из электронной библиотеки / 952144233742729.pdf

Внимание к творческой деятельности кинематографической молодежи. Мероприятия по улучшению производства и показа фильмов для детей и подростков.

Противоречия в развитии кинопроцесса. Застойные тенденции в системе руководства кинематографией. Нарастание потока «серых» фильмов, падение общего художественного уровня кинематографии. Перестраховка в оценке ряда произведений, запреты фильмов и необоснованная критика деятельности отдельных киномастеров.

Решение актуальных общественных проблем в лучших фильмах на современную тему («9 дней одного года» М. Ромма, «Председатель» А. Салтыкова, «Твой современник» Ю. Райзмана, «Журналист», «У озера», «Любить человека» С. Герасимова, «Прошу слова», «Премия» С. Микаэляна, «Укрощение огня» Д. Храбровицкого). Фильмы В. Шукшина о современной деревне. Фильмы о молодежи («Мне двадцать лет» («Застава Ильича») М. Хуциева, «А если это любовь» Ю. Райзмана, «Доживѐм до понедельника» С. Ростоцкого, «Ключ без права передачи» Д. Асановой, «100 дней после детства» С. Соловьева и др.).

Социально-философские фильмы А. Тарковского («Солярис» (1971), «Зеркало»

(1974).

Историческое прошлое в фильмах Э. Климова («Агония» (1974).

Новый этап в обращении к теме Великой Отечественной войны. «Повесть пламенных лет» А. Довженко, Ю. Солнцевой, «Живые и мертвые» А. Столпера, «Отец солдата» Р. Чхеидзе, «Восхождение» Л. Шепитько, «А зори здесь тихие…» С. Ростоцкого и др. Киноэпопеи Ю. Озерова («Освобождение» и «Солдаты свободы»).

Историко-революционная тема. «Ленин в Польше» С. Юткевича, «Шестое июля» Ю. Карасика, «Сердце матери» и «Верность матери» М. Донского. Отражение гражданской войны в фильмах «В огне брода нет» Г. Панфилова и «Бег» А. Алова и В. Наумова. Историко-революционные фильмы в союзных республиках.

Экранизация классики («Война и мир» С. Бондарчука, «Братья Карамазовы» И. Пырьева, «Преступление и наказание» Л. Кулиджанова, «Воскресенье» М. Швейцера, «Король Лир» Г. Козинцева).

Современная кинематография для детей. «Звонят, откройте дверь» А. Митты, «Друг мой, Колька» А. Салтыкова, А. Митты, «Неуловимые мстители» Э. Кеосаяна, «Доживем до понедельника» С. Ростоцкого, «Я Вас любил» И. Фрэза. Киносказки А. Роу и А. Птушко.

Новый этап в развитии мультипликации. Фильмы Ф. Хитрука, Р. Качанова, И. Иванова-Вано.

Достижения в кинодокументалистике. Создание кинолетописи трудовой жизни страны («Нарынский дневник» А. Видугириса, «Твой день зарплаты» Г. Франка, сериал о БАМе В. Трошкина и др.). Фильмы, посвященные революции: «Три весны Ленина» Л. Кристи, «Страницы бессмертия» И. Копалина, «Подвиг» Л. Махнача.

Вклад писателей С. Смирнова («Катюша), К. Симонова («Чужого горя не бывает». «Шел солдат») в разработку темы Великой Отечественной войны. Фильмы Р. Кармена, Г. Чухрая, М. Ромма о борьбе советского народа с фашизмом.

Научно-популярное кино. Фильмы Ф. Соболева, С. Райтбурга, А. Згуриди, Л. Ефимова о путях научного поиска, актуальных проблем развития науки и техники, охране окружающей среды.

Развитие киносамодеятельности. Смотры и фестивали любительских фильмов. Образование Всесоюзной комиссии по работе с кинолюбителями в Союзе кинематографистов СССР. Создание обществ кинолюбителей в ряде союзных республик. Участие советских кинолюбителей в международных фестивалях.

