из электронной библиотеки / 828666632995010.pdf
.pdfУправление культуры Белгородской области Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Белгородский государственный институт искусств и культуры»
Кафедра режиссуры театрализованных представлений и праздников
Учебно-методический комплекс по дисциплине ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ
ЭСТРАДЫ
Направление подготовки
51.03.03 (0718003.62) Социально-культурная деятельность
Профиль подготовки
Постановка и продюсирование культурно-досуговых программ
Квалификация (степень) выпускника
Бакалавр
Форма обучения
Заочная (полный курс и сокращенный)
Белгород - 2014
2
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
Кафедра режиссуры театрализованных представлений и праздников
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ
ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЭСТРАДЫ
Направление подготовки
51.03.03 (0718003.62) Социально-культурная деятельность
Профиль подготовки
Постановка и продюсирование культурно-досуговых программ
Квалификация (степень) выпускника
Бакалавр
Форма обучения
Заочная (полный курс и сокращенный)
Белгород – 2014
3
1.Цели освоения дисциплины
Целями освоения дисциплины «История отечественной эстрады» являются:
освоение базового понятийного аппарата, исторических аспектов и основных культурологических концепций эстрадного отечественного искусства;
формирование умения свободной ориентации в различных видах, формах и жанрах эстрадного искусства;
выработка навыков работы с эстрадными исполнителями, составления эстрадных программ.
2.Место дисциплины в структуре ООП ВО
Дисциплина «История отечественной эстрады» является самостоятельным разделом в Б2.В.ДВ.3.1 (вариативная часть, дисциплины по выбору, общекультурологический и социально-культурный цикл) по направлению подготовки 07180003.62 «Социально-культурная деятельность», профиль подготовки «Постановка и продюсирование культурно-досуговых программ».
Учебный курс создает своеобразную теоретическую базу для изучения таких дисциплин как:
«Теория и технология культурно-досуговой деятельности»
«Основы продюсерского мастерства»
«Технические средства культурно-досуговых программ»
«Практикум по режиссуре культурно-массовых программ»,
обусловливает принципы, содержание и технологии всех видов учебной работы, направленной на достижение студентом всей совокупности компетентностно-ориентированных ожидаемых результатов образования по ООП ВО.
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины:
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих компетенций в соответствии с ФГОС ВО по данному направлению:
а) профессиональных (ПК):
- быть готовым использовать технологии социально-культурной деятельности (средства,
формы, методы) для проведения информационно-просветительной работы, организации досуга населения, обеспечения условий для реализации социально-культурных инициатив населения,
патриотического воспитания (ПК-2); - знать нормативно-правовые документы по охране интеллектуальной собственности и
авторского права в сфере культуры, организации социально-культурной деятельности населения, обеспечения прав граждан в сфере культуры и образования (ПК-4);
4
- быть способным использовать современные информационные технологии, управлять информацией с использованием прикладных программ деловой сферы деятельности,
прикладные пакеты программ для моделирования, статистического анализа и информационного обеспечения социально-культурных процессов (ПК-5); - быть способным к разработке сценарно-драматургической основы социально-культурных
программ, постановке социально-культурных программ с использованием технических средств
(световое, звуковое, кино-, видео- и компьютерное оборудование) и сценического оборудования учреждений культуры (ПК-6); - быть готовым к организации информационно-методического обеспечения творческо-
производственного процесса в учреждениях социально-культурной сферы (ПК-7); - быть способным проектировать социально-культурную деятельность на основе изучения
запросов, интересов с учетом возраста, образования, социальных, национальных, гендерных различий групп населения (ПК-25).
В результате освоения дисциплины студент должен:
знать: теоретические аспекты формирования эстрадного искусств; пути развития эстрадного искусства; историю возникновения и формирования профессиональной эстрады в России;
специфические особенности форм эстрадного искусства; роль и место эстрады в современной праздничной культуре России; основные тенденции развития современного эстрадного искусства в России;
уметь: исследовать современную проблематику эстрадного искусства в современном
социокультурном пространстве; применять полученные знания в процессе создания различных театрализованных эстрадных или праздничных форм;
владеть: специфическими выразительными средствами современной эстрады; навыками составления эстрадной концертной программы.
