 1 статьи 1276 ГК РФ.
По поводу третьего вопроса Д.В. Мурзин заме- тил, что в литературе существует множество точек зрения в отношении понятия «место, открытое для свободного посещения», в том числе мнение о неограниченности этого места ничем: ни време- нем, ни платой за вход. В связи с этим Д.В. Мурзин подчеркнул, что в иностранном праве такими ме- стами являются общественные места, парки, ули- цы, площади, дороги общего пользования, то есть имеет место более узкое понимание по сравнению с российским правом. Например, параграфом 59 Закона ФРГ об авторском праве и смежных правах предусмотрено,чторазрешается«воспроизводить,
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2253x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|
распространять и публично исполнять средствами живописи или графики, фотографируя или сни- мая на видеокамеру, произведения, которые раз- мещены на постоянной основе в местах,открытых для свободного посещения, – на дорогах общего пользования, улицах или площадях». Таким обра- зом, рассматриваемое понятие четко зафиксиро- вано. Поскольку в российском законодательстве это прямо не указано,то, на взгляд выступающего, нужно согласиться с мнением о том, что это место, куда любое лицо при своем желании может зайти,
втом числе и за плату. Отвечая на четвертый во- прос, Д.В. Мурзин сказал, что если скульптура раз- мещена на произведении архитектуры, то оцен- ка самостоятельности скульптуры зависит от того, какую часть произведения архитектуры и каким образом оценивающий фрагментирует.
Излагая свою позицию по данному делу, Е.А. Войниканис высказала следующее мнение. Действительно, при определенных обстоятельст- вах скульптуру в парке можно признать частью произведения садово-паркового искусства. Высту- пающая акцентировала внимание на статье 56.3 Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках исто- рии и культуры) народов Российской Федерации». Во-первых, в этой статье названного Закона пред- усмотрена характеристика произведения садовопаркового искусства как единовременно или эво- люционно сложившегося образования. С учетом этого вопрос о том, специально создана скульпту- ра для размещения в составе произведения садо- во-паркового искусства или нет, не имеет прин- ципиального значения. Она может быть создана для других целей. Но если скульптура размещена
врамках произведения садово-паркового искусст- ва, то она должна рассматриваться как его часть. Во-вторых, в той же статье упомянутого Зако- на в качестве одного из элементов садово-парко- вого искусства указана архитектура малых форм. Данное понятие расшифровывается в нескольких ГОСТах. Документ «ГОСТ Р 559352013. Националь- ный стандарт Российской Федерации. Состав и по- рядок разработки научно-проектной документа- ции на выполнение работ по сохранению объектов культурного наследия – произведений ландшафт- ной архитектуры и садово-паркового искусства» (утвержден и введен вдействие приказом Росстан-
дарта от 30.12.2013 № 2417-ст) определяет объект ландшафтной архитектуры и садово-паркового искусства как ансамбль, представляющий собой творение человека или совместное творение чело- века и природы и включающий в себя архитектур- ные объекты, малые архитектурные формы, мо- нументальную скульптуру, зеленые насаждения, гидросистему , инженерные сооружения, дорожнотропиночную сеть.
В другом документе «ГОСТ Р 57368-2016. На- циональный стандарт Российской Федерации. Со- хранение произведений ландшафтной архитекту- ры и садово-паркового искусства. Общие требо- вания» (утвержден и введен в действие приказом Росстандарта от 23.12.2016 № 2069-ст) подробно раскрывается понятие «архитектура малых форм»,
вэтом же ГОСТе указана садовая скульптура. По мнению Е.А. Войниканис, в совокупности положе- ния названного закона и указанные ГОСТы позво- ляют в определенных случаях признать скульпту- ру частью произведения садово-паркового искус- ства. При решении этого вопроса важно иметь
ввиду цели введения данной нормы. Выступающая указала на случай с Википе-
дией, когда данный сервис отстаивал позицию введения на территории Российской Федера-
ции «Свободу панорамы» (freedom of panorama).
