10502
.pdfКолерная |
книга |
– |
своеобразная |
технологическая |
карта |
|
конкретного |
производителя красок и отражает не цвет краски на стене, а цвет колерованного на профессиональном оборудовании раствора или суспензии пигмента, поэтому могут существенно отличаться по тону и цветовой насыщенности от выкраски, которая как раз соответствует проектным тону и насыщенности сухой краски нанесенной в соответствии с рекомендуемой производителем оптимальной технологии на стену фасада, детали экстерьера или интерьера зданий. При подборе выкраска должна быть ориентирована также, как поверхность, цвет которой выбирается - вертикально, если это стена, прикладываться к поверхности стены, детали и т.д. Далее фиксируется номер выбранного оттенка – в случае реального проектирования все номера цветов заносятся в спецификацию архитектурного раздела эскизного или рабочего проекта.
Совмещение двух и более цветов или оттенков на одном фасаде вне зависимости от архитектурного стиля сооружения должно вторить архитектурным членениям – деталям, границам цоколя, карнизов, наличников, руста, козырьков, ризалитов или корреспондировать с архитектурными членениями - разрезкой оконных и дверных проемов, витражей, перепадами отметок и пр.
Массу справочной информации по обозначению и колерам цветовых пространств PANTONE и RAL, конструктор гамм по теории Йоханнеса Иттена, конвертеры цвтовых пространств, справочную литературу по теории цвета и применению цвета в дизайне среды и архитектуре можно найти на сайте Натуральная система цвета NCS (Natural Color System) по адресу. Эта модель цвета практически идентична колористическому пространству В.М. Шугаева, уже изученному на курсе нормативной колористики. Она основана на системе противоположных цветов и нашла широкое применение в промышленности для описания цвета продукции. Сегодня NCS является одной из наиболее широко используемых систем описания цветов в мире, получила международное научное признание, а кроме того, NCS является национальным стандартом в Швеции, Норвегии, Испании, и Южной Африке.
В этой системе разработана Центром цвета города Москвы колористическая палитра архитектурных цветов города Москвы, в полном объеме представленная на сайте.
The color book is a kind of technological map of a specific paint manufacturer and reflects not the color of the paint on the wall, but the color of the solution or suspension of pigment tinted on professional equipment, therefore, they may differ significantly in tone and color saturation from the coloring, which just corresponds to the design tone and saturation of dry paint applied in accordance with the optimal technology recommended by the manufacturer on the wall facades, exterior or interior details of buildings. When selecting, the paint should be oriented in the same way as the surface whose color is selected - vertically, if it is a wall, applied to the wall surface, details, etc. Then the number of the selected shade is fixed – in the case of real design, all color numbers are entered in the specification of the architectural section of the sketch or working project.
The combination of two or more colors or shades on one facade, regardless of the architectural style of the structure, should echo architectural divisions – details, borders of the plinth, cornices, platbands, rust, canopies, risalites or correspond with architectural divisions - cutting of window and door openings, stained glass windows, elevation differences, etc.
A lot of reference information on the designation and colors of PANTONE and RAL color spaces, a gamma designer based on the theory of Johannes Itten, color space converters, reference literature on color theory and the use of color in environmental design and architecture can be found on the website Natural Color System NCS (Natural Color System) at. This color model is almost identical to the coloristic space of V.M. Shugaev, already studied in the course of normative coloristics. It is based on a system of opposite colors and has found wide application in industry to describe the color of products. Today, NCS is one of the most widely used color description systems in the world, has received international scientific recognition, and in addition, NCS is a national standard in Sweden, Norway, Spain, and South Africa.
In this system, the Moscow Color Center has developed a color palette of architectural colors of the city of Moscow, fully presented on the website.
Рис.10. Справочные материалы на русифицированном сайте натуральной цветовой системы.
Fig.10. Reference materials on the Russified website of the natural color system.
