из электронной библиотеки / 952144233742729.pdf

Возрождение кинолюбительства. Развитие индивидуального творчества.

Развитие профессионального кинематографа.

2.12.Зарубежное киноискусство после Второй мировой войны

Основоположники итальянского кино неореализма.

Представители французской «новой волны».

Влияние экономики на развитие кинопромышленности в Англии.

Послевоенный кризис кино в США.

2.13. Кино стран Азии 50-60 гг.

Осмысление кинематографистами Китая итогов войны и социальных проблем.

Политико-административная «кампания перевоспитания», враждебность к художественности и художникам, примитивизм.

Возрождение документального кино Японии. Многокартинье японского кино.

Усиление социальных мотивов в индийском кино.

2.14.Советский кинематограф 60-70-х гг.

Создание Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии. Первый учредительный съезд Союза кинематографистов СССР.

Внимание к творческой деятельности кинематографической молодежи.

Решение актуальных общественных проблем в лучших фильмах современной тематики.

2.15.Зарубежное киноискусство 60-80-х гг.

Переосмысление идей неореализма, выдвижение на первый план философских вопросов в работах итальянских мастеров.

Обогащение киноязыка, эмоциональность, гибкость, многожанровость, тесная связь режиссуры и актѐрского мастерства во французском кино.

«Польская школа» – кино послевоенного обновления.

Чешская «новая волна». Направления кино: прямое кино и условность.

История страны, еѐ влияние на современность в работах представителей

«венгерского чуда».

Внимание к современной жизни, отказ от условности – основные направления представителей «молодого немецкого кино».

Режиссер боснийского кино Эмир Кустурица и его творчество.

Творчество английского режиссѐра Питера Гринуэя.

Польское кино «морального беспокойства» в творчестве А. Вайды.

Молодежный протест и его осмысление в традиционных жанрах кино США.

Прогрессивные тенденции в трактовке военной темы и «черная комедия» о войне как один из аспектов развития антивоенной темы. Эволюция кинодрамы.

2.16.Отечественный кинематограф 80-х гг.

Стремление кинематографистов к осмыслению социально-нравственных проблем современности. Потери и достижения на этом пути.

Развитие кинодокументалистики.

V съезд кинематографистов (май 1986) как начало нового периода развития отечественного кино.

Значительный общественный резонанс, сопровождающий выход фильмов,

выразивших новые тенденции общественного сознания.

Творческие попытки создать образ «смутного» времени, раскрыть внутренние причины трагического опустошения личности, человеческой потерянности, глубины личностных драм.

Преобладание пессимистического мироощущения в выборе материала и в точке зрения на него.

Расчеты с советским прошлым в игровых картинах на современном материале.

Осмысление трагических событий отечественной истории.

2.17.Кино Российской Федерации 90-х гг.

Трудности в развитии отечественного кинематографа. Ориентация на коммерческий успех фильмов.

Активный взлет кинодокументалистики. Новый подход к освещению общественных проблем.

Реорганизация органов управления кинематографией. Новая модель кинопроизводства и кинопроката. Создание производственно-творческих и прокатных объединений, появление альтернативных киностудий.

Ошибки и перегибы на пути развития кинопроцесса.

Кризисная ситуация в игровом кино. Творческие поиски мастеров кино.

2.18. Зарубежный кинематограф 90-х гг.

Взлет кинематографа Дании. Особенности манифеста «Догма–95».

Творчество шведского режиссѐра Ингмара Бергмана.

Разножанровость финского кино.

Кино США. Возвращение кино популярности. Художники второго поколения

«нового Голливуда».

Раздел 3. СОВРЕМЕННОЕ КИНОИСКУССТВО

3.1. Кино России на рубеже XX-XXI вв.

Новые тенденции в игровом кино второй половины 1990-х гг.

Отечественный кинематограф в условиях новой культурной реальности: массовое распространение видео и доминирование зарубежной коммерческой кинопродукции в прокате.

Тяготение к метафорическим решениям, жанру притчи, интеллектуальному, духовному исследованию мира человека XX века, к философскому осмыслению форм бытия.

Поиски новых контактов со зрителем.

