из электронной библиотеки / 952144233742729.pdf
.pdfНовейшая история отечественного кино. СССР / |
СНГ. 1986-2000 : В 7 т. – М. : |
|||
Сеанс, 2004. |
|
|
|
|
Российский иллюзион. – М. : Материк, 2003. |
|
|
|
|
Юткевич С. О киноискусстве. – М., 1962. |
|
|
|
|
|
Дополнительная |
|
|
|
Великий Кинемо : Каталог сохранившихся игровых |
фильмов России (1908-1919). |
|||
– М. : Новое литературное обозрение, 2002. |
|
|
|
|
Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. – М., 1963. |
||||
Каплер А. Загадка королевы экрана. – М., 1979. |
|
|
|
|
Кино в дореволюционной |
России (1896-1917). Становление |
и расцвет советской |
||
кинематографии (1918-1930). – М., 1992. |
|
|
|
|
Лебедев Н. Очерк истории кино СССР: 2 изд. – |
М., 1965. |
|
||
Мартынов В. Актѐры |
российского кино |
1986-2011: |
Библиографический |
|
справочник. – М. : Канон+, ОООИ «Реабилитация», 2012.
Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. – М., 1979.
№ 9. Документальный кинематограф
Д. Вертова и Э. Шуб
1. Начало работы в хронике. Журнал «Кинонеделя». Экспериментальные поиски выразительных возможностей документального кино. Журнал «Киноправда». Манифест
«Киноки. Переворот» (1923).
2.Публицистические фильмы Д. Вертова «Киноглаз» (1924), «Ленинская киноправда» (1925), «Шагай, Совет» (1926), «Шестая часть мира» (1926). Особенности творческого метода, принципы «киноглаза» и «киноправды». Разработка эстетической модели документального фильма в теоретических трудах и творческой практике режиссера («Человек с киноаппаратом», 1929).
3.Жанр историко-монтажного фильма в творчестве Э. Шуб.
4.Значение отечественной документалистики 20-х годов для развития советского и мирового киноискусства.
Литература
Основная
Первый век нашего кино : Энциклопедия. Фильмы, события, герои, документы /
Ред.-сост. Е. Борсук, К. Разлогов. – М. : Локид-пресс, 2006.
Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. – М., 1997.
Юткевич С. О киноискусстве. – М., 1962.
Дополнительная
Абрамов Н. Дзига Вертов. – М., 1962.
Балаш Б. Кино: становление и сущность нового искусства. – М., 1968.
Рошаль Л. Вертов. – М., 1981.
Соколова Н.П. История и теория кино. – Тюмень : ТГАКИ, 2007.
Теплиц Е. История киноискусства : В 4 т. – М., 1968-1974.
Шуб Э. Жизнь моя – кинематограф. – М., 1972.
1000 фильмов за 100 лет. Краткий справочник-путеводитель по истории мирового кино / Авт.-сост. В. Соловьев, В. Кривуля, А. Вяткин. – М. : Госфильмофонд РФ, «Русина», 1997.
№10. Творчество С. Эйзенштейна
1.Начало творческого пути. Театральные работы. Статья С. Эйзенштейна
«Монтаж аттракционов». Тематические и эстетические новации фильма «Стачка»(1925).
Творческое содружество с оператором Э. Тиссэ и его влияние на изобразительное решение фильмов С. Эйзенштейна.
2.«Броненосец «Потемкин»(1926) – крупнейшее произведение советской и мировой кинематографии. История постановки фильма. Новаторский характер драматургии и режиссуры фильма. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора). Особенности жанрового решения. Политическая борьба вокруг фильма за рубежом.
3.Жанровые особенности фильма «Октябрь» (1927) как «поэтической хроники». Документализм и метафоричность образного строя. Язык фильма и теория
«интеллектуального кино».
4.Теоретические труды С. Эйзенштейна 20-х годов. Теории «монтажа аттракционов», «типажа», «интеллектуального кино», «эмоционального сценария» и др.
5.Историческое значение творчества С.Эйзенштейна.
Литература
Основная
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – М., 1974.
Вайсфельд И. и др. Встречи с Х музой. – М. : Просвещение, 1981.