4.Объем дисциплины и виды учебной работы (полный курс)
Общая трудоемкость дисциплины составляет 3 зачетных единицы, 108 часов
Вид учебной работы |
|
Всего |
Семестры |
|
|
|
часов |
|
|
|
|
VII |
VIII |
|
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лекции (Л) |
|
|
4 |
4 |
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Семинары (С) |
|
|
6 |
6 |
|
|
|
|
|
5
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
|
44 |
|
35 |
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Расчетно-графические работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Реферат |
|
|
|
|
|
11 |
|
|
|
|
|
|
|
Подготовка сообщений, |
|
|
30 |
|
16 |
|
|
|
|
|
|
||
Конспектирование материала по списку заданной литературы |
|
14 |
|
8 |
||
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной аттестации (экзамен) |
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Общая трудоемкость |
часов |
108 |
|
54 |
|
54 |
|
|
|
|
|
|
|
|
зач. ед. |
3 |
1,5 |
|
1,5 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Ускоренная форма обучения:
Общая трудоемкость дисциплины составляет 3 зачетных единицы, 108 часов
|
|
|
Всего |
Семестры |
|
|
|
|
часов |
|
|
|
|
|
II |
III |
|
|
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лекции (Л) |
|
|
|
4 |
4 |
|
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Семинары (С) |
|
|
|
2 |
4 |
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные занятия |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
|
30 |
55 |
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Расчетно-графические работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Реферат |
|
|
|
|
25 |
|
|
|
|
|
|
Подготовка сообщений, |
|
|
|
15 |
20 |
|
|
|
|
|
|
Конспектирование материала по списку заданной |
|
|
15 |
10 |
|
литературы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной аттестации (экзамен) |
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
Общая трудоемкость |
часов |
|
108 |
36 |
72 |
|
зач. ед. |
|
3 |
1 |
2 |
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины
6
5.1. Содержание разделов дисциплины
п/п |
Название разделов и тем |
Содержание тем дисциплины |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
1 |
Тема 1.1. Пути развития |
Праздничная |
|
эстрада. |
(Зарождение |
и |
|||
|
эстрадного искусства. |
формирование |
элементов |
эстрадности |
в |
||||
|
|
празднествах |
|
Античности, |
средневековых |
||||
|
|
карнавалах, скоморошестве.) |
|
|
|
|
|||
|
|
Концертная эстрада. (Возникновение концертного |
|||||||
|
|
творчества. Исполнительство. Эволюция понятия |
|||||||
|
|
«концерт»). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Театральная эстрада. (Концертирование и театр. |
|||||||
|
|
Возникновение театральных форм эстрады как |
|||||||
|
|
вида праздничного досуга). |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|||
2 |
Тема 1.2. Зарождение |
Предпосылки |
|
возникновения |
и |
становления |
|||
|
русского эстрадного |
русской эстрады. Языческие корни эстрады. |
|||||||
|
искусства |
Скоморохи |
|
как |
представители |
|
русской |
||
|
|
праздничной культуры. Истоки эстрадного жанра – |
|||||||
|
|
искусство скоморохов, раек, глум, балаган. Роль |
|||||||
|
|
народных гуляний, городских увеселений и |
|||||||
|
|
зрелищ в формировании эстрадного искусства в |
|||||||
|
|
России. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Народные хоры и их значение в процессе |
|||||||
|
|
формирования отечественной эстрады. |
|
|
|||||
|
|
Водевиль как популярный жанр эстрадного |
|||||||
|
|
искусства. |
Первые |
литературные |
чтения. |
||||
|
|
Популярность |
|
дивертисментов |
Павловского |
||||
|
|
вокзала. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Основные направления эстрадного искусства: |
|||||||
|
|
концертная, дивертисментная и эстрада шантанов. |
|||||||
|
|
Творчество оперных певцов и выдающихся |
|||||||
|
|
актеров драматической сцены. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
||||||
3 |
Тема1.3. Многообразие |
Развитие эстрадных форм: варьете, дивертисмент, |
|
||||||
|
эстрадных форм в конце |
обозрение, мюзик-холл, кабаре, кафешантаны, |
|
||||||
|
XIX нач. XXвека. |
водевили. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Появление кабаре в России в начале 20века: |
|
||||||
|
|
«Летучая мышь», «Лукоморье», «Кривое зеркало», |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7
|
|
«Черный кот». |
|
|
|
|
|
4 |
Тема 1.4.Основные |
Поэзия революционной демократии как основа |
|
|
тенденции развития русской |
формирования эстрады в конце |
XIX нач. XX |
|
советской эстрады XX века |
веков. Новая эпоха кабаре в |
период истории |
|
|
НЭПа. Политические кабаре. |
Зарождение |
|
|
концертов-митингов. Развитие боевой, идейно- |
|
|
|
устремленной советской эстрады. Возникновение |
|
|
|
новых эстрадных театров: Теревсаты (театры |
|
|
|
революционной сатиры). Значение «Окон РОСТА» |
и«Синей блузы» для развития эстрады.