Источник: https://colorscheme.ru/ncs-colors.html https://ncscolour.com
1
I. КОЛОРИСТИЧЕСКОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ В ИСТОРИЧЕСКОЙ СРЕДЕ
COLORISTIC DESIGN IN A HISTORICAL ENVIRONMENT
I.2. Фактор природного окружения в районах с исторической застройкой
I.2. The factor of the natural environment in areas with historical buildings
Рис. 11. а). Мечеть Хайрабат-Эшон, Узбекистан, Ташкент: «соединение» оттенков земли и неба. б). Печерский монастырь в Нижнем Новгороде: «диалог» с природным окружением в любое время года (лето, осень, зима) за счет контраста и нюанса в цвете.
Fig 11. a). Khayrabat-Eshon Mosque, Uzbekistan, Tashkent: "connection" of shades of earth and sky. b). Pechersk Monastery in Nizhny Novgorod: "dialogue" with the natural environment at any time of the
year (summer, autumn, winter) due to contrast and nuance in color. |
|
|
|
|
|
|
|||
Каждый город находится «в объятиях» |
Уникальные здания, храмы, монастыри, |
||||||||
уникальной природной среды, которая создает |
богатые |
усадьбы |
занимали |
акцентное |
|||||
особую атмосферу и задает ритм его развития. |
положение, |
|
выделяясь |
|
окраской, |
||||
Природный |
ландшафт является |
связующим |
архитектурным |
декором, |
доминантными |
||||
звеном в формировании облика города. Город и |
завершениями. Цветовой контраст или нюанс |
||||||||
ландшафт неразрывно связаны. Исстари зодчие |
между городом и природным окружением – |
||||||||
использовали |
возможности |
ландшафта. |
надежное |
средство |
достижения |
их |
|||
|
|
|
1 |
|
|
|
|
|
|
художественной взаимосвязи. Это первый фактор при работе по колористическому проектированию, который необходимо тщательно анализировать и грамотно использовать.
Each city is "in the arms" of a unique natural environment, which creates a special atmosphere and sets the rhythm of its development. The natural landscape is a link in the formation of the appearance of the city. The city and the
landscape are inextricably linked. Since ancient times, architects have used the possibilities of the landscape. Unique buildings, temples, monasteries, rich estates occupied an accentuated position, distinguished by coloring, architectural decor, dominant completions. The color contrast or nuance between the city and the natural environment is a reliable means of achieving their artistic relationship. This is the first factor when working on coloristic design, which must be carefully analyzed and used competently.
I.3. Фактор исторической уникальности в районах с исторической застройкой
The factor of historical uniqueness in areas with historical buildings
«Изюминкой» любого города является его историческая часть. Это культурное наследие города и его горожан. Бережное, внимательное отношение к культурному наследию обеспечивает взаимосвязь и преемственность поколений, истории, идентичность городской среды. Архитекторпрофессионал обязан прикладывать усилия к сохранению и облагораживанию исторического наследия.
The "highlight" of any city is its historical part. This is the cultural heritage of the city and its citizens. Careful, attentive attitude to cultural heritage ensures the interconnection and continuity of generations, history, and identity of the urban environment. A professional architect is obliged to make efforts to preserve and improve the historical heritage.
При колористическом проектировании в исторической среде необходимо тщательное изучение истории поселения и отдельных объектов архитектурной среды, позиций охраны в паспортах объектов культурного
наследия, сохранение за счет изучения целостности и ансамблевого характера городской ткани, уважение стилистических традиций и особенностей. Возможна научная реставрация цветности объекта при условии зондирования, фотофиксации, восстановление цвета максимально близкого к историческому, либо проектирование колористических соответствующих стилю решений в современном ключе (т.н. романский принцип) с сохранением связи стиля и колорита в соответствии с приведенными ниже закономерностями.
When coloristic designing in a historical environment, it is necessary to carefully study the history of the settlement and individual objects of the architectural environment, the positions of protection in the passports of cultural heritage objects, preservation by studying the integrity and ensemble character of the urban fabric, respect for stylistic traditions and features. It is possible to scientifically restore the chromaticity of an object, provided that it is probed, photofixed, the restoration of a color as close as possible to the historical one, or the design of coloristic solutions corresponding to the style in a modern way (socalled Romanesque principle) with the preservation of the connection of style and color in accordance with the following patterns.