2.19.Зарубежное киноискусство 60-80-х гг.

Переосмысление идей неореализма, выдвижение на первый план философских вопросов в работах итальянских мастеров Ф. Феллини, М. Антониони, П. Пазолини, Б. Бертолуччи.

Обогащение киноязыка, эмоциональность, гибкость, многожанровость, тесная связь режиссуры и актѐрского мастерства во французском кино. Творчество К. Лелуша, Л. Бессона, Ж. Деми, Ф. Вебера.

«Польская школа» – кино послевоенного обновления. А. Мунк, «Голубой крест», «Человек на рельсах». А. Вайда, «Поколение», «Канал», «Алмаз и пепел». Е. Кавалерович, «Мать Иоанна от ангелов», «Фараон».

Чешская «новая волна». Направления кино: прямое кино и условность в творчестве В. Хитиловой («О чем-то ином», «Маргаритки»), М. Формана («Черный Петр», «Любовные похождения блондинки», «Горит, моя барышня»), И. Менцеля («Поезда под пристальным вниманием», «Жаворонки на нитях»).

История страны, еѐ влияние на современность в работах представителей «венгерского чуда»: М. Янчо, А. Ковача и И. Сабо.

Внимание к современной жизни, отказ от условности – основные направления представителей «молодого немецкого кино» Вернера Херцога, Фолькера Шлѐндорфа, Маргарете фон Тротта, Райнера Вернера Фассбиндера, Рима Вендерса.

Кино Нидерландов. Творчество документалиста Йориса Ивенса, мастера игрового кино Поля Верхувена.

Режиссер боснийского кино Эмир Кустурица и его творчество.

Остросюжетная тематика, высококачественное изображение, театрализация действия, неординарность художественного решения в творчестве английского режиссѐра Питера Гринуэя.

Польское кино «морального беспокойства» в творчестве А. Вайды.

Молодежный протест и его осмысление в традиционных жанрах кино США («Вестсайдская история», Р. Уайз, ; «Бонни и Клайд», А. Пенн; «Буч Кэссиди и Санденс Кид», Дж. Р.Хилл). Тема молодого человека в творчестве М. Скорсезе («Злые улицы»). Усиление борьбы за гражданские права негров и фильмы антирасистской направленности («Раз картошка, два картошка», Л. Пирс; «Освобождение Л.Б. Джонса», У.Уайлер). Переосмысление истории завоевания Запада в фильмах «Маленький большой человек» А. Пенна и «Голубой солдат» Р. Нельсона. Прогрессивные тенденции в трактовке военной темы («Семь дней в мае», Дж. Франкенхеймер) и «черная комедия» о войне как один из аспектов развития антивоенной темы («Доктор Стрейнджлав», С. Кубрик). Тема вьетнамской войны на американском экране от «Зеленых беретов» («Апокалипсис сегодня» Ф.Ф. Копполы, «Возвращение домой» Х.Эшби). Фильмы «Такими мы были» С. Поллака, «Синий воротничок» П. Шрадера и др. как зеркало экономического кризиса 70- х и интереса к рабочей тематике. Эволюция кинодрамы: от психологических конфликтов лент М. Николса («Кто боится Вирджинии Вулф?», «Выпускник») до проблем положения женщины в работах П. Ньюмена («Влияние гамма-лучей на рост маргариток»), М. Скорсезе («Алиса здесь больше не живет»), Р. Бентона («Крамер против Крамера»).

2.20.Отечественный кинематограф 80-х гг.

Стремление кинематографистов к осмыслению социально-нравственных проблем современности. Потери и достижения на этом пути. «Твой сын, Земля» Р. Чхеидзе (1980), «Родня» Н. Михалкова (1981), «Частная жизнь» Ю. Райзмана (1984), «Полеты во сне и наяву» Р. Балаяна (1982), «И жизнь, и слезы, и любовь» Н. Губенко (1983), «Остановился поезд» В. Абдрашитова (1982).

Фильмы А. Тарковского, созданные за рубежом («Ностальгия» и «Жертвоприношение»).

