Osanov_I_V__BuryginS_M__Nepomnyaschiy_N_N_-_Iran_Strana-zagadka_otkryvayuschayasya_miru

• Иран 206

----~--------- --------

в ХУI в. поэзия стала чрезвычайно популярна по всей тер­ ритории Ирана и Средней Азии, что обогатило искусство

миниатюры новыми темами. Это было начало бурного раз­

вития во всех живописных школах Ирана. Тебризская ми­

ниатюра того времени служит примером доведенного до

совершенства мастерства в изображении на ограниченном

пространстве сложной счены или пейзажа, например, зда­

ния дворча с частью двора перед ним, внутренним садом,

фрагментом интерьера. Художники тщательно выписывают архитектурные сооружения, природу. Фигуры людей уже не

статичны, а полны движения и более естественны.

Исфаханская школа миниатюры сформировалась на ру­ беже XVI-XVII вв. при дворе шаха Аббаса 1. Аля Исфахан­ ской школы характерны возникновение станковой миниа­

тюры (на отдельных листах), преимущественное развитие

виртуозного рисунка кистью, с легкой подчветкой. В ней на­ ряду с книжной иллюстрачией широко распространяются

портретные и жанровые миниатюры на отдельных листах,

собираемых в альбомы.

ЛУ'lшие миниатюры собраны 60 д60рце Чехе.АЬ Сотун

Миниатюры Исфаханской школы в значительной мере

утратили мноroIJВетную красочность и подчёркнугую пло­

скостность, характерные для всей предшествующей иран­ ской миниатюры. Основное значение получил виртуозный рисунок, исполненный свободными мазками кисти, с лёгкой ПОдIJВеткой, придающий фигурам объёмность и живость движения. Вместе с тем в миниатюре Исфаханской школы сохранились и традиgионныечерты: тончайшая разработ­ ка деталей, широкое использование золота в изображении

фона и в орнаменте одежд.

~Становление стиля Исфаханской шко­

лы сВязано с тВорчестВом её крупней­

шею nредстаВителя Резы Аббаси (1587-1629).

Будучи nриВерженц,ем традиц,ионною стu.ля жиВо­

писи, Реза Аббаси вводил новые сюжеты В nерсидское тВорчестВо. Полуобнаженные женщины, изнеженныle юноши, любоВники начали заменять героев «Шах­ наме» и «Хамсе». Реза Аббаси задает тон для искус­ стВа большей части ХУН в., поскольку еще долгое Вре­ мя молодые жиВоnищы, чтобыразВить собстВенный стиль, продолжают копировать ею работы.

В миниатюрах художников середины и 2-й половины XVH в. (Мохаммед Касим, Афзаль оль-Хосейни, Мохаммед Юсуф, Мохаммед Али, Моин Мосаввер) фигуры становятся крупнее, пейзаж получает более реалистическую трактовку.

Появление книroпечатания подстегнуло развитие ми­

ниатюры: многочисленным книгам требовались мноroчис­

ленные иллюстраgии. С течением времени сюжеты миниа­

тюр стали более ограниченными. Художники изображали,

в основном, i}юбовные счены и портреты знатных персон.

Иногда копировались даже европейские картины. Тогда же

появляется такое направление в миниатюре, как изображе­

ние чветов и птиg.

в современном искусстве Ирана миниатюра получила

второе дыхание, стала активно развиваться наряду с други­

ми жанрами живописи. Сегодня миниатюрой занимаются

такие известные художники, как Хусейн Бехзад, Мохаммад

Бакер Акамири, Махмуд Фаршчиан, ~калали Сусанабади, Мохаммад Бадроссама и др.

Ошрование персидской миниатюры заключается в ее из­ ысканности, тонких линиях, обилии мелких, ТIlJательно выпи­ санных деталей, поражaIOIIJИX своим мастерством, чистой гео­ метрии и яркой палитре. Именно в искусстве миниатюры наи­ более полно выразилось нщиональное своеобразие Ирана

ШИРАЗ - УЕНТР ДРЕВНИХ IJИВИЛИЗАIJИЙ

Шираз расположен в 900 км К югу от Тегерана, в доли­ не небольшой реки Хошк в горах 3аrpoc, на высоте более

1500 м над уровнем моря.

Город является административным чентром провинgии Фарс, в которой сосредоточено наибольшее число историче­ ских объектов Ирана, а окрестности Шираза признаны од­ ними из древнейших чентров иранской gивилизаgии.