Вайсфельд И. Кино как вид искусства. – М. : «Знание», 1983.
История советского кино: в 4 т. – М., 1979.
Стишова Е. Российское кино в поисках реальности. Свидетельские показания. – М. : Аграф, 2013.
Дополнительная
Кино в дореволюционной России (1896-1917). Становление и расцвет советской кинематографии (1918-1930). – М., 1992.
Марголит Е.Я. Живые и мѐртвое. Заметки к истории советского кино 1920-1960-х
годов. – СПб. : Мастерская Сеанс, 2012.
Мартыненко Ю. Документальное киноискусство. – М.: Знание, 1979.
Олицетворение истории. Личности театра и кино. Вып. 1. – М.; Киев : Зебра Е,
Личности, 2013.
Шедевры российского кино / Отв. ред. Л.Х. Маматова. – М. : Андреев. Флаг : Фонд Андрея Первозванного, 2000.
№11. Историко-революционный фильм в звуковом кино 30-х гг.
1.Значение фильма братьев Васильевых «Чапаев» (1934) в становлении звукозрительного кинематографа и в воплощении темы гражданской войны.
2.Г. Козинцев и Л. Трауберг. Судьба героя и образ эпохи в трилогии о Максиме («Юность Максима», 1935, «Возвращение Максима», 1937, «Выборгская сторона», 1939).
3.Е. Дзиган. Творческое содружество с В. ишневским. Эпический сюжет и индивидуальные образы героев в картине «Мы из Кронштадта»(1936).
4.А. Зархи и И. Хейфиц. Тема «интеллигенция и революция» в фильме
«Депутат Балтики» (1937). Ограниченность авторской позиции рамками идеологических представлений своего времени и реальный драматизм, психологическая глубина характера главной героини Александры Соколовой (В. Марецкая) в картине «Член правительства»
(1940).
Литература
Основная
Блейман М. О кино – свидетельские показания. – М., 1973.
Вайсфельд И. и др. Встречи с Х музой. – М. : Просвещение, 1981.
Зайцева Л.А. Киноязык : опыт мифотворчества. – М. : ВГИК, 2011.
Кино : Энциклопедический словарь / Гл. ред. С.И. Юткевич. – М. : Сов.
энциклопедия, 1987.
Кончаловский А.С. 9 глав о кино и т.д. – М. : Эксмо, 2013.
Новейшая история отечественного кино. СССР / СНГ. 1986-2000 : В 7 т. – М. :
Сеанс, 2004.
Дополнительная
Баженова Л.М., Некрасова Л.М. и др. Мировая художественная культура. XX век.
Кино, театр, музыка. – СПб. : Питер, 2008.
Булкина Т. Поклон советскому кино. – М., 2011.
Елисеева Е.А. Художественное пространство в отечественных игровых фильмах
XX в. – М. : Старклайт, 2012.
Киноискусство и кинозрелище : Сб. ст. : В 2 ч. – СПб. : Изд-во Рос. инст-та истории искусств, 2011.
Кокарев И. Российский кинематограф: между прошлым и будущим. – М., 2001.
№12. Неореализм и послевоенное кино Италии
1.Подъем неореалистического искусства, его место в кино Италии и роль в мировом кино.Идейно-эстетическая платформа неореализма. Особенности метода и своеобразие стилистики.
2.«Рим – открытый город» (реж. Р. Росселини, 1945) как кинематографический итог антифашистского Сопротивления и эстетическая реализация программы неореализма.
3.Ч.Дзаваттини – теоретик неореализма. Содружество Ч.Дзаваттини и В. Де Сика.
Летопись жизни послевоенной Италии в фильмах «Шуша» (1946), «Похитители
велосипедов» (1948), «Умберто Д.» (1951).
4.Эволюция творчества Л.Висконти от социальной фрески «Земля дрожит» (1948)
кфильму «Чувство» (1954).