Фильмы о воспитании молодежи «Чучело» Р. Быкова (1983) и «Пацаны» Д. Асановой (1983).

Тема Великой Отечественной войны в фильмах «Особо важное задание» Е. Матвеева (1980), «Военно-полевой роман» П. Тодоровского (1983), «Иди и смотри» Э. Климова (1985).

Современное звучание классики: «Несколько дней из жизни И.И. Обломова» Н. Михалкова (1979), кинодилогия С. Герасимова «Юность Петра» (1980) и «В начале славных дел» (1980), «Васса» Г. Панфилова (1983).

Успехи мультипликации. «Сказка сказок» Ю. Норштейна (1979), «Тайна третьей планеты» Р. Качанова (1981), «Балаган» И. Гараниной (1981).

съезд кинематографистов (май 1986) как начало нового периода развития отечественного кино. Острая критика недостатков в развитии советского кино. Смена поколений в руководстве Союза.

Резкая конфронтация с предшествующей историей советского кино, его идеологией и приоритетами. Взрыв протеста против цензуры, сложившихся в период застоя догматов и авторитетов, против канонов социалистического реализма. Борьба за обретение права на индивидуальное художественное высказывание.

Деятельность конфликтной комиссии СК СССР.

Возвращение запрещенного кино. Выпуск на экран фильмов, долгое время лежавших на полке («Тема» Г. Панфилова, «Проверка на дорогах» А. Германа, «Долгие проводы» К. Муратовой, «Комиссар» А. Аскольдова, «Интервенция» Г. Полоки и др.).

Значительный общественный резонанс, сопровождающий выход фильмов, выразивших новые тенденции общественного сознания: «Покаяние» Т. Абуладзе (Фильм как завершающая часть кинотрилогии («Мольба», «Древо желаний», «Покаяние»). Глубина художественного анализа идеологии и психологии тоталитаризма. Жанровостилевое решение.

«Взрыв» остросоциальной кинодокументалистики, последовавший за выходом на экраны документальных лент «Легко ли быть молодым?» Ю. Подниекса и др., выразивших новые тенденции общественного сознания.

Реорганизация советской киноиндустрии в контексте происходящей в стране политической и экономической перестройки. Постановление Совета Министров СССР «О перестройке творческой, организационной и экономической деятельности в советской кинематографии» (ноябрь 1989), открывающее дорогу к частному производству фильмов и их прокату. Первые попытки осмысления и реализации принципиально новой «базовой» модели отечественного кинопроизводства, предполагающей независимость «студий нового типа» от идеологической и художественной опеки государственных органов. Разгосударствление кинопроизводства и проката. Возникновение кооперативных студий и превращение творческих объединений государственных студий в самостоятельные производственные структуры. Неясность перспектив дальнейшего развития кино.

Творческие попытки создать образ «смутного» времени, раскрыть внутренние причины трагического опустошения личности, человеческой потерянности, глубины личностных драм. «Маленькая Вера» (1988, авт. сцен. М. Хмелик, реж. В. Пичул) как

знаковая картина эпохи перестройки и гласности. Образы, созданные актерами Н. Негодой, А. Соколовым, Л. Зайцевой, Ю. Назаровым.

Преобладание пессимистического мироощущения в выборе материала и в точке зрения на него. Обращение к ранее запретному, табуированному для кинематографического отображения. Феномен экранной «чернухи»: изображение нищеты, отверженности, неустроенных человеческих судеб. Бомжи, проститутки, неудачники, наркоманы, персонажи отверженные и обреченные как герои нового кино.

Расчеты с советским прошлым в игровых картинах на современном материале: «Трагедия в стиле рок» (1988, авт. сцен, и реж. С. Кулиш, комп. С. Курѐхин), «ЧП районного масштаба» (1988, авт. сцен. Ю. Поляков, реж. С. Снежкин), «Слуга» (1989, авт. сцен. А. Миндадзе, реж. В. Абдрашитов и др.