Освобождение кинематографа от партийно-государственного диктата и от гарантированного финансово-производственного обеспечения.

3.2.Мировой кинематограф на рубеже XX-XXI вв.

Продолжение процесса монополизации в мировой киноиндустрии, еѐ подчинение крупному капиталу.

Голливудский стандарт «низких» жанров мирового кино. Рождение и развитие новых высокотехнических зрелищных форм. Слияние жанров, рождение кинематографических кентавров.

Телевидение как самый массовый коммуникативный посредник между фильмопроизводителем и зрителем. Находки и потери.

Кризис интеллектуальных идей в обществе потребления. Постепенное исчезновение зрительской элиты. Тематическая и интеллектуальная всеядность фильмопроизводителей. «Постмодернизм» и кризис глобальных идей в современном мировом кино.

3.3. Отечественное кино на современном этапе

Новые критерии оценки кинопроцесса. Отказ от стереотипов и конфронтации. Перспективы развития отечественного кино. Утверждение приоритета

общечеловеческих ценностей, гуманистических тенденций.

5.2. Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми

(последующими) / обеспечивающими дисциплинами

5.3. Разделы дисциплины и виды занятий

6.Лабораторный практикум (индивидуальные занятия) не предусмотрен.

7.Практические занятия (семинары)

Планы практических занятий (семинаров)

№1. Возникновение и функции киноискусства

1.Предыстория кинематографа. Вклад учѐных мира в разработку съѐмочной и проекционной техники.

2.Социокультурные предпосылки возникновения кино.

3.Выразительные возможности камеры. Влияние развития технической основы кино на возможность расширения диапазона творческого осмысления окружающей реальности.

4.Кино как феномен культуры и цивилизации.

Литература

Основная

Андронникова М. Портрет: От наскальных рисунков до звукового фильма. – М.,

1980.

Ждан В. Эстетика фильма. – М. : Искусство, 1982.

Кулабухова В.А. Кино как феномен культуры и цивилизации : Учебн. пос. для студентов вузов культуры и искусств. – Белгород : ПОЛИТЕРРА, 2004.

Новейшая история отечественного кино. СССР / СНГ. 1986-2000 : В 7 т. – М. :

Сеанс, 2004.

Дополнительная

Киноискусство и кинозрелище : Сб. ст. : В 2 ч. – СПб. : Изд-во Рос. инст-та истории искусств, 2011.

Кино в дореволюционной России (1896-1917). Становление и расцвет советской кинематографии (1918-1930). – М., 1992.

Соболев Р. Как кино стало искусством. – Киев: Мистецтво, 1975.

№2. Синтетическая природа и специфика кино

1.Синтетическая природа экранных искусств.

2.Взаимодействие кино с традиционными искусствами, приобретение новых качеств в едином экранном художественном сплаве.

3.Синтез средств и «сумма» переживаний.

Литература

Основная

Алексеев М. Экран – это жизнь. – М. : Искусство, 1985.

Нечай О. Основы киноискусства. – М. : Просвещение, 1991.

Утилов В.А. Очерки истории мирового кино. – М., 1991.

Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. – М., 1997.

Дополнительная

Балаш Б. Кино: становление и сущность нового искусства. – М., 1968.

Брусянин В. Кино и современность. – Л.: Знание, 1977.

Григорьева Н. Человечное, бесчеловечное. Радикальная антропология в философии, литературе и кино конца 1920-х – 1950-х гг. – СПб. : Петрополис, 2012.

Образцов С. Эстафета искусств. – М. : Искусство, 1988.

Соколова Н.П. История и теория кино. – Тюмень : ТГАКИ, 2007.

№3. Выразительные средства кино

1.Сценарий как внутренняя форма фильма. Система художественных условностей экрана: драматургическая условность, актѐрско-исполнительская условность,

музыкально-звуковая условность, изобразительно-композиционная условность.

2. Визуальная сфера фильма, монтаж в экранном творчестве. Визуальная

сфера фильма: кадр, план, ракурс, композиция кадра, свет и цвет, движение – ключевые средства языка экрана. Экранное пространство, экранное время. Художественное пространство фильма – образное отображение реального пространства. Многослойность,

условность художественного времени, его связь с историческим временем. Объединение экранного времени и экранного пространства в единую звукозрительную структуру фильма.

