Проведение бала

В проведении бала оформились некоторые организационные моменты:

-Время проведения бала- с пяти часов по полудни до десяти часов вечера, гости должны разъежаться сами.

-Дама могла прибыть лишь в сопровождении мужчины или родтвенницы почтенного возраста.

Любой мужчина мог приехать на бал и один.

Г ости собирались в бальном зале в ожидании начала бала. Звучали фонфары- сигнал к началу бала. Бал открывали хозяева дома в сопровождении важных гостей или гостя вечера.

Торжественное шествие всех пар. Дамы не могли отказывать кавалерам без веских причин.

I

. I

I I i

Причиной могло быть обещание на танец другому. Если кавалер хотел потанцвать с незнакомкой, то ее должы были ему представить.

Каждый новый танец надо танцевать с новой партнершей. В одной паре могли танцевать только жених и невеста .

• у танцев имеется своя последовательность.

-Оркестр раполагался на балконе, чтобы музыка лилась с сверху.

-Молодежь танцевала без устали, а старшее поколение обязательно первый танец.

Бальные танцы

Организуюшим началом бала во все времена были танцы, каждый из которых имел, свое строго определенное место в стройной композиции танцевального вечера. Последовательность танцев во время бала образовывала динамическую композицию.' Каждый танец, имеющий свои интонации и темп, задавал определенный стиль не движений, но и разговора ... Цепь танцев организовывала и последовательность настроений. Открываясь чинным, торжественным полонезом, развиваясь в фигурах романтического вальса, изысканной мазурки и веселой польки, бал стремился к

непринужденному котильону. •

Полонез в 19 веке прочно занял метод первого танца, заменив менуэт. Полонез имел больше свободы, танцевался неопределенным числом пар, а потому освобождал от излишней строгой выдержки свойственной менуэту. " .. ,nолонез вовсе не был банальным и бессмысленным променадом; он был дефелированием, во время которого все общество, так сказать приосанивалось, наслождалось своим лицизрением, видя себя таким прекрасным, таким знатным, таким пышным, таким учтивым. Полонез был постоянной выставкой блеска, славы, значения." (ФЛист, Ф.Шопен). Вальс традиционно исполняли на балу вторым. Часто он был непосредственым продолжением полонеза и тогда не требовал вторичного приглашения. На придворных балах его открывал лучший танцор гвардии с заранее назначенной партнершей. Эту роль могли исполнять дочери императора- веливие княжны. На частных балах вальс мог заменять полонез в роли первого танца.

В основе вальс был народным танцем и очень нравился поклонникам Руссо- за близость к "натуре". Молодежь увлеклась этим новым танцем, а старики ворчали, что он неприличен: полуодетая девушка бросается в обьятия мужчины!

Французская кадриль, популярная на балах в 19 веке, - не что иное, как контрданс, получивший совершенную форму, более сложную композицию, затейливый рисунок. Кадриль первый танец бала, который допускал вольности, комбинацию разнообрёзных фигур. Игры и вариации, входившие в состав кадрилей и экозесов, позволяли мастерам показать, на что они способны.

Мазурка - главный танец бала. Во времена Пушкина именно в мазурке во всем блеске проявлялось мастерство бального танцора. Это был танец - балет .• Мазурку танцевали с многочисленными причудливыми фигурами и мужским соло, состовляющим кульминацию танца. У мазурки был распорядитель, каждый участник должен был проявить изобретательность и способность к импровизации, при этом общий рисунок танца нарушать не разрешалось.

Кознльон- был кульминацией бала.Это танец - игра, самый шаловливый и непринужденныЙ.

Для начала котильона распорядитель делал со своей партнершей тур вальса по кругу, и его примеру следовали все остальные пары, кавалер - распорядитель исполнял фигуры котильона, обыкновенно начиная с самых легких и оставляя наиболее замысловатые к концу вечера.

Представители царской фамилии и другие важные особы обычно покидали бал сразу после ужина· котильонная суета не соответствовавла их положению. "Котильон - царь танцев, неоцененный воодушевитель, без которого, бал не бал, без которого танцующие тщетно ищут то, для чего приехали: разнообразия, веселости, отсутсвия всякой техники, приличной шутки, неожиданных эффектов. Это танцевальная игра, где трудяться не одни ноги, но изощряется в особенности остроумие"- МЛетрова.

в композиции бала просматриваеться определенное движение: она всегда имеет свою завязку, развитие сюжета и развязку. Причем каждая ступень характерезуется определенными этикетными правилами, музыкой и танцами, темами общения. Бапстремитъся от церемониальных танцых к свободному, основанному на импровизации котильону.

Игровая природа бала

На балу каждый участник получал возможность для самовыражения. Он должен был показать галантность, изобретательность, остроумие и, что было непросто, способность выдержать длительное эмоциональное напряжение. В бальной "вознаграждался" тот, кто мог себя проявить лучше других. "Выйгрыш" - это и признание в обществе, продвидение по службе, и удачная партия для заключения брака.

Игровое начало вообще тесно сплетается с тканью бальной культуры первой половины 19 века. Один из показателей этого процесса - широкое распространение с начала 19 века во всех основных слоях городского населения России страсти к маскарадам. Маскарады действительно предоставляли уникальные для культуры своей эпохи возможности для флирта. Здесь все говорили друг другу "ты", здесь максимально сглаживались различия в чинах и званиях. Здесь каждый мог проявить свою индивидуальность, свой вкус, блеснуть выдумкой. В соответствии с характером костюма здесь было положено придумывать туры и па. Маскарады нередко становились местом примьеры новых модных танцев. Наконец, подчас они собирали такое обромное количество участников, что флиртующим парам среди них было крайне просто затеряться. П.Вистенгорф, например, описывал маскарадные балы, собиравшие в московском благородном собрании до 9000 человек, для которых играли несколько оркестров "вокальной и инструментальной музыки", пели песельники. Словом, маскарады рассматриваемого периода- это насыщенная аттрактивным началом зона интенсивного межличностного отношения.

Игровая коммуникация входит в структуру бальных танцев, подчас порождая крайне интересный синтез. Так, например, мазурка, могла превращаться в целое действо, содержащее, наряду с танцами, много элементов до тех пор популярных бытовых игр. Весь танец делился на "фигуры", скорее напоминавшие действие. Так, в одной из них оттанцевавший кавалер должен посадить свою дму на стул в центр круга и, после того как она назовет воей подруге шепотам имя предпочтенного на новый тур кавалера, ее нынешний партнер должен найти его среди собравшихся, найдя же, пригласить подругу теперь уже своей бывшей партнерши на танец. Естественно, подобный вариант танцев использовались главным образом на салонных балах, где было сравнительно небольшое количество участников, достаточно хорошо знавших друг друга. Света здесь могло быть меньше, чем в Дворянском собрании, на столе моги отсутствовать экзотически блюда, но такого рода балы. проходящиепо частным домам, отличалиь наибоее раскрепощенной атмосферой.

Бал вызывал у людей, участвовавших в нем, сильные переживания, диапазон которых колебался от чувства полного восторга до чувства грусти и тоски, но равнодушным бал не оставлял никого.