8. Ритм реальных ударений (ритм пиррихиев и спондеев.).
Чтобы определить наличие данного уровня ритмизации в стихотворении, следует выяснить, есть ли закономерность в расположении пиррихиев и спондеев в стихотворении, то есть находятся ли они во всех стихах на одних и тех же местах или разбросаны по тексту стихотворения без всякой системы. Если неправильные стопы находятся в ряде стихов на одном и том же месте от начала стихотворной строки, это усиливает метрический ритм стихотворения, так как ритмизуются даже нарушения размера! Если же неправильные стопы обнаруживаются в разных стихах каждый раз на новом месте, этого дополнительного ритма не образуется.
Чем же создается ритм в этом случае? Очевидно, он создается закономерным повторением на определенных местах неправильных стоп, содержащих внеметрическое ударение (спондей), либо утративших метрическое ударение (пиррихий). Единицей ритма здесь становится стопа с необычным звучанием – либо ослабленная потерей ударения (пиррихий), либо, наоборот, чрезмерно усиленная удвоенным ударением (спондей), которая закономерно появляется в определенном месте стиха. Даже если не все стихи в стихотворении имеют на определенном месте пиррихий или спондей, а лишь некоторые (но белее двух), ритм реальных ударений уже начинает ощущаться.
Проверим наличие данного типа ритма в стихотворении А.К. Толстого.
Здесь нам снова понадобится метрическая схема, которую мы составили ранее.
uu | -u | uu| -u
uu | -u | uu| -u
uu | -u | uu| -
uu | -u | uu| -
-u | -u | uu| -u
uu | -u | uu| -u
uu | -u | -u| -
-u | -u | -u| -
Обратим внимание на то, что в 6-ти стихах из 8-ми пиррихий находится в начале стиха - это его первая стопа, и в 6-ти стихах из 8-ми пиррихий находится в позиции 3-ей стопы. Таким образом, в расположении пиррихиев прослеживается явная закономерность, а это значит, что ритм реальных ударений в данном стихотворении тоже есть.
Поднимаемся на следующую, 7-ю ступень.
9. Ритм синтаксический (ритм фраз)
Чтобы выявить данный вид ритма в стихотворении, следует выяснить, совпадает ли в анализируемом стихотворении деление на стихи с делением синтаксическим на фразы, на законченные синтаксические конструкции.
Фраза в стихотворении может охватывать одну строку, две, три и даже четыре. В этом случае соответствующий синтаксический комплекс из 2-х, 3-х или 4-х стихов становится единицей синтаксического ритма. Схематически этот ритм можно обозначить так: 2+2+2+2 и т.д., или: 3+3+3+3 и т.д., или: 4+4+4+4 и т.д. Иногда в стихотворении могут чередоваться синтаксические комплексы, состоящие из элементов разной длины (например, фраза из 2-х стихов сменяется фразой из 1-го стиха). В этом случае единицей ритма становится комплекс из двух разных по длине фраз. Схематически этот ритм можно обозначить так: 2+1+2+1+2+1 и т.д., где цифра обозначает количество стихов, составляющих фразу.
Если же фраза заканчивается не в конце стиха (первого, второго или тетьего), а где-то в середине, о синтаксическом ритме не может быть и речи. В таком стихотворении он отсутствует.
В стихотворении А.К. Толстого, как мы уже выяснили, все 8 стихов представляют собой законченные фразы, значит схема синтаксического ритма в нем будет выглядеть так: I строфа:1+1+1+1; II строфа: 1+1+1+1. Таким образом, и синтаксический уровень ритма здесь рисутствует наряду с ритмом концевых пауз.
Вот мы и поднялись до 10, последней, ступени по лестние ритмов.