И основной тезис был в том, что понятия «обще- ственное пространство» (public space) и «обще- ственное достояние» (public domain) очень тес- но связаны. Википедия действует также активно
ив Европе. Е.А. Войниканис отметила Германию, которая ввела исключение «свобода панорамы»
(panoramafreiheit) в 1876 году. Цель такого исклю-
чения – обеспечить баланс между правом автора контролировать распространение своих произве- дений и сохранением публичной сферы как об- щего блага. В статье 59 Закона ФРГ об авторском праве и смежных правах содержатся положения, которые намного шире, чем российские нормы. В 2016 году Бельгия включила в свой закон также максимально широкую норму панорамы по мо- дели Германии. В то же время Франция допуска- ет воспроизведение произведения архитектуры, скульптуры только при условии некоммерческо- го использования. Общеевропейская норма так
ине выработана, хотя в Директиве об информа- ционном обществе уже содержалась та норма, что
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
253 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2254x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ |
№ |
21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|||||
члены ЕС могут вводить ограничения,касающиеся |
шого театра в Москве. При фиксировании на фото- |
|||||
репродуцирования и воспроизведения произведе- |
графии целого здания театра будет применяться |
|||||
ний архитектуры или скульптуры. |
|
пункт 2 статьи 1276 ГК РФ, но если на фотографии |
||||
С точки зрения Е.А. Войниканис, в настоящее |
будет запечатлена лишь сама квадрига, будет при- |
|||||
время российский правопорядок имеет очень раз- |
меняться пункт 1 статьи 1276 ГК РФ. Е.А. Войника- |
|||||
умный и правильный компромисс, и важно сохра- |
нис отметила,что возможен еще один случай,когда |
|||||
нить тот баланс, который достигнут в действую- |
скульптура входит в состав единого объекта, объе- |
|||||
щей норме. Иными словами, зауженное ее толко- |
диняющего как скульптуру,так произведения архи- |
|||||
вание неприемлемо. Комментируя второй вопрос, |
тектуры. Такое дело было рассмотрено в связи с па- |
|||||
выступающая отметила, что если при определе- |
мятником основателям Екатеринбурга Татищеву и |
|||||
нии объекта будет установлено, что скульптура |
де Геннину. В этом случае нет такого подчиненного |
|||||
представляет |
собой несамостоятельный объект |
характера и надо решать более общий вопрос – что |
||||
авторского права (например, архитектура малой |
это за объект. Входит данный комплексный объект, |
|||||
формы),то будет применяться пункт 2 статьи 1276 |
состоящий из постамента (других элементов архи- |
|||||
ГК РФ. |
|
|
|
тектуры) и скульптуры, в состав произведения са- |
||
С учетом третьего вопроса Е.А. Войниканис |
дово-паркового искусства или является самостоя- |
|||||
подчеркнула, что при анализе формулировки «по- |
тельным объектом? |
|
||||
стоянным нахождением в месте, открытом для |
При разборе данного дела Н.Г. Валеева ука- |
|||||
свободного посещения» следует иметь в виду два |
зала, что поскольку первый и четвертый вопросы |
|||||
относительных критерия: «постоянное нахожде- |
связаны, то ответ будет следующим. Согласно за- |
|||||
ние» и «место, открытое для свободного посеще- |
кону скульптура и произведение архитектуры яв- |
|||||
ния». Открытость не означает бесплатность и кру- |
ляются разными видами произведений. Скульпту- |
|||||
глосуточную работу, а постоянство не означает |
ра – это одно из произведений изобразительно- |
|||||
длящийся годами непрерывный срок. Например, |
го искусства. Это признается в искусствоведении. |
|||||
в разное время вход в парк Горького был как плат- |
Существуют различные виды скульптуры, напри- |
|||||
ным,так бесплатным, но всегда при желании парк |
мер монументальная, станковая и др. Выступаю- |
|||||
посещало любое лицо,поэтому в правовом смысле |
щая высказала предложение, что в рассматривае- |
|||||
нельзя говорить, что парк был то открытым,то за- |
мом деле речь идет о монументально-декоратив- |
|||||
крытым. |
|
|
|
ной скульптуре, которая включает в себя убранст- |
||
Выступающая |
выразила свою |
солидарность |
во архитектурного сооружения и садово-парковых |
|||
с позицией Э.П. Гаврилова, высказанной в Коммен- |
комплексов. Поскольку скульптура может исполь- |
|||||
тариях к части IV ГК РФ: под термином «постоян- |
зоваться как в составе произведений архитектуры, |
|||||
но» следует понимать разумно продолжительный |
так и в парках, то правила статьи 1276 ГК РФ дей- |
|||||
срок, например, периодическое экспонирование |
ствуют в обоих случаях. Место размещения скуль- |
|||||
в открытой экспозиции музея картины или дру- |
птуры юридического значения не имеет. Садо- |
|||||
гих экспонатов музея; место, открытое для свобод- |
во-парковым искусством является творчество по |
|||||
ного посещения, – это место, которое может посе- |
созданию озеленяемых участков местности с ис- |
|||||
тить любое лицо независимо от того, необходимо |
пользованием живого, растительного, постоянно |
|||||
ли за это платить. Наконец, по четвертому вопросу |
меняющегося материала. Такое творчество объе- |
|||||
Е.А. Войниканис указала, что, как и в случае с про- |
диняет элементы природы и объекты, созданные |
|||||