5.Ф. Феллини как одна из узловых фигур итальянского и мирового кино. Начало творческой биографии. Образный смысл противостояния героев в фильме-притче
«Дорога»(1954). Эволюция творческих интересов режиссера и становление метафорического языка в картинах «Ночи Кабирии» (1957), «Сладкая жизнь» (1959), «Восемь с половиной» (1963), «Джульетта и духи» (1965), «Сатирикон» (1969).
Литература
Основная
Кемп Ф. Кино. Всемирная история / Перевод Б. Кораблѐв, Ю. Евелева. – М. :
Магма, 2013.
100 великих режиссеров / Авт.-сост. И.А. Нусский. – М., 2006.
501 кинофильм, которые надо посмотреть / Пер. И.Д. Голыбина, Л.А. Борис. – М. :
Арт-Родник, 2010.
Дополнительная
Босенко В. 100 режиссѐров итальянского кино. – М., 2012.
Божович В. Современные западные режиссѐры. – М., 1972.
Рябцев Г.И. Кино : 555 фильмов Европы : Информация, рецензии, алф. указ. –
Минск : Литература, 1996.
Соболев Р. Кино Италии. – М., 1977.
Феррари Дж. Новое итальянское кино. – М., 1959.
№ 13. Гуманистические начала отечественного кино периода «оттепели»
1.Героико-романтическое звучание фильмов-дебютов второй половины 50-х
годов. (Фильм А. Алова и В. Наумова «Павел Корчагин» (1957).
2.Социально-психологический конфликт, гуманистический пафос,
поэтичность изобразительного строя фильма Г. Чухрая «Сорок первый» (1956).
3. Картина Ю. Райзмана «Коммунист» (1958). Новые тенденции в трактовке традиционного героя.
Литература
Основная
Первый век нашего кино : Энциклопедия. Фильмы, события, герои, документы /
Ред.-сост. Е. Борсук, К. Разлогов. – М. : Локид-пресс, 2006.
Плахов А. Режиссеры настоящего : В 2 т. (Визионеры и мегаломаны. Радикалы и минималисты) / Андрей Плахов. – СПб. : Сеанс; Амфора, 2008. – (Серия «Дом кино»).
Стишова Е. Российское кино в поисках реальности. Свидетельские показания. – М. : Аграф, 2013.
650 фильмов, изменивших мир / С. Зельвенский, М. Брашинский, А. Васильев. –
М. : Афиша Индастриз, 2013.
|
|
Дополнительная |
Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. – М.: Тесей, 2008. |
||
Олицетворение |
истории. |
Личности театра и кино. Вып. 1. – М.; Киев : Зебра Е, |
Личности, 2013. |
|
|
От искусства |
оттепели |
к искусству распада империй : Сб. ст. – М. : |
Государственный институт искусствознания; Канон+, 2013.
Шедевры российского кино / Отв. ред. Л.Х. Маматова. – М. : Андреев. Флаг : Фонд Андрея Первозванного, 2000.
№ 14. Авторское кино
В. Шукшина и А. Тарковского
1.Национальная самобытность творчества В. Шукшина («Живет такой парень», 1964, «Ваш сын и брат», 1966, «Странные люди», 1970, «Печки-лавочки», 1972, «Калина красная», 1974).
2.Новаторство кинорежиссуры и глубина художественного постижения важных философских и религиозно-нравственных проблем в фильмах А. Тарковского «Солярис»
(1972), «Зеркало» (1975), «Сталкер» (1980). Развитие этой проблематики в зарубежный период творчества («Ностальгия», Италия, 1983, «Жертвоприношение», Швеция, 1985).
Философско-нравственная проблематика и особенности жанрово-стилевого и композиционного раскрытия темы фильма «Андрей Рублѐв».
Литература
Основная
Кино : Энциклопедический словарь / Гл. ред. С.И. Юткевич. – М. : Сов.
энциклопедия, 1987.
Нечай О. Основы киноискусства. – М. : Просвещение, 1991.
Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. – Киров, М. :
Академический проспект; Константа, 2013.
Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. – М., 1997.
Юткевич С. О киноискусстве. – М., 1962.
1001 фильм, которые Вы должны посмотреть / Ред.-сост. С. Дж. Шнайдер. – М. :
Магма, 2014.