Название «Фарс» в ахеменидских надписях читалось как «Парсе», а в греческих как «ПерсиС», после чего у греков

ошибочно и повелось применять название провинgии «Пер­ СИС» или «Персия» ко всему Ирану.

Несколько раз в своей истории эти земли становились столичными gентрами государства Так было и во времена

Ахеменидов, так было и во времена династий Саффаридов,

БУИДов и 3ендов.

Первое упоминание о городе было найдено в 1970 г. на глиняных табличках, датируемых около 2000 г. дО Н.Э. В этих

табличках, написанных на эламском языке, Шираз упоми­

нается под названием «Тиразис». С течением времени элам­

ский «Тиразис» превратился в древнеперсидский «Ширад­ жиш» И В современный Шираз. Интересно, что слово «Ши-

пости в 1766 г., Карим-хан понимал, что ни одна крепость из

глиняного кирпича не могла бы представлять серьезную за­

щиту от артиллерии, поэтому его замысел ограничился чисто

декоративным, стилизованным под древность дворчом.

~с'\ Ею постройкой он знаменоВал переВод

~столицы В Шираз и протиВопостаВлял

сВое детище дВорцоВым комплексам Исфахана. Аля отделки Внутренних помещений исnользоВались са­

мые дорогие, В том числе и импортные материалы,

и занимались ею Ведущие худоЖJiИКИ тою Времени. Снаружи над углами крепости ВозВышаются четыре

круглые башни Высотой 14 м, украшенныеузорчатой кирпичной кладкой. Одна из этих башен - ЮЖJiая -

стала и ВоВсе архитектурным симВолом Шираза: ее

фундамент не Выдержал нагрузки, и Вся башня сильно накренилась, отчею предстаВляет собой некое подо­ бие Пизанской.

Падающая баш1lЯ цитадели Карим-хана

На ВыстаВке старой фотографии ВШиразе

Могучие стены из глиняных кирпичей увенчаны зу6gа­ ми и окошками-60йниgами, высота стен - 12 м, толщина у

основания - 3 м, у вершины - чуть меньше.

АпельсиноВый сад Внутри цuтаделu

Прием Карим-ханом иностранною посла

Прекрасным композичионным акчентом является чвет­ ное мозаичное панно над входом в крепость, добавленное в

XIX в. На мозаике изображена счена из легендарной «Шах­

наме» - Рустам убивает Белого Аэва.

Шедевры nерсидской средневековой миниатюры

Войдя в ворота и пройдя по небольшому коридору, по­

сетители попадают в типичный для Ирана дворgовый ком­ плекс - сад, в чентре которого проходит длинный пруд, упи­

рающийся в главный павильон. По периметру сада с апель­

синовыми деревьями таюке расположены всякого рода

дворчовые помещения.

В помещениях вдоль северо-восточной стены можно

взглянуть на макет города начала хх века, который тут же

ИЛАЮстрируется большой экспозиgией старых черно-белых фотографий того времени, на них можно увидеть прежние

мавзолеи Хафиза и Саади, всякого рода торжественные го­

сударственные и религиозные gеремонии и просто бытовые

жанровые сgенки.

В главном, северо-западном павильоне расположена вос­

ковая композиgия на семь персон, демонстрирующая прием

Карим-ханом европейского посла. Солнgе, проходя сквозь

чветастые витражи здания, окрашивает интерьер помеще­

ния и эти фигуры в пестрые тона.

В соседнем помещении можно увидеть остатки некогда

украшавшеи весь двореч настеннои и потолочнои росписи.

В южном углу крепости можно заглянуть в настоящую двор­ gовую баню - хаммам и посмотреть, в каких условиях па­ рились повелители Шираза.

Мавзолей Ша.х-е Чераг

Мавзолей является главной религиозной достопримеча­ тельностью Шираза, здесь покоится святой Мир Сейед Ах­

мад, известный таюке как Шах Чераг, - брат самого почи­ таемого шиитами Ирана имама Резы.

Мавзолей лучше посещать или рано утром, или вечером­

в дневное время к могиле святого идут множество паломников.

Вход на территорию комплекса выполнен в виде большо­

го портала с воротами, справа от него идет мавзолеиная сте­

на, так же как и портал, украшенная мозаиками.