из электронной библиотеки / 952144233742729.pdf

31.Кинематограф XXI века.

32.Вклад отечественной литературы в развитие отечественного кино.

10.1. Самостоятельная работа

10.1.1. Список фильмов,

рекомендованных для самостоятельного просмотра

«Комсомольск», «Учитель» (один из фильмов).

А.Зархи, И.Хейфиц, «Член правительства».

Музыкальные комедии Г.Александрова: «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга».

И.Пырьев, «Богатая невеста», «Свинарка и пастух», «Трактористы».

Г. и С. Васильевы, «Чапаев».

Е.Дзиган, «Мы из Кронштадта».

С.Эйзенштейн, «Александр Невский».

И.Пырьев, «Секретарь райкома».

Ф.Эрмлер, «Она защищает Родину».

М.Донской, «Радуга».

А.Роом, «Нашествие».

Л.Луков, «Два бойца».

И.Пырьев, «Кубанские казаки».

С.Герасимов, «Молодая гвардия».

Р.Кармен, «Суд народов».

С.Эйзенштейн, «Иван Грозный».

Э.Рязанов, «Карнавальная ночь».

Ю.Чулюкин, «Девчата».

М.Калатозов, «Летят журавли».

С.Бондарчук, «Судьба человека».

Г.Чухрай, «Баллада о солдате», «Сорок первый».

С.Герасимов, «Тихий Дон».

Г.Козинцев, «Дон Кихот».

М.Ромм, «9 дней одного года».

А. Салтыков, «Председатель».

С.Ростоцкий, «Доживем до понедельника».

Ю.Райзман, «А если это любовь».

С.Ростоцкий, «Доживем до понедельника», «А

зори здесь тихие».

М.Хуциев, «Мне двадцать лет» («Застава Ильича»), «Был месяц май».

А.Кончаловский, «История Аси Клячиной»,

«Сибириада», «Курочка Ряба».

Д.Асанова, «Ключ без права передачи».

С.Соловьев, «Сто дней после детства».

Л.Шепитько, «Восхождение».

Ю.Озеров, «Освобождение».

А.Алов, В.Наумов, «Бег».

Г.Панфилов, «В огне брода нет».

С.Бондарчук, «Война и мир».

И.Пырьев, «Братья Карамазовы».

Г.Козинцев, «Король Лир».

Э.Кеосаян, «Неуловимые мстители».

Н.Михалков, «Родня».

Г.Данелия, «Осенний марафон».

И.Авербух, «Чужие письма».

Р.Балаян, «Полѐты во сне и наяву».

Н.Губенко, «И жизнь, и слѐзы, и любовь».

В.Абдрашитов, «Остановился поезд».

А.Тарковский, «Солярис», «Андрей Рублев», «Зеркало», «Иваново детство».

П.Тодоровский, «Военно-полевой роман», «Интердевочка».

Р.Быков, «Чучело».

Э.Климов, «Иди и смотри».

Г.Абуладзе, «Покаяние».

С.Соловьев, «Чужая Белая и Рябой», «Асса».

В.Абдрашитов, «Плюмбум, или Опасная игра».

А.Аскольдов, «Комиссар».

Г.Панфилов, «В огне брода нет», «Васса».

А.Герман-старший, «Проверка на дорогах».

А. Сокуров, «Молох», «Телец», «Русский ковчег», «Фауст».

К.Шахназаров, «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер».

А. Учитель, «Дневник его жены», «Край».

Н. Михалков, «Утомленные солнцем»,

«Сибирский цирюльник», «Двенадцать», «Цитадель».

К. Муратова, «Второстепенные люди». С. Соловьев, «Нежный возраст».

Г. Панфилов, «Романовы. Венценосная семья».

А.Звягинцев, «Возвращение», «Елена». П.Тодоровский, «В созвездии Быка», «Риорита».

П.Лунгин, «Такси-блюз», «Царь», «Дирижѐр». Н.Лебедев, « «Легенда № 17».

Н.Досталь, «Штрафбат», «Петя по дороге в Царствие небесное».

И.Дыховичный, «Прорва».

А.Балабанов, «Про уродов и людей», «Груз 200», «Война», «Морфий».

С.Соловьев, «Нежный возраст», «Дом под звездным небом».