БАРОККО (XVII - XVIII вв.): характерны яркие плоскости стен в сочетании с белыми, реже слегка тонированными деталями. Цвет поверхности стен чаще всего холодной гаммы: зелено-голубой, пурпурной, насыщенных, но смягченных ягодных и даже коралловых оттенков или их сочетаний
BAROQUE (XVII - XVIII centuries): bright planes of the walls are characteristic in combination with white, rarely slightly tinted details. The color of the wall surface is most often cold: green-blue, purple, saturated, but softened berry and even coral shades or combinations thereof
1
Рис. 12. В Нижнем Новгороде ярким примером стиля являются две церкви т.н. «строгановского» барокко: церковь в честь Смоленской иконы Божией Матери (1697 г.) на ул. Гордеевской, 141, и церковь Собора Пресвятой Богородицы (1703 г.) на ул. Рождественской, 34
Fig. 12. In Nizhny Novgorod, two churches of the so-called "Stroganov" Baroque are a striking example of the style: the church in honor of the Smolensk Icon of the Mother of God (1697) at 141 Gordeevskaya St., and the Church of the Cathedral of the Most Holy Theotokos (1703) at 34 Rozhdestvenskaya St.
1
КЛАССИЦИЗМ, АМПИР (к. XVIII – сер. XIX вв.): охристые или мягкие пастельные, преимущественно теплые оттенки стен в сочетании с белыми или слегка тонированными деталями. Цокольный этаж (как правило, рустованный) заметно плотнее по тону, чем плоскость стен верхних этажей, часто объединенных пилястровым портиком. В отдельных случаях здания могут быть тонированы под натуральный белый камень, некоторая часть фасадных плоскостей может быть оставлена без штукатурной отделки, но окрашена по кирпичу. Цвет покрытия кровли и колорит здания должны гармонировать.
CLASSICISM, EMPIRE STYLE (K. XVIII – ser. XIX centuries): ochre or soft pastel, mostly warm shades of the walls in combination with white or slightly tinted details. The ground floor (usually rusticated) is noticeably denser in tone than the plane of the walls of the upper floors, often united by a pilaster portico. In some cases, buildings can be tinted with natural white stone, some part of the facade planes can be left without plaster finishing, but painted brick. The color of the roof covering and the color of the building should be in harmony.
Рис. 13. Дом дворянского собрания на Б.Покровской д.18 (1826 г., арх. И.Е.Ефимов), здание Духовной Семинарии НА пл. Минина и Пожарского, 7 (1833 г., арх. А.Леер), на ул. Рождественской: д.28 - доходный дом Смирнова (1832 г., арх. И.Е. Ефимов), д.37 - дом Есыревых (1831 г., арх. А.Л.Леер); ул. Рождественская, д.47 и д.45в: усадьбы Голицыных и Строгановых - пример ампира.
Fig. 13. The House of the Noble Assembly on B.Pokrovskaya d. 18 (1826, architect I.E.Efimov), the building of the Theological Seminary on Minin and Pozharsky pl., 7 (1833, architect A.Leer), on Rozhdestvenskaya str.: 28 - Smirnov's apartment house (1832, architect I.Ye. Efimov), 37 - Yesyrev House (1831, architect A.L. Leer); 47 and 45b Rozhdestvenskaya str.: Golitsyn and Stroganov estates - an example of Empire style.