Дополнительная
Бояджиева Л. Андрей Тарковский : жизнь на кресте. – М. : Альпина нонфикшн,
2012.
Туровская М.И. 7 ½, или Фильмы Андрея Тарковского. – М., 1991.
Тюрин Ю.П. Кинематограф Василия Шукшина. – М., 1984.
Филимонов В. А. Тарковский. Сны и явь о доме. – М., 2011.
Ярополов Я. Неизвестный Тарковский. Сталкер мирового кино. – М., 2012.
№ 15. Кинематограф
на рубеже XX-XXI вв.
1. Развитие разножанрового развлекательного кино, ориентированного на массового усредненного зрителя.
2. Голливудский стандарт «низких» жанров мирового кино: вестерн,
мелодрама, мюзикл, комедия, детектив. Увеличение количества производимых фильмов за счет потери высокодуховного качества.
3.Рождение и развитие новых высокотехнических зрелищных форм: фильмы-
катастрофы; кровавые псевдопсихологические триллеры; мистика; гангстерские саги;
космические приключения. Слияние жанров, рождение кинематографических кентавров.
4.Ким Ки Дук: творческий портрет режиссѐра.
5.Ларс фон Триер: особенности творчества.
6.Фестивальное движение как фактор развития кино.
Литература
Основная
Борев В.Ю. Видео. Технология. Досуг. Культура. – М., 1990.
Кино США на рубеже веков. – М., 2012.
Кучмий В. Старый новый Голливуд : Энциклопедия кино : В 2 т. – М. : Либрика,
2010.
Садуль Ж. Всеобщая история кино : В 4-х т. – М., 1957-1982.
1001 фильм, которые Вы должны посмотреть / Ред.-сост. С. Дж. Шнайдер. – М. :
Магма, 2014.
Дополнительная
Актерская энциклопедия. Кино Европы. – М., 1997.
Актерская энциклопедия. Кино США. – М., 1996.
Гурский М. 500 спойлеров. Мировое приключенческое кино в буквах. – М., 2009.
Делѐз Ж. Кино / Пер. Б. Скуратов. Ред. П. Канюкова. – М. : Ад Маргинем, 2013.
Рябцев Г.И. Кино : 1001 фильм США : информация, рецензии, новинки видеопроката, жанры, алф. указ.: Энциклопедический справочник. – Минск : Литература,
1996.
Теплиц Е. Кино и ТВ в США. – М., 1966.
8. Примерная тематика курсовых проектов (работ). Курсовые |
работы |
не |
|||||
предусмотрены. |
|
|
|
|
|
|
|
|
9. Образовательные технологии и интерактивные методы работы |
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Образовательн |
Интерактивные |
|
Объем часов в |
||
0. № |
Разделы, темы, |
методы и формы |
|
интерактивной |
|||
ые |
|
||||||
п/п |
модули дисциплины |
обучения |
|
форме |
|
||
технологии |
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Л |
|
ПЗ |
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
|
5 |
|
6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
Роль и место кино |
Профессиональн |
Лекция-дискуссия. |
|
* |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
в современном мире |
о-направленное |
Просмотр и |
|
|
|
|
обучение |
обсуждение |
|
|
|
|
|
аудиовизуальных |
|
|
|
|
|
произведений |
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Роль и место кино |
Профессиональн |
Просмотр и |
– |
5 |
|
в современном мире. |
о-направленное |
обсуждение |
|
|
|
Выразительные |
обучение |
аудиовизуальных |
|
|
|
средства кино |
|
произведений |
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Лекция-дискуссия. |
* |
|
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
Просмотр и |
|
|
|
|
обучение |
обсуждение |
|
|
|
|
|
аудиовизуальных |
|
|
|
|
|
произведений |
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Киноискусство |
Технология |
Презентация. |
2 |
– |
|
XIX-XX вв. |
проблемного |
Кейс-метод. |
|
|
|
Основные направления |
обучения. |
Дискуссия |
|
|
|
отечественного |
Профессиональн |
|
|
|
|
кинематографа 20-х |
о-направленное |
|
|
|
|
гг. |
обучение |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Просмотр и |
– |
2 |
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
