4.5.2. Параметры тайминга.

1. Музыкальный размер - определяется количеством четвертей (ударов) в одном такте (2/4, 3/4, 4/4...).

2. Ритмический рисунок исполняемых фигур (ритм). Как правило, в танцах применяется ритм, указанный в описании техники исполнения фигур, а также ритм, установленный во время постановки хореографии танца, отличающийся от основного ритма исполняемой фигуры.

3. Скорость воспроизведения музыки в спортивных танцах определяется воспроизведением количества музыкальных тактов или ударов в минуту (установлены правилами IDSF).

4. Хореографическая композиция — последовательность исполняемых фигур.

5. Технические приемы, используемые в технике европейских танцев — определены биомеханикой спортивного танца, а также приведенные в соответствующих учебных изданиях.

©Кошелев С.Н. «Биомеханика спортивного танца».

37

6. Мелодия.

В перечисленных параметрах есть величины постоянные — константы, есть такие константы, которых связаны с определённым временным периодом, а также зависимые.

Пункт «1». Мы не можем изменить музыкальный размер танца.

Пункт «3». Мы не можем изменить скорость воспроизведения музыкального сопровождения.

Поэтому эти параметры - величины постоянные.

Пункт «2». Ритмический рисунок остаётся постоянным на период существования хореографической композиции, тем не менее, его можно произвольно изменять во время исполнения танца, отходя от установленного ритма по различным причинам. Например, опытные танцоры во время исполнения своей программы на соревнованиях могут менять ритм в зависимости от характера мелодии или ситуации на паркете. Поэтому ритм только в этом случае можно отнести к величине постоянной, т.е. на период существования хореографической композиции.

Пункт «4». Сама композиция также является константой на некоторый период до постановки новой композиции.

Пункт «5». Технические приёмы, используемые танцорами, дают возможность исполнителям реализовать параметры тайминга изложенные в пунктах 1, 2, 3, 4. Технические приёмы зависят: во-первых, от технической подготовленности исполнителей и их станцованности, во-вторых, от скорости воспроизведения музыки и, в-третьих, от ритмического рисунка композиции. Однако если у исполнителей недостаточно развита техника, то, скорее всего, они будут испытывать затруднения в исполнении элементарных фигур и, как следствие, им не удастся в полной мере добиться соблюдения параметров тайминга. Обычно это начинающие танцоры, чаще всего перегруженные сложными для них композициями.

Пункт «6». Из перечисленных параметров этот является абсолютно переменным. Сейчас на соревнованиях звучит много прекрасной музыки! Она, конечно, вызывает определённые эмоции у исполнителей. Эмоциональное состояние танцоров, их переживания, несомненно, отражаются на характере исполнения танца.

К сожалению, на соревнованиях иногда всё же звучат мелодии не соответствующие характеру танца. Хорошо, что это бывает редко. Опытные звукооператоры, обслуживающие крупные соревнования ответственно готовятся к ним и не допускают в одном блоке звучания мелодий различного характера и различных оркестров. Это обстоятельство, в свою очередь, ставит исполнителей в одинаковые условия соревновательного процесса. Танцорам конечно известно, какой танец они будут исполнять и его музыкальный размер, они, безусловно, выучили свою композицию, но они не могут знать, какая мелодия будет звучать для них. Хорошо если мелодия им знакома, ещё лучше, если эмоциональное состояние исполнителей в этот момент соответствует той мелодии, которая предложена им в их заходе. На соревнованиях иногда можно наблюдать, как не совпадают характер мелодии и характер танца исполнителей. Это происходит тогда, когда танцоры, обладая достаточной техникой, остаются безразличными к мелодии, а воспроизводят только последовательность исполняемых фигур, музыкальный размер и ритмический рисунок танца. Но, с другой стороны есть танцевальные пары, которые, при очевидных недостатках в технике, пытаются следовать за мелодией, и их танец выглядит интереснее.