2
ЭКЛЕКТИКА, НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ, НЕОКЛАССИЦИЗМ (сер. XIX – нач. XX вв.): является производной стилизацией объекта, т.е. приближения к формам того или иного исторического стиля, подразумевает использование характерной для трактуемого стиля полихромии, колорита. Работа в рамках неорусского стиля или т.н. «ропетовщины», подразумевает соответствующую полихромию. Работы, выполненные в духе стилизации под классицизм, окрашиваются соответственно, но с большей свободой вариативной трактовки колорита. Характерной особенностью эклектики стало появление монументальных, представительных, нередко перегруженных декором зданий, тем не менее, достаточно органично вписавшихся в структуру города. Современный облик исторического Н.Новгорода во многом сформирован архитектурой эклектики.
ECLECTICISM, NEO–RUSSIAN STYLE, NEOCLASSICISM (ser. XIX - beginning. XX centuries): is a derivative stylization of the object, i.e. approximations to the forms of a particular historical style, implies the use of polychromy, color, characteristic of the style being interpreted. Work within the framework of the Neo-Russian style or the so-called "ropetovschiny", implies the appropriate polychromy. Works made in the spirit of stylization under classicism are colored accordingly, but with greater freedom of variable interpretation of color. A characteristic feature of eclecticism was the appearance of monumental, representative, often overloaded with decor buildings, nevertheless, quite organically fit into the structure of the city. The modern look of historical Nizhny Novgorod is largely shaped by eclectic architecture.
Рис. 14. Примеры: Усадьба Рукавишниковых на Верхне-Волжской наб., 7, построенная в стиле итальянского палаццо (1877 г. арх. П.С. Бойцов и худ. М.О. Микешин, автор богатого фасадного декора); здание Госбанка на ул. Б.Покровской д.26 (1913г. арх. В.А. Покровский), доходный дом купца Д.Г. Деулина (ныне корпус ННГУ), выстроенный в начале 1820-х гг. по проекту И.П. Ефимова
(ул. Ульянова 2/2), здание пассажа Нижегородской ярмарки, ул. Совнаркомовская д.13 (1890 г. арх.
М. Трейман, А.И. фон Гоген, К А.Е. Трамбицкий) выполнены в неорусском стиле; лучшими памятниками архитектуры неоклассицизма в Нижнем Новгороде остаются особняк Д. Сироткина (арх. братья Веснины, 1913-1916) и особняк О. Каменской (арх. Б. А. Коршунов, 1912-1913) на Верхне-Волжской набережной д. 3 и д.11
Fig. 14. Examples: Rukavishnikovs' estate on Verkhnevolzhskaya nab., 7, built in the style of an Italian palazzo (1877 architect P.S. Boytsov and hood M.O. Mikeshin, author of a rich facade decor); the State Bank building on B.Pokrovskaya St., 26 (1913 architect V.A. Pokrovsky), an apartment building merchant D.G. Deulin (now the UNN building), built in the early 1820s by I.P. Efimov (Ulyanova str. 2/2), the passage building of the Nizhny Novgorod Fair, Sovnarkomovskaya str. 13 (1890 architect M. Treyman, A.I. von Gauguin, K. A.E. Trambitsky) are made in the neo-Russian style; the best architectural monuments of neoclassicism in Nizhny Novgorod are the mansion of D. Sirotkin (architect brothers Vesnin, 1913-1916) and the mansion of O. Kamenskaya (architect B. A. Korshunov, 1912-1913) on the Upper Volga embankment. 3 and d.11
3
МОДЕРН (сер. XIX – нач. XX вв.): богатые полихромные гаммы с возможностью включения цветов, близких к открытым: оттенков кобальта синего темного, кобальта спектрального, желтоохристых оттенков, кремовых, насыщенных оливково-зелёных, изумрудных и др. Первые этажи
ицоколи окрашиваются в более плотные, сложные оттенки одной гаммы, реже – в оттенки контрастной. Черты стиля модерн: комплексное решение архитектурно-планировочных и декоративных задач, использование живописи и монументально-декоративного искусства в экстерьере и на фасадах, увлечение нерегулярными композициями, растительными орнаментами
и"текучими" формами. Возможна как покраска по штукатурке, так и использование глазурованной поливной керамической плитки и цветности неоштукатуренного кирпича или дерева.