А.Прошкин, «Холодное лето 53-го», «Орда». А.Рогожкин, «Кукушка», «Блокпост». С.Урсуляк, «Ликвидация», «Жизнь и судьба». Д.Месхиев, «Над темной водой», «Свои». В.Бортко, «Собачье сердце», «Идиот», «Мастер и Маргарита», «Тарас Бульба».

В.Тодоровский, «Любовь», «Страна глухих», «Мой сводный брат Франкенштейн», «Стиляги».

А.Герман-младший, «Бумажный солдат». В.Хотиненко, «Зеркало для героя», «Макаров», «Поп».

Ю.Кара, «Завтра была война», «Воры в законе», «Мастер и Маргарита».

Ф.Бондарчук, «Девятая рота», «Сталинград». Н.Бондарчук, «Последняя дуэль Пушкина».

***

«Смерть велосипедиста» Хуана Антонио Бардема.

«Фанни и Александр» Ингмара Бергмана. «Конформист» Бернардо Бертолуччи. «Виридиана» Луиса Бунюэля.

«Дневник сельского священника» Роберта Брессона.

«Дети райка» Марселя Карне. «Соломенная шляпка» Рене Клера. «Чудо в Милане» Витторио де Сика. «Страсти Жанны д'Арк» Карла Теодора Дрейера.

«Замужество Марии Браун» Райнера Вернера Фассбиндера.

«Амаркорд» Федерико Феллини. «Любовь блондинки» Милоша Формана. «Наполеон» Абеля Ганса.

«На последнем дыхании» Жана-Люка Годара. «Метрополис» Фрица Ланга.

«Короткая встреча» Дейвида Лина. «Носферату» Фридриха Вильгельма Мурнау. «Ночь и туман» Алена Рене.

«Великая иллюзия» Жана Ренуара.

«Рим – открытый город» Роберто Росселини. «Каникулы господина Юлло» Жака Тати. «Жюль и Джим» Франсуа Трюффо. «Аталанта» Жана Виго.

«Леопард» Лукино Висконти.

«Голубой ангел» Джозефа фон Штернберга. «Пепел и алмаз» Анджея Вайды.

11. Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины (модуля):

а) основная литература

1. Плахов А. Режиссеры настоящего: в 2 т. / Андрей Плахов. – СПб.: Сеанс;

Амфора, 2008. – (Серия «Дом кино»).

2. Разлогов, К.Э. Мировое кино. История искусства экрана / К. Разлогов. – М. :

Эксмо, 2013. – 688 с.: ил.

3. Фрейлих, С.И. Теория кино. От Эйзенштейна до Тарковского. Учебник для вузов / С.И. Фрейлих. - 7-е изд. - М. : Академический проект, 2013. - 507 с.; То же

[Электронный ресурс]. – URL: http://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=143180

б) дополнительная литература

1.Абрамов Н. Дзига Вертов. – М., 1962.

2.Авенариус Г. Чаплин: очерк раннего периода творчества. – М., 1998.

3.Актерская энциклопедия. Кино Европы. – М., 1997.

4.Актерская энциклопедия. Кино США. – М., 1996.

5.Алейников М. Я. Протазанов. – М., 1961.

6.Александров Г.В. Эпоха и кино. – М: Политиздат, 1976.

7.Алексеев М. Экран – это жизнь. – М.: Искусство, 1985.

8.Андронникова М. Сколько лет кино? – М.: Искусство, 1968.

9.Андронникова М. Портрет: От наскальных рисунков до звукового фильма. –

М., 1980.

10.Арлазаров М. Я. Протазанов. – М., 1973.

11.Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – М., 1974.

12.Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. – М., 1978.

13.Бакулев Г.П. Телевидение без границ. Спутниковые каналы в Европе. – М.,

1994.

14.Балаш Б. Кино: становление и сущность нового искусства. – М., 1968.

15.Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. – М., 1969.

16.Блейман М. О кино – свидетельские показания. – М., 1973.

17.Божович В. Рене Клер. – М., 1983.

18.Божович В. Современные западные режиссѐры. – М., 1972.

19.Борев В.Ю. Видео. Технология. Досуг. Культура. – М., 1990.

20.Брусянин В. Кино и современность. – Л.: Знание, 1977.

21.Вайсфельд И. и др. Встречи с Х музой. – М.: Просвещение, 1981.