обсуждение |
|
|
|
Творчество С. |
обучение. |
аудиовизуальных |
|
|
|
Эйзенштейна |
Технология |
произведений. |
|
|
|
|
решения |
Кейс-метод. |
|
|
|
|
исследовательск |
Дискуссия |
|
|
|
|
их задач |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Киноискусство |
Технология |
Презентация. |
2 |
– |
|
XIX-XX вв. |
проблемного |
Кейс-метод. |
|
|
|
Звуковое кино в СССР |
обучения |
Дискуссия |
|
|
|
в 30-е гг. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Лекция-интервью. |
2 |
– |
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
Просмотр и |
|
|
|
Звуковое кино Европы, |
обучение |
обсуждение |
|
|
|
США 30-х гг. |
|
аудиовизуальных |
|
|
|
|
|
произведений. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Мастер-класс |
|
|
|
|
|
|
|
|
8. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Лекция-интервью. |
2 |
– |
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
Просмотр и |
|
|
|
Советский |
обучение. |
обсуждение |
|
|
|
кинематограф в годы |
Технология |
аудиовизуальных |
|
|
|
Второй мировой и |
проектного |
произведений. |
|
|
|
Великой |
обучения |
|
|
|
|
Отечественной войн |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Практикум- |
– |
2 |
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
исследование. |
|
|
|
Неореализм и |
обучение. |
Кейс-метод |
|
|
|
послевоенное кино |
Технология |
|
|
|
|
Италии |
дискуссии |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Интервью. |
2 |
2 |
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
Просмотр и |
|
|
|
Отечественное кино |
обучение. |
обсуждение |
|
|
|
периода «оттепели». |
Технология |
аудиовизуальных |
|
|
|
|
решения |
произведений. |
|
|
|
|
исследовательск |
Деловая игра. |
|
|
|
|
их задач |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11. |
Киноискусство |
Профессиональн |
Просмотр и |
– |
3 |
|
XIX-XX вв. |
о-направленное |
обсуждение |
|
|
|
Авторское кино |
обучение. |
аудиовизуальных |
|
|
|
В. Шукшина и А. |
Технология |
произведений. |
|
|
|
Тарковского |
решения |
Кейс-метод |
|
|
|
|
исследовательск |
|
|
|
|
|
их задач |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
12. |
Современное |
Профессиональн |
Лекция-дискуссия. |
* |
|
|
киноискусство |
о-направленное |
Просмотр и |
|
|
|
|
обучение |
обсуждение |
|
|
|
|
|
аудиовизуальных |
|
|
|
|
|
произведений |
|
|
|
|
|
|
|
|
10. Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-методическое обеспечение самостоятельной работы студентов
Перечень вопросов к экзамену (5 семестр)
1.Роль киноискусства в духовной жизни общества.
2.Братья Люмьер – изобретатели кино.
3.Творчество Ж. Мельеса.
4.Начало кинематографа в России.
5.Кино в дореволюционной России.
6.Звезды дореволюционного российского кино.
7.Рождение советского кино.
8.Значение творческой практики киномастеров 20-х гг.
9.Франция – родина кино.
10.Создание Голливуда.
11.Немецкое немое кино.
12.Отечественное кино в 30-е гг.
13.Звуковое кино 30-х гг. США.
14.Звуковое кино Европы 30-х гг.
15.Отечественное кино в годы Великой Отечественной войны.
16.Кинематография зарубежных стран в годы Второй мировой войны.
17.Отечественное кино в первые послевоенные годы.
18.Кино стран Европы 50-60-х гг.
19.Кино США 50-60-х гг.
20.Отечественное кино периода «оттепели».
21.Отечественное кино 70-х гг.
22.Особенности неореализма итальянских мастеров кино.
23.Польское кино 80-х гг.
24.Образы России в кино В. Шукшина.
25.Отечественное кино 80-х гг.
26.Философия творчества А. Тарковского.
27.Кино Эмира Кустурицы. Музыкальное решение фильмов.
28.Кино Российской Федерации 90-х гг..
29.Кино скандинавских стран 90-х гг.
30.Отечественное кино на современном этапе.