MODERN (ser. XIX – beginning. XX centuries): rich polychrome scales with the possibility of including colors close to the open ones: shades of cobalt blue dark, cobalt spectral, yellow-ochre shades, cream, saturated olive-green, emerald, etc. The first floors and plinths are painted in denser, more complex shades of the same scale, less often – in shades of contrast. Features of the Art Nouveau style: a comprehensive solution of architectural planning and decorative tasks, the use of painting and monumental decorative art in the exterior and on facades, a fascination with irregular compositions, floral ornaments and "fluid" forms. It is possible both to paint on plaster, and to use glazed glazed ceramic tiles and the color of unpainted brick or wood.
Рис. 15. Примерами стиля модерн в Н.Новгороде являются «дом с авгурами» ул. Пискунова д.35 (1907 г.), дом лесопромышленника Пудова (ул. Минина, д.31б), Дом трудолюбия (ул.
Варва́рская, 32, арх. П. Домбровский), банк Рукавишниковых (1916 г., арх. Ф. Шехтель) на Рождественской и Нижне-Волжской набережной, здание детской стоматологической поликлиники (Б.Покровская, 40)
Fig. 15. Examples of the Art Nouveau style in N.Novgorod are the "house with augurs", Piskunov str. 35 (1907), the house of the timber industrialist Pudov (Minin str., 31b), the House of Diligence (Varvarskaya str., 32, architect P. Dombrovsky), Rukavishnikov Bank (1916, architect F. Shekhtel) on Rozhdestvenskaya and Nizhne-Volzhskaya embankment, the building of the children's dental polyclinic (B.Pokrovskaya, 40)
КИРПИЧНЫЙ СТИЛЬ (сер. XIX -нач. ХХ вв.): разновидность эклектики, где эстетика форм архитектуры диктуется технологическими возможностями природного по происхождению и рукотворного по форме керамического материала; может сохранять природный колорит или быть окрашен по кирпичу.
BRICK STYLE (ser. XIX -beginning. XX century.): a kind of eclecticism, where the aesthetics of architectural forms is dictated by the technological capabilities of a ceramic material that is natural in origin and man-made in shape; it can preserve the natural flavor or be painted brick.
Рис. 16. Пример кирпичного стиля: Вдовий дом Бугрова пл. Лядова, 2 (1887 г. арх. Н. Фрёлих), корпуса мануфактурных складов Нижегородской ярмарки
Fig. 16. An example of brick style: The widow's house of Bugrov Lyadova pl., 2 (1887 architect N. Frelich), the buildings of the manufactory warehouses of the Nizhny Novgorod Fair
4
КОНСТРУКТИВИЗМ (1920-е - начало 1930-х гг.) интересен тем, что он является попыткой создания условий для нового образа жизни средствами архитектуры. Аналогом конструктивизма был европейский функционализм и чикагская школа в США. Для лаконичных форм конструктивизма характерно применение приемов суперграфики: разрезки фасадных плоскостей контрастными горизонтальными членениями в створ с отметками оконных проемов. Общий фон фасадных плоскостей - серо-голубой, серый, охристый или бежевый с яркими деталями (синими, красными, бордовыми или даже черными). Для обогащенного конструктивизма характерна «торжественность» колорита ампира.
CONSTRUCTIVISM (1920s - early 1930s) is interesting because it is an attempt to create conditions for a new way of life by means of architecture. The analogue of constructivism was European functionalism and the Chicago school in the USA. Laconic forms of constructivism are characterized by the use of supergraphic techniques: cutting the facade planes with contrasting horizontal articulations into the target with the marks of window openings. The general background of the facade planes is gray-blue, gray, ochre or beige with bright details (blue, red, burgundy or even black). Enriched constructivism is characterized by the "solemnity" of the Empire color.
Рис. 17. Примерами зданий в стиле конструктивизма в Н.Новгороде являются жилой дом на ул. Ильинской, 57, «Инженерный работник» (арх. В. Медведев и А. Яковлев, 1928-30), Дом Советов в Кремле (1931 г. арх. А.З. Гринберг), Домкоммуна «Культурная революция» ул. Пискунова, 3 (1929 г. арх. В.В. Медведев).