изведением садово-паркового искусства, принци- |
людьми, т. е. включает в себя подбор растений, |
|||||
пиальное значение имеет то, как именно связаны |
размещение их в сочетании с архитектурными со- |
|||||
скульптура и архитектурное произведение. Если |
оружениями, водоемами, дорогами, скульптурой, |
|||||
скульптура входит в состав архитектурного произ- |
в том числе посадку растений и уход за ними. Не- |
|||||
ведения, то она имеет подчиненный статус, фак- |
редко произведения садово-паркового искусства |
|||||
тически следует судьбе произведения архитектуры |
называются комплексами. |
|
||||
(т. е. подлежит применению пункт 2 статьи 1276 ГК |
По мнению Н.Г. Валеевой, произведения са- |
|||||
РФ), например квадрига Аполлона на здании Боль- |
дово-паркового искусства можно с определен- |
|||||
254 |
|
|
|
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2255x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|||
ной долей условности отнести к сложным объек- |
его ограничения. Как было уже сказано, любое ог- |
|||
там, которым посвящена статья 1240 ГК РФ, так |
раничение должно быть четко обозначено и не до- |
|||
как они объединяют несколько результатов интел- |
пускает расширительного толкования. |
|||
лектуальной деятельности. В соответствии со ста- |
Свою точку зрения по третьему и четвертому |
|||
тьей 1240 ГК РФ вопрос о правообладателе опре- |
вопросам высказал К.В. Всеволожский. Он отме- |
|||
деляется на договорной основе. При этом в статье |
тил, что в 2005 году вопрос о понятии «место, от- |
|||
1294 ГК РФ, посвященной произведениям садово- |
крытое для свободного посещения» обсуждался |
|||
паркового искусства, указан точно такой же под- |
на рабочей группе,когда готовился проект закона |
|||
ход. Однако согласно статье 1240 ГК РФ перечень |
о рекламе. Тогда почти единогласно было приня- |
|||
видов сложных объектов закрытый и произведе- |
то, что данное понятие означает место, реализа- |
|||
ния садово-паркового искусства там не названы. |
ция доступа к которому определяется волей по- |
|||
Н.Г. Валеева считает, что по аналогии положения |
сетителя, а не владельца этого места. Посещение |
|||
статьи 1240 ГК РФ могут быть применены и к про- |
такого места может осуществляться свободно, |
|||
изведениям садово-паркового искусства, так как |
оно может производиться на основании публич- |
|||
статья 1294 Кодекса не дает ответы на более част- |
ного договора, отказаться от заключения и ис- |
|||
ные вопросы, в том числе указанные в модельном |
полнения которого владелец не вправе. При этом |
|||
деле. В случае такого применения могут быть раз- |
время, оплата и иные условия посещения могут |
|||
ные варианты: договоры отчуждения, лицензион- |
определяться таким договором, что совершенно |
|||
ный договор, о чем-то ином стороны могут дого- |
не исключает отнесения такого места к месту, от- |
|||
вориться,т.е.все отдано на волю сторон.Эта гипо- |
крытому для свободного посещения. Что касает- |
|||
теза, с точки зрения выступающей, позволяет от- |
ся понятия постоянного нахождения, К.В. Всево- |
|||
ветить и на второй вопрос модельного дела. Если |
ложский пояснил, что это пребывание объекта в |
|||
согласно заключенному договору скульптура со- |
подобном месте в течение всего времени, когда |
|||
хранила свою самостоятельность и была помеще- |
к этому месту открыт свободный доступ, а не по- |
|||
на в месте, открытом для свободного посещения, |
явление на определенный промежуток времени с |
|||
применяется пункт 1 статьи 1276 ГК РФ. Если же |
явным намерением осуществить и затем прекра- |
|||
в соответствии с договором скульптура считалась |
тить демонстрацию объекта. В связи с этим вы- |
|||
частью произведения садово-паркового искусства, |
ступающий не согласился с высказанной В.О. Ка- |
|||
применяется пункт 2 статьи 1276 ГК РФ. При раз- |
лятинымпозициейподанномувопросу.«Времен- |
|||
решении третьего вопроса выступающая поддер- |
ность» самой выставки не исключает «постоянст- |
|||
жала мнение предыдущих участников заседания. |
ва» нахождения на этой выставке – именно как |
|||
По мнению Н.Г. Валеевой, действительно, «посто- |
в «месте», в течение какого-то, пусть даже огра- |
|||
янно» – это не 24 часа в сутки. Те же самые парки |
ниченного, времени «открытого для свободного |
|||
и скверы требуют закрытия для определенных це- |
посещения» того или иного экспоната. Обсуждая |
|||
лей,в частности для проведения санитарной убор- |
четвертый вопрос, К.В. Всеволожский указал, что |
|||
ки, весенней «просушки» и др. Вопрос о платно- |
вопрос тут должен ставиться более широко, чем |
|||
сти входа можно решить посредством разъясне- |
просто включенность одного произведения в со- |
|||
ния в пункте 93 Постановления № 10, согласно ко- |
став другого. По его мнению, здесь могла бы при- |
|||
торому при публичном исполнении произведения |
меняться по аналогии норма статьи 152.1 ГК РФ, |
|||
монополия правообладателя, а значит необходи- |
поскольку невозможно предоставлять изображе- |
|||
мость получения его согласия, действует незави- |
нию гражданина меньшую охрану, чем изобра- |
|||
симо от того, осуществляется публичное исполне- |
жению произведения, созданного гражданином. |
|||
ние за плату либо она не требуется. Следователь- |
Если фотография сделана при съемке, которая |
|||