Осмысление трагических событий отечественной истории («Завтра была война» (1987, по повести Б. Васильева, авт. сцен. Б. Васильев, реж. Ю. Кара), «Холодное лето пятьдесят третьего...» (1988, авт. сцен. Э. Дубровский, реж. А. Прошкин).

Новые аспекты в проблеме «отцов и детей» в остродраматических лентах «Взломщик» (1986, авт. сцен. В. Приемыхов, реж. В. Огородников, в главн. роли рокмузыкант К. Кинчев) и др.; в лирико-комедийном фильме «Курьер» (1986, авт. сцен. А. Бородянский, реж. К. Шахназаров).

Фильмы, кардинально изменившие представления о характере и диапазоне подростковой и молодежной проблематики: «Плюмбум, или Опасная игра» (1986, авт. сцен. А. Миндадзе, реж. В. Абдрашитов), «Меня зовут Арлекино» (1988, авт. сцен. Ю. Щекочихии, В. Рыбарев, реж В. Рыбарев, по повести Ю. Щекочихина «Ловушка 46, рост второй»), «Игла» (1988, авт. сцен. А. Баранов, Б. Килибаев, реж. Р. Нугманов) и др.

Анализ самоощущения личности в обстоятельствах поздней советской эпохи, более объективное наблюдение за жизненными процессами, стремление к психологической разработке характеров и отношений между ними («Дорогая Елена Сергеевна» (1988, авт. сцен. Л. Разумовская при уч. Э. Рязанова, реж. Э. Рязанов).

Оригинальность комедийного решения фильмов («Кин-Дза-Дза» (1987, сцен. Р. Габриадзе, Г. Данелия, реж. Г. Данелия), «Человек с бульвара капуцинов» А. Суриковой (1987, авт. сцен. Э. Акопов, реж. А. Сурикова).

Обращение к новым явлениям и образам современной действительности в фильмах «Храни меня, мой талисман» (1986, авт. сцен. Р. Ибрагимбеков, реж. Р. Балаян), «Новый историзм» и живописно-поэтическая зрелищность.

коммерческий успех фильмов.

Активный взлет кинодокументалистики. Новый подход к освещению

Соловьева. «Плюмбум, или Опасная игра» В. Абдрашитова. Картины С. Параджанова «Легенда о Сурамской крепости» и «Ашик – Кериб».

Выпуск на экран фильмов, запрещѐнных в период застоя.

Реорганизация органов управления кинематографией. Новая модель кинопроизводства и кинопроката. Создание производственно-творческих и прокатных

Исследование – в жанре социальной притчи – психологических и нравственных сбоев, происходящих в характерах и судьбах персонажей, оказавшихся перед проблемой выбора: «Макаров» (1993, авт. сцен. В. Залотуха, реж. В. Хотиненко) и «Пьеса для пассажира» (1995, авт. сцен. А. Миндадзе, реж. В. Абдрашитов).

Реалистическое исследование характеров людей старшего поколения и молодых современников, потерявших ценностные ориентиры: «Интердевочка» (1989, авт. сцен. В. Кунин, реж. П. Тодоровский), «Ночные забавы (1991, авт. сцен, и реж. В. Усков, В. Краснопольский), «Дюба-Дюба» (1992, авт. сцен. П. Луцик, А. Саморядов, реж. А. Хван).

Фильмы молодежной проблематики («Любовь» (1991, авт. сцен. и реж. В. Тодоровский и др.).

Расширение понятия «военная тема» в отечественном кино.

Образ молодого героя в фильмах об Афганистане и Чечне: «Афганский излом» (1991, авт. сцен. А. Червинский, при уч. М. Лещинского, Л. Богачука, А. Петровой, реж. В. Бортко), «Пешаварский вальс» (1994, авт. сцен. Т. Бекмамбетов, Г. Каюмов, Р. Кубаев, реж. Т. Бекмамбетов и Г. Каюмов). Драматические первопричины современных человеческих трагедий, связанных, в частности, с афганской войной («Мусульманин» (1995, авт. сцен. В. Залотуха, реж. В. Хотиненко).