|
|
Возникновение «Живых газет». |
|
|
|
||
|
|
Музыка на эстраде. Развитие и популярность джаз- |
|||||
|
|
оркестров на эстраде. «Теа-джаз» под управлением |
|||||
|
|
Л. Утесова. Создание крупных ансамблей, вскоре |
|||||
|
|
завоевавших мировое признание. Ансамбль песни |
|||||
|
|
и пляски Красной Армии во главе с выдающимся |
|||||
|
|
хормейстером |
и |
музыкантом |
А. |
В. |
|
|
|
Александровым. |
Обновление |
хора |
имени |
||
|
|
Пятницкого. Искусство эстрады на линии фронта |
|||||
|
|
– тема Победы. Артистические агитбригады. Роль |
|||||
|
|
и место советского эстрадного искусства в период |
|||||
|
|
послевоенного времени. |
|
|
|
|
|
|
|
Эстрада в годы советских и постсоветских реформ |
|||||
|
|
Эстрадное искусство в современных условиях. |
|||||
|
|
|
|
|
|
||
5 |
Тема 1.5. Современные |
Сюжетно-игровые |
программы, |
вечера |
КВН, |
||
|
формы эстрадного искусства |
посиделки, юморины, «капустники» и т. д. |
|
||||
|
|
Приемы введения в |
программу |
|
актуального |
||
|
|
местного материала. Возможность создания |
|||||
|
|
мобильных номеров и цельной программы при |
|||||
|
|
минимуме материальных затрат. |
|
|
|
||
|
|
Праздничный характер современного |
эстрадного |
||||
|
|
искусства. Приемы использования эстрадных форм |
|||||
|
|
в массовых праздниках. |
|
|
|
|
5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими)
дисциплинами
8
№ |
Наименование обеспечиваемых |
№ № разделов(тем) данной дисциплины, |
|
||||||
п/п |
(последующих) дисциплин |
необходимых для изучения обеспечиваемых |
|||||||
|
|
|
|
(последующих) дисциплин |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
|
5 |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
1 |
Теория и технология культурно- |
1.1 |
1.2 |
1.3 |
1.4 |
|
1.5 |
||
|
досуговой деятельности |
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
Основы |
|
продюсерского |
1.5 |
|
|
|
|
|
|
мастерства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
Практикум |
по |
режиссуре |
1.5 |
|
|
|
|
|
|
культурно-массовых программ. |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий (полный курс)
№ |
Наименование раздела дисциплины |
Лекц. |
Сем. |
Сам |
Всего |
п/п |
|
|
|
|
час. |
|
|
|
|
|
|
1 |
Тема 1.1. Пути развития эстрадного искусства. |
|
2 |
15 |
17 |
|
|
|
|
|
|
2 |
Тема 1.2. Зарождение русского эстрадного искусства |
|
2 |
15 |
17 |
|
|
|
|
|
|
3 |
Тема1.3. Многообразие эстрадных форм в конце |
4 |
2 |
14 |
20 |
|
XIX нач. XXвека. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
Тема 1.4.Основные тенденции развития русской |
2 |
4 |
15 |
21 |
|
советской эстрады XX века |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
Тема 1.5. Современные формы эстрадного искусства |
2 |
2 |
20 |
24 |
|
|
|
|
|
|
|
ИТОГО: |
8 |
12 |
79 |
99 |
|
|
|
|
|
|
|
Ускоренная форма обучения: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
№ |
Наименование раздела дисциплины |
Лекц. |
Сем. |
Сам |
Всего |
п/п |
|
|
|
|
час. |
|
|
|
|
|
|
1 |
Тема 1.1. Пути развития эстрадного искусства. |
1 |
|
10 |
11 |
|
|
|
|
|
|
2 |
Тема 1.2. Зарождение русского эстрадного искусства |
1 |
|
10 |
11 |
|
|
|
|
|
|
3 |
Тема1.3. Многообразие эстрадных форм в конце |
2 |
2 |
10 |
14 |
|
XIX нач. XXвека. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
Тема 1.4.Основные тенденции развития русской |
2 |
2 |
25 |
29 |
|
советской эстрады XX века |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
Тема 1.5. Современные формы эстрадного искусства |
2 |
2 |
30 |
34 |
|
|
|
|
|
|
|
ИТОГО: |
8 |
6 |
85 |
99 |
|
|
|
|
|
|
6. Лабораторный практикум (не предусмотрен учебным планом).