22.Вайсфельд И. Кино как вид искусства. – М.: «Знание», 1983.

23.Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. – М., 1964.

24.Висконти Л. Статьи. Свидетельства. Высказывания. – М., 1986.

25.Власов М. Виды и жанры киноискусства. – М.: Знание, 1976.

26.Герасимов С. Жизнь. Фильмы. Споры. – М., 1971.

27.Герасимов С. Любить человека. – М.: Просвещение, 1985.

28.Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. – М., 1963.

29.Громов Е. Декоративное мастерство Е.Бауэра // Вопросы киноискусства. –

М., 1976.

30.Довженко А. Избранные произведения в 4 т. – М., 1966-1969.

31.Дробашенко С. Эстетика документализма: Пространство экранного документа. – М.: Искусство, 1986.

32.Ждан В. Эстетика фильма. – М.: Искусство, 1982.

33.Зак М. Зримый образ фильма. – М.: Знание, 1986.

34.Зархи А. О самом главном. – М., 1964.

35.Зоркая Н. Портреты. – М., 1966.

36.История советского кино: в 4 т. - М., 1979.

37.Каплер А. Загадка королевы экрана. – М., 1979.

38.Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино (от Калигари до Гитлера). – М., 1980.

39.Кино: Энциклопедический словарь. – М.: Сов. энциклопедия, 1987.

40.Кино: 500 главных фильмов всех времен и народов. – М., 2004.

41.Козинцев Г. Глубокий экран. – М.. 1971.

42.Лебедев Н. Очерк истории кино СССР: 2 изд. – М., 1965.

43.Мартыненко Ю. Документальное киноискусство. – М.: Знание, 1979.

44.Марьямов Э. Романтика малого экрана. – М.: Искусство, 1973.

45.Нечай О. Основы киноискусства. – М.: Просвещение, 1991.

46.Образцов С. Эстафета искусств. – М.: Искусство, 1988.

47.Популярная энциклопедия искусств : Кинематограф. Музыка. Танцы. Балет /

Авт.-сост. Н. Данисевич. и др. – М. : Диля, 2001. – 542 с.: ил.

48.Рокотов В. Голливуд: От «Унесенных ветром» до «Титаника». – М., 2001.

49.Ромм М. Избранные произведения: в 3 т. – М., 1974-1975.

50.Рошаль Л. Вертов. – М., 1981.

51.Садуль Ж. Всеобщая история кино в 4-х томах. – М., 1957-1982.

52. Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. – М., 1964.

53.Соболев Р. Как кино стало искусством. – Киев: Мистецтво, 1975.

54.Соболев Р. Кино Италии. – М., 1977.

55.Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. – М., 1979.

56.Теплиц Е. Кино и ТВ в США. – М., 1966.

57.Теплиц Е. История киноискусства в 4-х томах. – М., 1968-1974.

58.Трауберг Л. Гриффит. – М., 1981.

59.Утилов В.А. Очерки истории мирового кино. – М., 1991.

60.

61.Феррари Дж. Новое итальянское кино. – М., 1959.

62.Фрейлих С. Драматургия экрана. – М.: Искусство, 1977.

63.Шуб Э. Жизнь моя – кинематограф. – М., 1972.

64.Юренев Р. Кино и телевидение – одно искусство. – М.: Искусство, 1983.

65.Юренев Р. Советская кинокомедия. – М., 1964.

66.Юткевич С. О киноискусстве. – М., 1962.

67.Якубович О. И.Мозжухин. – М., 1975.

в) программное обеспечение

Процесс изучения дисциплины обеспечен комплектом лицензионного

программного обеспечения:

–операционная система Windows 7,8;

–стандартный пакет приложений Microsoft Office.

г) базы данных, информационно-справочные, поисковые системы:

Процесс изучения дисциплины обеспечивается средствами информационно-

коммуникационных технологий, поддерживающих функционирование электронной информационно-образовательной среды БГИИК, а также средствами автоматизации информационно-библиотечной деятельности АИБС «MAPK-SQL».