Экология природы и экология человека в фильме-притче К. Геворкяна «Пегий пес, бегущий краем моря» (1990, авт. сцен. К. Геворкян, Т. Океев, по одноим. повести Ч.

(2009, авт. сцен. А. Иванов, П. Лунгин, реж. П. Лунгин), «Дирижѐр» (2012, реж. П. Лунгин).

Трагическая судьба Отечества в фильмах «Десять лет без права переписки» (1990, авт. сцен. А. Кабаков, В. Наумов, реж. В. Наумов), «Похороны Сталина» (1991, авт. сцен, и реж. Е. Евтушенко), «Какая чудная игра!» (1995, авт. сцен, и реж. П. Тодоровский) и др.). Воскрешение эпизодов советской истории («Прорва» (1992, авт. сцен. Н. Кожушанная, И. Дыховичный, реж. И. Дыховичный), «Серп и молот» (1994, авт. сцен. В. Валуцкий, С. Ливнев, реж. С. Ливнев), «Ближний круг» (1991, авт. сцен. А. МихалковКончаловский, А. Усов, реж. А. Михалкова-Кончаловский) и др.).

Повышенный интерес кинематографистов к трагическим страницам отечественной истории, устремленность к поискам неприкрашенной правды и истины. Ремесленноспекулятивные, поверхностно-фарсовые фильмы об НКВД и КГБ. Портрет сталинской эпохи в фильме Н. Михалкова «Утомленные солнцем» (1994, авт. сцен. Р. Ибрагимбеков, Н. Михалков). Гротескно-сатирическое решение темы в фильме «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным» (1989, авт. сцен. Ф. Искандер, реж. Ю. Кара, по роману Ф. Искандера «Сандро из Чегема»).

Пересмотр устоявшихся представлений об истории, внутренняя борьба с идеологемами прошлого: «Анкор, еще анкор!» (1992, авт. сцен, и реж. П. Тодоровский), «Над темной водой» (1993, авт. сцен. В. Тодоровский, реж. Д. Месхиев).

Стремление к гиперреализму, иллюзионистскому, натуралистичному, аттракционному отражению действительности («Подмосковные вечера» (1994, авт. сцен. В. Тодоровский, А. Криницына, реж. В. Тодоровский).

Притчевое начало в фильмах С. Сельянова «Духов день» (1990, авт. сцен. М. Коновальчук, С. Сельянов, в главн. роли рок-музыкант Ю. Шевчук), «Облако – рай» (1991, авт. сцен. Г. Николаев, реж. Н. Досталь).

Поиск новой кинематографической аллегории в ироническом эпосе «Дети чугунных богов» (1995, авт. сцен. П. Луцик и А. Саморядов, реж. Т. Тот).

Трагикомедии Эльдара Рязанова «Забытая мелодия для флейты» (1987, авт. сцен, Э. Брагинский, Э. Рязанов) и «Небеса обетованные» (1991, авт. сцен. Г. Альтман, Э. Рязанов). «Бакенбарды» (1990, авт. сцен. В. Лейкин).

Обновление художественных средств, приемов и методов экранной выразительности в фильмах новой режиссерской генерации.

Киноальманах «Прибытие поезда» (1995), созданный к 100-летию кино, как своеобразный экранный манифест нового режиссерского поколения.

Ориентация на коммерческие интересы, соревнование с зарубежной коммерческой кинопродукцией, снижение художественного уровня репертуарного кино, творческий кризис в кинематографе.

2.18. Зарубежный кинематограф 90-х гг.

Взлет кинематографа Дании. Особенности манифеста «Догма–95». Творчество Ларса фон Триера («Рассекая волны», «Танцующая в темноте»), Сѐрена Краг Якобсона («Последняя песнь Мифуне»).

Защита духовных ценностей человечества перед лицом войны, размышления о смысле жизни в работах шведского режиссѐра Ингмара Бергмана («Земляничная поляна», «Час волка», «Фанни и Александр»). Социальное направление в работах Бу Виденберга и его «шведские фильмы в спецовке» («Джо Хилл», «Все по справедливости»).