9
7. Практические занятия (семинары)
№ |
№ |
|
Тематика практических занятий (семинаров) |
|
Трудо |
|
п/ |
раздела |
|
|
|
ем- |
|
п |
дисципл |
|
|
|
кость |
|
|
ины |
|
|
|
(час.) |
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
1.1. |
|
Пути развития эстрадного искусства. |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
2 |
1.2. |
|
Зарождение русского эстрадного искусства |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
1.5. |
|
Современные формы эстрадного искусства |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
1.4. |
|
Основные тенденции развития русской советской эстрады XX |
|
4 |
|
|
|
|
века |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
1.3. |
|
Многообразие эстрадных форм в конце XIX нач. XXвека. |
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ускоренная форма обучения: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
№ |
№ |
|
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудо |
|
|
п/ |
раздел |
|
|
|
ем- |
|
п |
а |
|
|
|
кость |
|
|
дисцип |
|
|
|
(час.) |
|
|
лины |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
1 |
1.3 |
Многообразие эстрадных форм в конце XIX нач. XXвека. |
2 |
|
||
|
|
|
|
|
||
2 |
1.4 |
Основные тенденции развития русской советской эстрады XX |
2 |
|
||
|
|
века |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
4 |
1.5 |
Современные формы эстрадного искусства |
2 |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
7.1 |
Планы семинарских занятий |
|
|
|
Тема 1.3. Многообразие эстрадных форм в конце XIX нач. XXвека.
Анализ эстрадных форм на рубеже столетий.
План семинара:
1.Водевили, варьете, ревю-театры, обозрение, мюзик-холлы дивертисмент, кафешантаны как наиболее ранние виды театрально-зрелищной эстрады.
2.Формирование театров кабаре как клубов творческой интеллигенции (художественное кабаре, поэтическое кабаре, сатирическое кабаре, политическое кабаре).
3.Кафе-театры и кафе-концерты.
10
4. Появление кабаре в России в начале 20века: «Летучая мышь», «Лукоморье», «Кривое
зеркало», «Черный кот».
Рекомендуемая литература:
1.Зись А.Я. На подступах к общей теории искусства./ А.Я. Зись. М.: ГИТИС, 1995г.
2.Клитин, С.С. Эстрада: проблемы теории, истории, методики / С.С. Клитин. Л.: «Искусство», 1987г.
3.Конников, А. Мир эстрады./ А.Конников. М.: «Искусство», 1980г.
4.Кудинова, Т. От водевиля до мюзикла / Т.Кудинова. М.: «Советский композитор», 1989г.
5.Кузнецов, Е. Из прошлого русской эстрады/ Е.Кузнецов. М.: «Искусство», 1959г.
6.Русская советская эстрада. Очерки истории. Т1-3 М. 1981г.
***
Тема 1.4.Основные тенденции развития русской советской эстрады.
Отражение динамики общественно-политических преобразований в формах и репертуаре эстрадного искусства
План семинара:
1.Поэзия революционной демократии как основа формирования эстрады в конце XIX нач. XX
веков.
2.Новая эпоха кабаре в период истории НЭПа. Политические кабаре.
3.Зарождение концертов-митингов.
4.Возникновение новых эстрадных театров: Теревсаты (театры революционной сатиры).
5.Значение «Живых газет», «Окон РОСТА» и «Синей блузы» для развития эстрады.
6.Развитие и популярность джаз-оркестров на эстраде. «Теа-джаз» под управлением Л. Утесова.
7.Ансамбль песни и пляски Красной Армии во главе с выдающимся хормейстером и музыкантом А. В. Александровым.
8.Обновление хора имени Пятницкого.
9.Искусство эстрады на линии фронта – тема Победы.
10.Артистические агитбригады.
11.Роль и место советского эстрадного искусства в период послевоенного времени.
12.Эстрада в годы советских и постсоветских реформ.
Рекомендуемая литература:
1.Зись А.Я. На подступах к общей теории искусства./ А.Я. Зись. М.: ГИТИС, 1995г.
2.Клитин, С.С. Эстрада: проблемы теории, истории, методики / С.С. Клитин. Л.: «Искусство», 1987г.