Процесс изучения дисциплины обеспечен следующими базами данных и информационно-справочными поисковыми системами:

–база данных библиотеки БГИИК;

–электронно-библиотечная система (ЭБС), электронно-периодическое издание,

программный комплекс для организации онлайн-доступа к лицензионным материалам,

размещѐнным на сайте www.biblioclub.ru «Университетская библиотека онлайн» (с

индивидуальным неограниченным доступом 1000 чел.);

–электронно-библиотечная система (ЭБС) – электронная база данных,

размещѐнная на Интернет-сайте по адресу www.e.lanbook.ru;

http:/www. biblioclub.ru

http://portal-kultura.ru/

http://kinozapiski.ru

http://www.russiancinema.ru/

http://www.russianculture.ru.

12. Материально-техническое обеспечение дисциплины

Видеотека БГИИК.

Аудиторный и библиотечный фонд БГИИК, компьютерный класс с выходом в Интернет,

DVD-плейер, телевизор.

Дисциплина завершается сдачей итогового экзамена (в конце 5 семестра).

Во время изучения дисциплины студенты на лекциях знакомятся с еѐ основными положениями, апробируя, закрепляя и (или) осваивая знания на практических занятиях,

атакже в процессе самостоятельной работы.

Врамках предложенного курса на практические занятия отводится значительная часть времени.

Подготовка к практическим занятиям включает:

1.Теоретический этап, на котором происходит знакомство с рекомендуемой литературой, оформлением конспектов, написанием кинорецензий и пр.

2.Теоретико-практический этап, который обогащает теоретические знания фактическим материалом.

3.Презентационный этап, который позволяет обучающемуся представить результаты исследования.

Сцелью активизации учебного процесса, повышения его эффективности целесообразно применение нетрадиционных методов (репродуктивного, проблемного,

информационно-сообщающего, частично-поискового, исследовательского). Оптимальное сочетание традиционных форм обучения (лекции, практикумы) с инновационными

(диспут, «мозговой штурм», презентация и пр.) обеспечит высокий уровень знаний обучаемых.

В рамках изучения дисциплины студенты должны познакомиться с фильмами,

рекомендованными для просмотра, овладеть навыками интерпретации кинопроизведения

и написания рецензии (эссе) на фильм, обзорной, проблемной статьи, творческого портрета деятеля кино.

Кинорецензия – наиболее распространенный и хорошо известный жанр художественной критики и журналистики, в котором отражается:

1)краткое содержание фильма;

2)точка зрения автора;

3)оценка работы актеров и режиссеров;

4)рекомендации к просмотру.

Кинорецензия включает идейно-тематический анализ фильма, выявление его идейного смысла; оценку всех компонентов фильма: драматургии, режиссуры, изобразительного решения, музыки, актерского искусства. Хорошо, если анализ фильма будет вписан в контекст творчества мастера, стилевое направление в кино. Особого внимания заслуживает язык рецензии, желательно не стереотипный, но живой, литературный,

образный. Возможна, например, форма «письма к другу» и т.д.

Обзорная статья позволяет обобщенно взглянуть на ряд художественных явлений в киноискусстве. Автор может сопоставить фильмы текущего репертуара на какую-то определенную тему (например, картины о современном молодом герое, на историческую тему, о Великой Отечественной войне и т.д.), фильмы определенного жанра или произведения, показанные в рамках фестиваля, смотра, телепередачи, цикла и т.д.

Характерная особенность обзорной статьи – сравнительно широкий охват современного материала, кинорепертуара, фильмов, знакомых массовому зрителю, необходимость для автора выявить в разнородных подчас явлениях внутреннюю связь, тенденции развития современного кино.

Проблемная статья представляет собой в миниатюре серьезное аналитическое исследование. Автор выбирает в киноискусстве проблему общественно важную,

актуально значимую. Аспекты рассмотрения этой проблемы могут быть различными:

нравственно-этическими, эстетическими, социологическими, психологическими,

педагогическими и т.д. Киноведческий анализ материала должен сочетаться в проблемной статье с пониманием автором значения рассматриваемой проблемы для развития экранного искусства и общественной жизни. В проблемной статье, как правило,

акцентируется внимание на вопросах еще нерешенных, дискуссионных, имеющих большое значение для развития искусства. Написание проблемной статьи требует глубокого изучения литературы, знания художественных процессов в киноискусстве,

свободной ориентации в тех проблемах, которые волнуют сегодня общество.

Творческий портрет выдающегося деятеля кино (могут быть выбраны