Разножанровость финского кино: военный эпос, детективы, фильмы-легенды. «Белый олень» Э. Бломберга, «Крутые» Алекси Мякеле, «Дорога на Рукоярки» Олли Саареллы. Творчество братьев Каурисмяки. Использование разнообразных приѐмов европейских режиссѐров в работах Аки Каурисмяки «Береги свою косынку, Татьяна!», «Юха».

Кино США. Возвращение кино популярности. Художники второго поколения «нового Голливуда». Творчество Дж. Лукаса («Звездные войны»), Ст. Спилберга («Парк Юрского периода», «Список Шиндлера», «Спасти рядового Райана»); Фр. Ф. Копполы («Крестный отец», «Апокалипсис сегодня»), Мартина Скорсезе («Таксист», «Последнее искушение Христа»), Дж. Кэмэрона («Терминатор», «Титаник»), К. Тарантино («Криминальное чтиво», «Бешеные псы», «От заката до рассвета»), М. Формана («Полет над гнездом кукушки», «Амадей») и т.д.

Продолжение процесса монополизации в киноиндустрии США, подчинение еѐ крупному капиталу. Поиски новых возможностей экранного искусства.

Раздел 3. СОВРЕМЕННОЕ КИНОИСКУССТВО

3.1. Кино России на рубеже XX-XXI вв.

Новые тенденции в игровом кино второй половины 1990-х гг.

Отечественный кинематограф в условиях новой культурной реальности: массового распространения видео и доминирование зарубежной коммерческой кинопродукции в прокате.

Принятие в 1996 году Государственной думой Федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российского Федерации». Позитивное значение закона для развития отечественной киноиндустрии при всех противоречиях практики его применения.

Проект малобюджетного кино на Киностудии им. Горького: создание пакета дебютных фильмов при минимальном финансировании.

Обращение к острым проблемам действительности, к судьбам конкретны людей («Ворошиловский стрелок», 1999, авт. сцен. А. Бородянский, С. Говорухин, С. Поляков, реж. С. Говорухин). Диагностика состояния молодого поколения, оказавшегося перед разочаровывающей и обманывающей реальностью («Страна глухих», 1998, по мотивам повести Р. Литвиновой, авт. сцен. Ю. Коротков, В. Тодоровский, реж. В. Тодоровский).

Обращение к проблематике чеченской войны («Кавказский пленник», 1996, авт. сцен. А. Алиев, С. Бодров, реж. С. Бодров; «Время танцора», 1997, авт. сцен. А. Миндадзе, реж. В. Абдрашитов; «Блокпост», 1998, авт. сцен. и реж. А. Рогожкин и др.).

Продолжение размышления о российской истории, о трагических событиях начала XX века в фильме Г. Панфилова «Романовы – венценосная семья» (1999).

Демифологизация и анатомия власти в дилогии А. Сокурова по сценариям Ю. Арабова «Молох» (1999) и «Телец» (2001), обращенных к истории Германии и России.

Тяготение к метафорическим решениям, жанру притчи, интеллектуальному, духовному исследованию мира человека XX века, к философскому осмыслению форм бытия.

Поиски новых контактов со зрителем.

Фантасмагоричность экранной действительности, новые актерские типажи, невероятность происшествий, парадоксальная организация экранного материала в фильмах, адресованных, в первую очередь, молодежи.

Преодоление «постперестроечного» кризиса в репертуаре отечественного кино второй половины 90-х гг. Опыт иронического, смехового подхода к серьезной проблематике («Даун хаус» – парафраз романа Достоевского «Идиот» (2001, Р. Качанов).

Зрительский успех фильмов А. Балабанова «Брат» (1997) и «Брат-2» (2000), доказавший реальность возвращения зрителя в кинотеатры на отечественное кино.

