5. Изменения в ордерной системе.
В эллинистическую эпоху классическая ордерная система была преобразована и видоизменена в соответствии с изменившимися общественными вкусами и потребностями.
Суровый классический периптер утрачивает свои ведущие позиции в архитектуре. Ему на смену приходят более ажурные композиционные системы – диптер, псевдодиптер с пилястрами и полуколоннами, гипетр, перистиль. Отдельно стоящие колонны, колоннады, портики в эллинистических городах возводятся повсюду, где только было возможно, – часто без прямой пользы, но в угоду вкусам заказчика. Они «тиражируются» массовым порядком, превращаясь в обыденное изделие. Например, в Антиохии была построена колоннада вдоль всей главной улицы. В частных домах и виллах ордерные композиции нередко использовались для декорирования стен.
Дорический ордер постепенно вытесняется более роскошными и утонченными ионическим и коринфским ордерами. Особой популярностью стала пользоваться многоярусная колоннада. Она наглядно демонстрировала восточный принцип «дематериализации» массы и пространства чередование по высоте колонн различных ордеров (дорический – ионический – коринфский).
Коринфский ордер все шире «тиражируется» в частных домах, малых архитектурных формах, культовых постройках: «Для храмов Венеры, Флоры, Прозерпины и нимф источников подходящими будут особенности коринфского ордера, потому что, ввиду нежности этих божеств, должное благообразие их храмов увеличится применением в них форм более стройных, цветистых и украшенных листьями и завитками….» (Витрувий, Об архитектуре, I, II 5). Наиболее известный пример – Олимпейон в Афинах (рис. 4.29):
Рис. 4.29. Храм Зевса Олимпийского в Афинах (Панэлленион), VI в. до н. э. – II в. н. э. Особенности коринфского ордера (колоннада, реконструкция антаблемента, капитель)
Иногда в композицию античных ордеров вплетаются восточные мотивы – южные плоды, фигурки экзотических животных и людей, геральдические знаки. Следует особо отметить, что в эту эпоху греческие традиции внедрились даже в относительно «консервативное» зодчество Древнего Египта. Во времена Птолемеев усложнялась форма «растительных» колонн. В их композицию вплетались не встречавшиеся ранее детали – листья аканта, цветочные бутоны, гроздья винограда и фиников, образующие пышные букеты. Огромные поверхности папирусообразных колонн членились пучками стеблей и листьев, окрашивались в синие, золотистые, оранжевые, белые тона.
Египетские мотивы прослеживаются в остроконечных пальмовидных листьях у капителей афинской Башни Ветров (рис. 4.30).
Рис. 4.30. Башня Ветров в Афинах, I в. до н. э. Входной портик, коринфская капитель
Ствол колонны становится более стройным. Встречаются ионические колонны, имеющие соотношение диаметра к высоте 1:10 и более. Увеличивается интерколумний (расстояние между колоннами) – до 3,5-4,0 двойных модулей. Нередко нижняя, цилиндрическая, часть колонны оставлялась гладкой, а каннелюрами покрывались верхние две трети ствола, плавно утоняющиеся кверху (энтазис).
«Появление новых принципов в зодчестве Египта сказалось не столько в основных архитектурных формах, сколько в декоративных приемах. Очень разнообразные по своему оформлению капители значительно отличаются от капителей Древнего Египта. В эллинистической архитектуре сохраняются все ранние типы капителей – папирусообразные, лотосообразные, пальмовидные, но формы их все более усложняются. Разные типы сливаются между собой, комбинируются в различных сочетаниях. Листья, цветы, бутоны, травы, виноград, гроздья фиников образуют пышные букеты. Большие гладкие поверхности папирусообразных капителей, напоминавшие прежде гигантские венчики колокольчика, теперь расчленяются пучками бутонов и листьев. Богатство капителей еще более подчеркивается пестротой расцветки: зеленый, желтый, красный, синий цвета умело используются и создают гармоничное впечатление. Возможно, что в этой чрезвычайной пышности египетских капителей греко-римского времени сказалось влияние такой же декоративной классической акантовой капители…» [ВИА, в 12 т., Т. 1. Архитектура древнего мира. – М.: Стройиздат, 1970 – С. 131-132].
Возросла роль рельефной и круглой скульптуры. Нередко они доминируют над архитектурой здания (Пергамский алтарь и др.). То есть в эллинистическом зодчестве все явственней стало ощущаться влияние «символических» традиций покоренного Востока.