но,платностьлибо ее отсутствие не могут быть ис- |
проводилась в местах, открытых для свободного |
|||
пользованы для характеристики места, открытого |
посещения, или на публичных мероприятиях, то |
|||
для свободного посещения.Статья 1276 ГК РФ–это |
появление на ней произведения не должно рас- |
|||
одно из исключений из общего подхода к понима- |
сматриваться как нарушение чьих-либо прав, за |
|||
нию природы исключительного права, это случай |
исключением случаев, когда такое изображение |
|||
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
|
|
255 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2256x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|||
являлось основным объектом, как это предусмот |
мятника, то это является особым случаем. В такой |
|||
рено в статье 152.1 ГК РФ. |
|
ситуации правило будет то же самое, как если бы |
||
Е.А. Павлова начала свое выступление с под- |
произведение рассматривалось как таковое, по- |
|||
держки позиций Д.В. Мурзина и В.О. Калятина по |
тому что постамент – лишь вспомогательный эле- |
|||
первому и четвертому вопросам. Она высказала |
мент, который позволяет донести соответствую- |
|||
предположение, что при создании данной нор- |
щую скульптуру до публики. Тут может быть соав- |
|||
мы могли преследоваться практические цели. Во- |
торство или его можетне быть,это зависитоттого, |
|||
первых, во время съемки в кадр фотоаппарата мо- |
как осуществлялось сооружение данного памятни- |
|||
гут попасть любые объекты парка или декоратив- |
ка. Но этот вопрос не является важным. Главное, |
|||
ные элементы зданий, которые не будут основны- |
в данном случае нельзя говорить о том, что скуль- |
|||
ми объектами в таких изображениях. Из-за этого |
птура размещена на произведении архитектуры. |
|||
нельзя запретить гражданам фотографироваться |
Это частный случай. |
|
||
в парках, на улицах и показывать эти фотографии |
В своем письменном заключении Е.М. Тил- |
|||
публике. В данном случае применимо положение |
линг отметила,что скульптура может являться ча- |
|||
пункта 2 статьи 1276 ГК РФ. Если же предметом |
стью садово-паркового искусства и при ее вхожде- |
|||
изображения становится сама скульптура, пусть |
нии в общую садовопарковую композицию долж- |
|||
дажеонаразмещенавпарке,иликрупныйпланба- |
на признаваться единым объектом с ней. Факт |
|||
рельефа на стене здания,то действует пункт 1 ста- |
создания скульптуры специально для парка мо- |
|||
тьи 1276 ГК РФ. По мнению Е.А. Павловой, в этой |
жет иметь доказательственное значение в поль- |
|||
статье ГК РФ заключена возможность применять |
зу концепции единого объекта. Для разграниче- |
|||
ее к музеям,выставочным залам.С этойточки зре- |
ния пункта 1 и пункта 2 статьи 1276 ГК РФ мож- |
|||
ния важна трактовка мест, в которых постоянно |
но использовать концепцию «единого объекта». |
|||
находятся произведения. Все высказанные мне- |
Если основным объектом фотографии является |
|||
ния исходят из того, что для мест, открытых для |
скульптура в составе садово-парковой компози- |
|||
свободного посещения, неважно, взимается плата |
ции, то следует применять пункт 2 статьи 1276 ГК |
|||
за вход или нет.Ключевым вопросом является сле- |
РФ, если же основным объектом съемки является |
|||
дующий: могут ли лица по своему желанию туда |
сама скульптура – пункт 1 статьи 1276 ГК РФ. По |
|||
попасть, и никто не может им в этом препятство- |
мнению Е.М. Тиллинг, понятие «постоянное нахо- |
|||
вать, например, музей, парк или иное обществен- |
ждение в месте,открытом для свободного посеще- |
|||
ное пространство. Другое дело, что в некоторых из |
ния» следует толковать широко и понимать такое |
|||
них существуют часы работы, но это второстепен- |
место, для доступа к которому не нужно получать |
|||
ный элемент. Что касается вопроса постоянного |
индивидуальное разрешение вроде пропуска или |
|||
нахождения, Е.А. Павлова пояснила, что тут речь |
согласия частного лица. Необходимость покупки |
|||
идет о разнице между постоянной экспозицией |
билета к таким случаям не относится, так как их |
|||
или временной выставкой. В отношении послед- |
может приобрести любое лицо (публичный дого- |
|||
ней могут быть установлены ограничения. Напри- |
вор). Факт наличия рабочих часов также не должен |
|||
мер,специально привезенная из другого музея из- |
выступать критерием для установления свобод- |
|||
вестная картина может экспонироваться на протя- |
ного посещения. Наконец, Е.М. Тиллинг отметила, |
|||
жении короткого времени. В этом случае для му- |
что при помещении на произведении архитекту- |
|||
зея или какого-либо учреждения предоставляется |
ры скульптуры, как правило, здание и скульптура |
|||
возможность ввести ограничительные правила, |
будут формировать единый образ. |
|||
в том числе запрет фотографирования этой кар- |
Письменное мнение А.П. Сергеева заключа- |
|||
тины или разрешение съемки за плату. Когда речь |
ется в следующем. Скульптура является самосто- |
|||
идет об обычной экспозиции музея, то это свиде- |
ятельным произведением, даже если она создана |
|||
тельствует о постоянном размещении объекта. За- |
специально для произведения садово-парково- |
|||
вершая выступление, Е.А. Павлова прокомменти- |
го искусства, поэтому в случае ее использования |
|||