Обращение молодых режиссеров к собственному, частному опыту («Лимита», 1994, авт. сцен. И. Квирикадзе, П. Луцик, А. Саморядов, реж. Д. Евстигнеев; «ДМБ», 2000, авт. сцен. И. Охлобыстин, Р. Качанов, реж. Р.Качанов и др.).

Возвращение к стилистике «народного фильма» в трилогии режиссера Е. Матвеева и кинодраматурга В. Черныха «Любить по-русски» (1995-1999), в фильмах «Все будет хорошо» (1995, авт. сцен. О. Данилов, реж. Д. Астрахан), «Ворошиловский стрелок» (1999, авт. сцен. А. Бородянский, С. Говорухин, реж. С. Говорухин).

Первые опыты в новом для российского кино жанре психологического триллера (картины Н. Лебедева «Змеиный источник» (1997) и «Поклонник» (1999) и др.).

Разнообразные варианты претворения мелодраматического на этом этапе: «Американская дочь» (1995, авт. сцен. А. Бородянский, К. Шахназаров, реж. К. Шахназаров), «Вор» (1997, авт. сцен, и реж. П. Чухрай), «Женская собственность» (1998, авт. сцен. Ю. Коротков – по рассказу В. Черных, реж. Д. Месхиев), «Сочинение ко дню Победы» (1998, авт. сцен. Г. Островский, А. Зернов, реж. С. Урсуляк и др.

Парадокс, анекдот и эротическая эксцентрика как факторы расширения комического («Хочу в тюрьму» (1998, авт. сцен. В. Еремин, реж. А. Сурикова).

Коммерческий расчет в вольных интерпретациях русской литературной классики: «Ревизор» (1996, авт. сцен. А. Дементьев, С. Газаров, реж. С. Газаров), «Му-му» (1998, авт. сцен. Ю. Грымов, С. Андреева, Т. Егерева, реж. Ю. Грымов).

Возрождение персонажей-масок с опорой на традиции русского фольклора в комедийном цикле А. Рогожкина «Особенности национальной охоты» (1995), «Особенности национальной рыбалки» (1998), «Особенности национальной охоты в зимний период» (2000), в картине «Ширли-мырли» (1995, авт. сцен. В. Меньшов, В. Москаленко, А. Самсонов, реж. В. Меньшов).

Создание отечественных блокбастеров, сложнопостановочных картин. Зрелищность и использование новых технологий как путь преодоления господства американских блокбастеров и размежевания с отечественной телевизионной продукцией.

«Сибирский цирюльник» (1998, авт. сцен. Р. Ибрагимбеков, Н. Михалков, при уч. Р. Палленберга, реж. Н. Михалков) как коммерческий вариант фильма-колосса на историческом материале, в котором соединяются патриотический пафос и мелодрама, частная жизнь и парадная российская история.

Эпопея «Русский бунт» (1999, авт. сцен. Г. Арбузова, С. Говорухин, В. Железников, реж А. Прошкин) как соединение двух самостоятельных пушкинских

гарантированного финансово-производственного обеспечения. Разработка новой экономической модели кино. Ревизия эстетических канонов кино советского периода. Развитие эстетических принципов. Освоение новой реальности, расчет с историческим прошлым.

Преодоление негативизма. Проблема выживания отечественного кино.

Поиск утраченных контактов со зрителем, обращение к испытанным жанровым моделям и выработка новых.

Создание современной системы бюджетной поддержки производства и проката российских фильмов.

Стабилизация кинопроизводства и развитие киносети на основе современных

3.3.Мировой кинематограф на рубеже XX-XXI вв.

Продолжение процесса монополизации в мировой киноиндустрии, еѐ подчинение крупному капиталу.

Развитие разножанрового развлекательного кино, ориентированного на массового усредненного зрителя.

Голливудский стандарт «низких» жанров мирового кино: вестерн, мелодрама, мюзикл, комедия, детектив. Увеличение количества производимых фильмов за счет потери высокодуховного качества.

Рождение и развитие новых высокотехнических зрелищных форм: фильмыкатастрофы; кровавые псевдопсихологические триллеры; мистика; гангстерские саги; космические приключения. Слияние жанров, рождение кинематографических кентавров.