Fig. 17. Examples of buildings in the style of constructivism in Nizhny Novgorod are the residential building on Ilyinskaya Street, 57, "Engineer Worker" (architects V. Medvedev and A. Yakovlev, 1928-30), the House of Soviets in the Kremlin (1931 architect A.Z. Grinberg), the House-commune "Cultural Revolution", Piskunova, 3 (1929 architect V.V. Medvedev).
Рис. 18. Характерным и ярким примером здания в стилистике т.н. обогащенного конструктивизма является корпус №1 НГТУ по ул. Минина и Верхне-Волжской набережной (арх. Д.Н. Чечулин и И.Ф. Нейман)
Fig. 18. A characteristic and striking example of a building in the style of so-called enriched constructivism is the building No. 1 of the NSTU on Minina Street and Verkhne-Volzhskaya Embankment (architects D.N. Chechulin and I.F. Neiman)
5
ДЕРЕВЯННОЕ ЗОДЧЕСТВО: в колористике города стоит особняком, т.к. много приемов окраски привнесено из народного зодчества и в отличие от каменного строительства деревянные здания в колористических решениях зачастую атектоничны: допускается окрашивание цокольной части здания или первого каменного этажа в контрастный или родственный по гамме, более светлый тон. Традиция атектоничности восходит к технологии деревянного домостроения, утраченным в нач. XIX в. вследствие замены тесаной древесины пиленой. Деревянные строения, сооружения, имеющие четкую стилистическую принадлежность – классицизм, ампир, модерн требуют соответствия стиля и колорита. В решении эклектичных зданий XIX-XX вв., выполненных в духе стилизации под народное зодчество преобладает близкая к природным цветам гамма, но часто - с контрастными включениями спектральных цветов. Сильны в деревянном домостроении эпохи модерна и эклектики неожиданно смелые в выборе цвета региональные восходящие к народному зодчеству традиции, как в Томске, Иркутске. Накладные декоративные резные детали насыщены по цвету и тону и контрастны по гамме к основному тону здания. Чем более сложны формы здания, как в случае деревянной эклектики, неорусского стиля или деревянного модерна, тем более смелые цветовые решения могут быть использованы.
WOODEN ARCHITECTURE: in the coloristics of the city stands apart, because many techniques of coloring are introduced from folk architecture and, unlike stone construction, wooden buildings in coloristic solutions are often atectonic: it is allowed to paint the basement of the building or the first stone floor in a contrasting or related scale, a lighter tone. The tradition of atectonicity goes back to the technology of wooden house construction, lost in the beginning. XIX century. due to the replacement of hewn wood with sawn. Wooden buildings, structures with a clear stylistic affiliation – classicism, Empire, modern require matching style and color. In the solution of eclectic buildings of the XIX-XX centuries, made in the spirit of stylization for folk architecture, a gamma close to natural colors prevails, but often with contrasting inclusions of spectral colors. Unexpectedly bold in the choice of color, regional traditions dating back to folk architecture, as in Tomsk, Irkutsk, are strong in the wooden house building of the modern and eclectic era. The applied decorative carved details are saturated in color and tone and contrast in scale to the main tone of the building. The more complex the building forms are, as in the case of wooden eclecticism, neo-Russian style or wooden Art Nouveau, the more bold color solutions can be used.
Рис. 19. Примеры деревянного зодчества (справа налево): жилой дом по ул. Новая, 31 (1907 г., арх. Домбровский П.А.) –деревянный модерн; ул. Дальняя, 15, дача купца Смирнова, неорусский стиль – эклектика
Fig. 19. Examples of wooden architecture (from right to left): residential building on the street Novaya, 31 (1907, arch. Dombrovsky P.A.) –wooden Art Nouveau; 15 Dalnaya str., merchant Smirnov's dacha, neo-Russian style – eclecticism
6