ровала четвертый вопрос. Она отметила, что если |
применяется пункт 1 статьи 1276 ГК РФ. «Постоян- |
|||
в данном вопросе имеется в виду постамент па- |
ное нахождение в месте,открытом для свободного |
|||
256 |
|
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2257x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|||
посещения» – это любое место, которое открыто |
добного характера (галереи,музейные комплексы, |
|||
для посещения, независимо от того, взимается ли |
выставочные центры и т. п.), получают различную |
|||
за это плата, действует ли ограничение по време- |
оценку в правоприменительной практике. Однако |
|||
ни и др. |
|
назначение подобных организаций свидетельст- |
||
Свою позицию по данному делу Д.В. Ива- |
вует о том, что ограничение доступа в такие места |
|||
нова письменно изложила следующим образом. |
будет противоречить цели их деятельности. Соот- |
|||
Произведение садово-паркового искусства может |
ветственно, их также следует признавать места- |
|||
включать скульптуру как часть такого произведе- |
ми, открытыми для свободного посещения. Плата |
|||
ния.Междутем не всегда скульптура,находящаяся |
за вход, по-видимому, не является определяющим |
|||
в парке, будет частью произведения садово-пар- |
признаком. |
|
|
|
кового искусства.С точки зрения авторского права |
В противном случае данное условие необхо- |
|||
произведение садово-паркового искусства пред- |
димо было бы включить в соответствующую нор- |
|||
ставляет собой результат творческой деятельнос- |
му, как это было сделано, например, в подпункте 6 |
|||
ти. Автор такого произведения имеет общий за- |
пункта 2 статьи 1330 ГК РФ. |
|
||
мысел того, как должны выглядеть сад, парк, дру- |
Обстоятельства третьего модельного дела |
|||
гая озеленяемая территория, и в этом замысле мо- |
были изложены заместителем начальника отде- |
|||
жет непосредственно присутствовать скульптура. |
ла обобщения судебной практики и статистики |
|||
Иными словами, скульптура специально создает- |
Суда по интеллектуальным правам М.А Коль- |
|||
ся для произведения садово-паркового искусства. |
здорф. В рамках данного дела истец обнаружил, |
|||
Нередки случаи, когда скульптура появляет- |
что в кинотеатре осуществляется показ фильма, |
|||
ся позже, как по замыслу автора, так и по замыслу |
в котором демонстрируется товар с принадлежа- |
|||
иного лица. В первом случае ситуация не отлича- |
щими ему товарным знаком и общеизвестным |
|||
ется от предыдущей, поскольку автор может про- |
товарным знаком. В целях сбора доказательств |
|||
должатьтворчески работать над своим произведе- |
истец при публичном показе фильма осуществил |
|||
нием, внося в него изменения или дополнения. Во |
запись отрывков фильма, в которых демонстри- |
|||
втором случае вмешательство другого лица втвор- |
ровался товар. Он полагал, что показ фильма на- |
|||
ческий результат автора первоначального произ- |
рушает его права на товарный знак.Маркируемая |
|||
ведения может также получить правовую оценку, |
этим знаком продукция используется в фильме |
|||
но тут возникает другой вопрос: а именно как ква- |
в качестве сюжетообразующего (рекламируемо- |
|||
лифицировать те изменения и дополнения в виде |
го) объекта и не можетвосприниматься в качестве |
|||
скульптуры или иных элементов, которые вносит |
реквизита.У зрителя может сформироваться впе- |
|||
другой автор в произведение садово-паркового |
чатление, что создание кинофильма осуществля- |
|||
искусства. Ответ на вопрос о самостоятельности |
лось при непосредственном участии истца и, как |
|||
скульптуры будет зависеть от того, какова была |
следствие, истцом осуществлялась скрытая ре- |
|||
цель создания скульптуры. Если скульптура явля- |
клама продукции, запрещенная законодательст- |
|||
ется частью указанного произведения, то в случае |
вом о рекламе (часть 9 статьи 5 Федерального за- |
|||
ее использования, по мнению Д.В. Ивановой, при- |
кона от 13.03.2006 № 38-ФЗ «О рекламе», далее |
|||
меняется пункт 2 статьи 1276 ГК РФ. Что касается |
– Закон о рекламе). Согласия на использование |
|||
определения места, открытого для свободного по- |
товарного знака истец кинотеатру не давал. От- |
|||
сещения,то это осуществляется в конкретном слу- |
ветчик возражал по следующим доводам: 1) то- |
|||
чае индивидуально. Ряд случаев не вызывает сом- |
вары, в отношении которых зарегистрирован то- |
|||
нений и, очевидно, не вызовет споров, например, |
варный знак истца, и услуги ответчика по показу |
|||
улицы (и т. п.), магазины, парки отдыха, общест- |
фильмов не являются однородными,в связи с чем |
|||
венныйтранспорт.Открытымидля свободного по- |
отсутствуют вероятность их смешения и,следова- |
|||
сещения могут быть организации, оказывающие |
тельно,нарушение прав натоварные знаки; 2) За- |
|||
услуги населению: банки, организации бытового |
кон о рекламе не распространяется на упомина- |
|||
обслуживания. Как ни удивительно, музеи, а так- |
ния о товаре, о средствах его индивидуализации, |
|||
же можно говорить и об иных учреждениях по- |
об изготовителе или о продавце товара, которые |
|||
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
|
|
257 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2258x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № |
21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
||||
органично интегрированы в произведения науки, |
дят чужое произведение для целей последующего |
||||
литературы или искусства и сами по себе не явля- |
обращения в суд. |
|
|||
ются сведениями рекламного характера (пункт 9 |
Далее М.А Кольздорф кратко озвучила пись- |
||||
части 2 статьи 2 Закона о рекламе), в данном слу- |
менное мнение по поставленным вопросам чле- |
||||
чае товар истца использован для создания опре- |
на НКС при СИП Б.А. МакДональда, основанное |
||||
деленного образа главного героя фильма; 3) то- |
на американском праве. Как отмечает Б.А. Мак- |
||||
вар произведен и введен в оборот самим право- |
Дональд, по общему правилу, появление в филь- |
||||
обладателем, поэтому действует принцип исчер- |
ме маркированного товарным знаком продукта |
||||
пания прав (статья 1487 ГК РФ); 4) видеозапись |
не является использованием товарного знака, за |
||||
не может быть принята в качестве допустимого |
исключением двух случаев: 1) если демонстриру- |
||||
доказательства, поскольку осуществлена с нару- |
емый в фильме товар или товарный знак не име- |
||||
шением закона (без согласия правообладателя), |
ет художественного отношения к основному про- |
||||
статья 1278 ГК РФ в данном случае неприменима, |
изведению, т.е. он не интегрирован в сюжет это- |
||||
поскольку предполагает совершение соответству- |
го фильма; 2) если товар или товарный знак име- |
||||
ющих действий органами власти, а не частными |
ет художественное отношение к произведению,но |
||||
лицами. В связи с этим на обсуждение были вы- |
при этом он вводит в заблуждение относительно |
||||
несены следующие вопросы. |
|
источника происхождения товара или содержания |
|||
1. Являются |
ли использованием |
товарно- |
произведения. Кроме того, применяется принцип |
||
го знака по смыслу статьи 1484 ГК РФ создание |
de minimis (от лат. – «Закон не заботится о мело- |
||||
и (или) показ фильма, в котором демонстрируется |
чах»), иными словами, при малозначительном на- |
||||
товар с товарным знаком? |
|
рушении ответственность не наступает. Что каса- |
|||
Зависит ли ответ на этот вопрос от того, яв- |
ется вопроса применения статьи 1278 ГК РФ к дей- |
||||
ляется ли товар с товарным знаком сюжетообра- |
ствиям истца по модельному делу, Б.А. МакДо- |
||||
зующим? |
|
|
нальд отметил, что такое использование было бы |
||
2. При каких условиях допустим показ в филь- |
признано по американскому праву добросовест- |
||||
ме товаров с нанесенными на них товарными зна- |
ным, и привел пример из практики американских |
||||
ками (в том числе общеизвестными), какие обсто- |
судов, которые в одном из дел признали допусти- |
||||
ятельства должны учитываться? |
|
мым использование произведения, когда пред- |
|||
3. Кто является лицом, которое в таком слу- |
ставитель защиты копировал документы для по- |
||||
чае осуществляетиспользованиетоварного знака |
следующей подготовки экспертного заключения |
||||
в фильме и в случае незаконного использования |
к защите в процессе.Излагая критерии для оценки |
||||
(при незаконном использовании) несет ответ- |
правомерности использования чужого товара или |
||||
ственность (продюсер, режиссер, телекомпания |
товарного знака в рекламном ролике, Б.А. МакДо- |
||||
либо лицо, осуществляющее прокат кинофильма, |
нальд отмечает, что в американском праве в отно- |
||||
и т. п.)? |
|
|
шении товарных знаков признается два вида до- |
||
4. Правомерны ли действия истца по воспро- |
бросовестного использования: 1) классическое до- |
||||
изведению отрывков фильма при публичном по- |
бросовестное использование – это случай, когда |
||||
казе фильма в кинотеатре? Имеет ли это значение |
описательное обозначение используется не в ка- |
||||
для разрешения подобного спора? |
|
честве товарного знака, а как описание товаров |
|||
5. Изменятсяли ответы на поставленные выше |
и услуг ответчика; 2) номинативное добросовест- |
||||
вопросы, если товар демонстрировался не в филь- |
ное использование – это использование чужого |
||||
ме, а в рекламе иных товаров третьего лица? |
товарного знака для идентификации товаров или |
||||
М.А. Кольздорф добавила, что в отношении |
услуг правообладателя товарного знака. Крите- |
||||
толкования статьи 1278 ГК РФ существуют две по- |
рии номинативного добросовестного использова- |
||||
зиции: 1) эта норма применима только в тех слу- |
ния можно обозначить следующим образом: 1) су- |
||||
чаях, если воспроизведение осуществляют право- |
ществует ли реальная необходимость в использо- |
||||
применительные органы; 2) эта норма также под- |
вании товарного знака для идентификации истца |
||||
лежит применению, когда иные лица воспроизво- |
или его товара? 2) используется ли знак больше, |
||||
258 |
|
|
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2259x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|
чем необходимо? 3) создалось ли какое-либо лож- ное предположение о связи или одобрении со сто- роны правообладателятоварного знака? Примера- ми номинативного добросовестного использова- ния могут служить сравнительная реклама; рекла- ма независимых ремонтных предприятий («Мы ремонтируем часы ROLEX ®»); реклама независи- мых розничных продавцов («Мы продаем подлин-
ное пианино STEINWAY ®»).