Ким Ки Дук: творческий портрет режиссѐра. Ларс фон Триер: особенности творчества.

Дальнейшее технологическое усовершенствование фильмопроизводства. Использование киноиндустрии для съемок сериалов и передач для телевидения.

Телевидение как самый массовый коммуникативный посредник между фильмопроизводителем и зрителем. Находки и потери.

Кризис интеллектуальных идей в обществе потребления. Постепенное исчезновение зрительской элиты. Тематическая и интеллектуальная всеядность фильмопроизводителей. «Постмодернизм» как закономерное следствие современного экономического и социального состояния буржуазного общества. «Постмодернизм» и кризис глобальных идей в современном мировом кино.

Фильмы и творческие искания П. Гринуэя, П. Альмодовара, К. Тарантино, Э. Кустурицы и др.

3.3. Отечественное кино на современном этапе

Новые критерии оценки кинопроцесса. Отказ от стереотипов и конфронтации. А. Сокуров, «Русский ковчег», «Фауст». А. Учитель, «Прогулка», «Край». А. Кончаловский, «Глянец». Н. Михалков, «Двенадцать», «Цитадель». А. Звягинцев, «Возвращение», «Елена». П. Тодоровский, «Жизнь забавами полна», «Риорита». П. Лунгин, «Остров», «Царь», «Дирижѐр». Н. Лебедев, «Звезда», «Легенда № 17». Н. Досталь, «Штрафбат», «Петя по дороге в Царствие небесное». А. Балабанов, «Груз 200», «Война», «Морфий». А. Прошкин, «Орда». А. Рогожкин, «Блокпост», «Кукушка». С. Урсуляк, «Ликвидация», «Жизнь и судьба». Д. Месхиев, «Свои», «Человек у окна». В. Бортко, «Идиот», «Мастер и

Маргарита», «Тарас Бульба». В. Тодоровский, «Любовник», «Мой сводный брат Франкенштейн», «Стиляги», «Оттепель». А. Смирнова, «Два дня», «Кококо». А. Герман, «Бумажный солдат». В. Хотиненко, «1612», «72 метра», «Поп», «Достоевский». Ф. Бондарчук, «Девятая рота», «Сталинград». Т. Бекмамбетов, «Выкрутасы», «Ирония судьбы. Продолжение».

Перспективы развития отечественного кино. Утверждение приоритета общечеловеческих ценностей, гуманистических тенденций.

СТРУКТУРА КИМ

Блок 1. Темы

Тематическое наполнение

Возникновение и функции киноискусства. Синтетическая природа и специфика кино. Выразительные средства кино.

Специфика кинообраза. Человек на экране. Виды и жанры кино.

Метод и стиль в киноискусстве.

Роль киноискусства в духовной жизни общества.

Изобретение кино. Становление европейского кинематографа. Начало американского кинопроизводства.

Кинематограф дореволюционной России. Кино Великой Российской империи. Рождение советского кино.

Основные направления отечественного кинематографа 20-х гг. Звуковое кино в СССР в 30-е гг.

Звуковое кино Европы, США 30-х гг.

Советский кинематограф в годы Второй мировой и Великой Отечественной войн. Кинематограф зарубежных стран в годы Второй мировой войны.

Отечественное кино в послевоенные годы. Отечественное кино периода «оттепели».

Количество тем: 18

Количество заданий: 25 Сумма баллов по блоку: 50

За правильное выполнение одного задания: 2 балла.

Блок 2. Разделы

Раздел 1. Роль и место кино в современном мире. Раздел 2. Киноискусство XIX-XX вв.

Раздел 3. Современное киноискусство.

Количество разделов: 3

Количество заданий: 6 Сумма баллов по блоку: 30

За правильное выполнение одного задания: 5 баллов.

Блок 3. Кейс-задания Кейс 1

Количество заданий: 4 Сумма баллов по блоку: 20

За правильное выполнение одного задания: 5 баллов.