3. Монтаж в экранном творчестве – способ организации экранного произведения, одно из средств раскрытия идеи.

Литература

Основная

Дробашенко С. Эстетика документализма : Пространство экранного документа. –

М.: Искусство, 1986.

Зайцева Л.А. Киноязык : опыт мифотворчества. – М. : ВГИК, 2011.

Нечай О. Основы киноискусства. – М. : Просвещение, 1991.

Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. – Киров, М. :

Академический проспект; Константа, 2013.

Дополнительная

Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. – М.: Тесей, 2008.

Баженова Л.М., Некрасова Л.М. и др. Мировая художественная культура. XX век.

Кино, театр, музыка. – СПб. : Питер, 2008.

1.Разделение искусства кино на виды (игровое, документальное, научно-

популярное, мультипликационное). Выразительные средства и способы создания

художественного образа в каждом из видов.

2.Жанры и жанрово-тематические образования. Жанры и роды. Жанр как меняющаяся структура.

3.Жанры игрового кино.

4.Жанры неигрового кино.

5.Жанры научно-популярного кино.

6.Жанры мультипликации.

Литература

Основная

Вайсфельд И. Кино как вид искусства. – М. : «Знание», 1983.

Власов М. Виды и жанры киноискусства. – М.: Знание, 1976.

Кино : Энциклопедический словарь / Гл. ред. С.И. Юткевич. – М. : Сов.

энциклопедия, 1987.

Юткевич С. О киноискусстве. – М., 1962.

Дополнительная

Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. – М.: Тесей, 2008.

Брусянин В. Кино и современность. – Л.: Знание, 1977.

Громов Е. Декоративное мастерство Е. Бауэра // Вопросы киноискусства. – М.,

1976.

Мартыненко Ю. Документальное киноискусство. – М.: Знание, 1979.

Режиссѐрский вагон / Сост. В.Я. Лонской. – М., 2012.

№6. Метод и стиль в киноискусстве

1.Понятие «метод». Метод как кинематографическая проблема. Метод как

отражение мировоззрения и нравственная позиция.

2. Стиль как кинематографическая проблема. Индивидуальность стиля. Стиль и современное мышление. Стиль и стилизация.

Литература

Основная

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – М., 1974.

Герасимов С. Жизнь. Фильмы. Споры. – М., 1971.

Зархи А. О самом главном. – М., 1964.

Российский иллюзион. – М. : Материк, 2003.

Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. – М., 1997.

Дополнительная

Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. – М., 1969.

Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино (от Калигари до Гитлера). –

М., 1980.

Операторы советского кино : Справочник / Сост. Н. Чемоданова. – М., 2011.

Сокуров. Части речи / Ред.-сост. Л. Аркус. – СПб. : Мастерская Сеанс, 2011.

№7. Роль киноискусства

вдуховной жизни общества

1.Массовость, общедоступность киноискусства, его демократический характер.

2.Право кинематографа на творческий эксперимент.

Литература

Основная

Александров Г.В. Эпоха и кино. – М. : Политиздат, 1976.

Бакулев Г.П. Телевидение без границ. Спутниковые каналы в Европе. – М., 1994.

Довженко А. Избранные произведения в 4 т. – М., 1966-1969.

Зайцева Л.А. Киноязык : опыт мифотворчества. – М. : ВГИК, 2011.

Плахов А. Режиссѐры будущего. Индивидуалисты и универсалы. – М. : Амфора,

2009.

Дополнительная

Андрианова Е.А. Так говорили в советском кино. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2014.

Висконти Л. Статьи. Свидетельства. Высказывания. – М., 1986.

Криштул Б. Унесѐнные ветром славы. – М., 2012.

От искусства оттепели к искусству распада империй : Сб. ст. – М. :

Государственный институт искусствознания; Канон+, 2013.

№ 8. Звѐзды русского дореволюционного кино

Творчество

И. Мозжухина, В. Холодной, В. Полонского и др.

Литература

Основная

История советского кино: в 4 т. – М., 1979.