Слово для выступления было передано К.В.Всеволожскому,которыйотметил,чтовопро- сы,регулируемыечастью9статьи5Законаорекла- ме, не имеют никакого отношения к проблемати- ке интеллектуальных прав и должны доказывать- ся истцом и исследоваться судом самостоятель- но. Две эти группы проблем в каждом конкретном деле должны строго и тщательно разграничивать- ся и исследоваться отдельно. Далее необходимо разграничивать «использование товарного знака» и «использование товара». В данном случае товар- ный знак использован самим правообладателем – истцом путем нанесения на товар. А уже товар (пусть и с нанесенным на него товарным знаком) «органично интегрирован» в произведение, при- чем не как «товар» (т.е. предмет, предназначен- ный для возмездного отчуждения третьим лицам), а просто как некий «предмет»,реквизит,использу- емый для развития сюжета. Если товар органично интегрирован в произведение, то согласно Закону о рекламе правонарушения нет.
Продолжил дискуссию В.В. Старженецкий, который указал,что рассматриваемый вопросдав- но назрел. Он напомнил о судебных спорах меж- ду компаниями «Луи Виттон» и «Нидан соки» (сок «Сокос»), ООО «Такси» и создателями сериала «Мент в законе» и др.
В.В. Старженецкий обратил внимание на то, что в современном обществе товарный знак явля- ется не только индикатором источника происхож- дения товаров и услуг, но и серьезным культур- ным феноменом с огромной коммуникативной функцией. Особенно это касается общеизвестных товарных знаков, которые используются в лите- ратуре, в кинофильмах и др., и запрос со сторо- ны третьих лиц на их использование очень боль- шой. Проблема в том, что, в отличие от авторско- го права, в отношении товарных знаков не суще- ствует никаких исключений, кроме исчерпания
прав. В.В. Старженецкий отметил, что есть два пути решения проблемы. Согласно первому пути предполагается, что исключительное право явля- ется максимально широким правом, поэтому лю- бое упоминание,использование,воспроизведение товарного знака ведет к нарушению этого исклю- чительного права. Издержками здесь является сверхмонополия правообладателя.
По мнению В.В. Старженецкого, второй путь решения вопроса таков – узкое понимание поня- тия «использование товарного знака», которое со- ответствует позиции Верховного Суда Российской Федерации. Как сказано в пункте 157 Постановле- ния № 10, с учетом статей 1477 и 1484 ГК РФ ис- пользованием товарного знака признается его ис- пользование для целей индивидуализации това- ров юридических лиц или ИП. Таким образом, как пояснил В.В. Старженецкий, можно выделить не- сколько условных измерений, в которых может фигурировать товарный знак: 1) функция по ин- дивидуализации товаров и услуг; 2) функция по информированию потребителей; 3) применение его в рекламе описательной или сравнительной; 4) использование его для самовыражения и свободы слова,творчества и др. В.В. Старженецкий считает, что пример из модельного дела не подпадает под действие положений статьи 1484 ГК РФ. Это дру- гие правоотношения, и к ним нужно применять какието специальные нормы российского зако- нодательства, например нормы Закона о рекламе, или общие принципы гражданского права. Высту- пающий отметил, что если придерживаться такого подхода,являющегося логичным,то сверхмонопо- лия правообладателя не будет создаваться. Подоб- ный поход можно увидеть в американском и евро- пейском праве. Настолько широко право правоо- бладателя никто не трактует, все правопорядки предусматривают какие-то исключения. Опираясь на озвученный подход, В.В. Старженецкий начал соотносить его с поставленными вопросами мо- дельного дела.
Описанное использование товарного знака по первому вопросу не подпадает под действие ста- тьи 1484 ГК РФ, следовательно, не является пра- вонарушением. По второму вопросу необходимо применять положения Закона о рекламе, напри- мер, отвечая на вопрос, является это скрытой ре- кламой или другое,т. е. применяется lex specialis.
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |
259 |
![](/html/19115/102/html_CGq9a7Z1vj.SjNb/htmlconvd-ul3gW2260x1.jpg)
228. ПРОТОКОЛ № 21 |
239. ПРОТОКОЛ № 22 |
270. |
ПРОТОКОЛ№23 |
|
|
|
|||
По мнению В.В. Старженецкого, ответ на тре- |
чае признания использования товарного знака в |
|||
тий вопрос зависит от того, какие ответы были |
качестве рекламы ответственность несут все, кто |
|||
даны на предыдущие вопросы. Если исходить из |
вовлечен в процесс создания и показа рекламы. |
|||
того, что это не нарушение, вопрос решается сам |
Что же касается четвертого вопроса, то, как заме- |
|||
собой. Если же применять широкий подход, тог- |
тил Е.А.Ариевич,у истца нет никакой другой воз- |
|||
да можно сделать вывод о том, что нарушителя- |
можности доказать наличие нарушения права на |
|||
ми считаются все перечисленные в вопросе лица. |
товарный знак, кроме как зафиксировать фраг- |
|||
Но данный подход, как полагает В.В. Старженец- |
менты этого фильма на камеру. Для разрешения |
|||
кий, является неправильным, необходимо при- |
подобного спора это не имеет никакого значе- |
|||
держиваться либеральной концепции. По поводу |
ния. По мнению Е.А. Ариевича, на пятый вопрос |
|||
четвертого вопроса выступающий отметил, что |
уже был дан ответ, когда комментировались пре- |
|||
все же у ответчика нет права возражать против |
дыдущие вопросы. Он добавил, что в случае ис- |
|||
использования этих отрывков в качестве доказа- |
пользования |
общеизвестного |
знака действует |
|
тельства. Над мотивировкой нужно подумать, но |
специальная норма в отношении неоднородно- |
|||
для разрешения этого дела истец может исполь- |
сти товаров, где стандартом доказывания являет- |
|||
зовать отрывки, поскольку это разумно и пра- |
ся не сходство до степени смешения, а возмож- |
|||
вильно. Отвечая на пятый вопрос и резюмируя |
ность ассоциаций с производителем товара. Вы- |
|||
свое выступление, В.В. Старженецкий указал, что |
ступающий подчеркнул, что в случаях, подобных |
|||
здесь нужно применять разные нормы, в частно- |
модельному делу, возникают и другие вопросы, в |
|||
сти, специальные нормы, в зависимости от того, |
частности, принадлежит ли воспроизведенный в |
|||
что предусматривает Закон о рекламе в отноше- |
фильме товар правообладателю. На самом деле, |
|||
нии свободы выражения, творчества и др. По- |
может быть и так, что товар является контрафак- |
|||
скольку здесь нет привязки к статье 1484 ГК РФ, |
тным. Иной случай – когда товар не подлежит по- |
|||
можно формировать гибкую судебную практику. |
казу в рекламных роликах.Например,сегодня по- |
|||
Если опираться на специальные нормы,то можно |
каз в рекламе сигарет ограничен, и в связи с этим |
|||
решить эту коллизию. |
|
у правообладателя могут возникнуть проблемы с |
||
В обсуждение вступил Е.А. Ариевич. Ком- |
точки зрения рекламного или антимонопольного |
|||
ментируя первый вопрос, он отметил, что «сю- |
законодательства. |
|
||
жетообразующий» – это ненормативное поня- |
Свою точку зрения высказал В.О. Калятин, |
|||
тие. Е.А. Ариевич поддержал позицию К.В. Всево- |
отмечая, что никогда использование товарно- |
|||
ложского в том, что в данном случае применимо |
го знака в художественном произведении, в том |
|||
определение из Закона о рекламе об интегриро- |
числе в фильме, не будет являться его исполь- |
|||
ванности произведения, но ответом на этот во- |
зованием в смысле законодательства об интел- |
|||
прос на самом деле являются фактические обсто- |
лектуальной собственности. Это может быть на- |
|||
ятельства. На месте истца выступающий провел |
рушением законодательства о рекламе. Как по- |
|||
бы социологический опрос и оценил бы восприя- |
яснил В.О. Калятин, когда создается художе- |
|||
тие зрителей-потребителей. В случае ответов ре- |
ственное произведение, то внутри его можно |
|||
спондентов о том,что появление товарного знака |
создать любой мир, с любыми условиями, с лю- |
|||
в фильме ими воспринимается как реклама, мож- |
быми героями, которые будет действовать по ус- |
|||
но применить статью 1484 ГК РФ: в данной статье |
мотрению автора произведения. Согласно это- |
|||
Кодекса реклама обозначена в качестве самосто- |
му условному миру герои могут каждую секун- |
|||
ятельного способа использования товарного зна- |
ду повторять, что определенный производитель |
|||
ка, соответственно, можно сделать вывод о пра- |
самый лучший, и будет совершенно неправиль- |
|||
вонарушении. По второму вопросу Е.А. Ариевич |
но за это привлекать автора к ответственности. |
|||
высказал такое мнение, что показ в фильме то- |
В.О. Калятин указал, что ситуация изменится, |
|||
варов с товарными знаками допустим, когда по- |
если вопрос касается рекламного ролика това- |
|||
следние интегрированы в произведение. По тре- |
ров другого лица. В таком случае это будет при- |
|||
тьему вопросу выступающий ответил, что в слу- |
знано как использование товарного знака в ре- |
|||
260 |
|
Приложениекюбилейномувыпуску/№2(40)Июнь2023 |