- •ТеоРия и методика обучения истории и обществознанию
- •ТЕоРия и методика обучения истории и обществознанию
- •Пояснительная записка
- •Рабочая программа
- •Утверждаю
- •Рабочая программа Кафедра_________________________Всеобщей истории_и права_________________
- •Распределение по семестрам
- •Самостоятельная работа студентов, ее содержание, объем в часах и формы контроля
- •3.Список учебно-методической литературы.
- •Основная литература:
- •3.2. Дополнительная литература
- •Список практических навыков и умений по курсу «Методика преподавания истории, обществознания, права»
- •Примерная тематика контрольных и лабораторных работ
- •Методические материалы к лабораторным занятиям
- •Вопрос 1 Характеристика школьного учебника.
- •Вопрос 2. Наглядные средства обучения истории
- •Вопрос 3. Использование технических средств в преподавании истории.
- •Вопрос 1: Этапы подготовки.
- •Вопрос 2: Структурно-функциональный анализ программного и учебного содержания.
- •Вопрос 3: Подготовка учителя к уроку обществознания.
- •Вопрос 1 Формирование тем урока
- •Вопрос 2. Этап целеполагания в конструировании уроков
- •Вопрос 3. Выбор методов и формы организации учебно-познавательной деятельности.
- •Вопрос 1 Характеристика традиционных форм организации контроля
- •Контрольно-измерительные материалы по курсу «Теория и методика обучения истории и обществознанию»
Вопрос 2. Наглядные средства обучения истории
Виды наглядных средств обучения. На основе непосредственного восприятия предметов или с помощью изображений (наглядности) в процессе обучения у учащихся формируются образные представления и понятия об историческом прошлом. Принцип наглядности сформулировал и в XVII в. обосновал Я.А. Коменский: «...все, что только можно представлять для восприятия чувствами, а именно: видимое — для восприятия зрением, слышимое — слухом, запахи — обонянием, подлежащее вкусу — вкусом, доступное осязанию — путем осязания. Если какие-либо предметы сразу можно воспринять несколькими чувствами, пусть они сразу схватываются несколькими чувствами» (57, с. 302—303). Этот принцип актуален и в наше время. Он находит свое отражение в многообразии видов наглядности и их классификаций. В классификацию по внешним признакам ученые и методисты включают печатные, экранные, звуковые средства обучения. Чаще всего они обращаются к классификации по содержанию и характеру исторического образа, выделяя наглядность предметную, изобразительную, условно-графическую Рассмотрим более подробно классификацию наглядных средств по их содержанию. В нее входит:
естественная монументальная наглядность: подлинные монументальные исторические памятники прошлого и памятные места (пирамиды Древнего Египта, Колизей, Софийский собор в Новгороде, Красная площадь в Москве и др.);
подлинные предметы материальной культуры (археологические находки, вещественные остатки: орудия труда, зерна, плоды, кости, денежные знаки, оружие, украшения и др.);
специально изготовленная предметная наглядность (макеты, модели, реконструкции предметов быта, труда);
изобразительная наглядность (учебные картины, репродукции);
условно-графическая наглядность (схематические рисунки, исторические карты, аппликации, схемы, графики, диаграммы);
технические средства обучения (ТСО): кинофильмы (кинофрагменты), диафильмы, диапозитивы, аудиозаписи, компакт-диски (аудио, компьютерные).
Учебная картина на уроках истории. Значительное место среди изобразительной наглядности занимают учебные картины — наглядные пособия, специально созданные художниками или иллюстраторами к темам школьного курса. Чтобы учебные картины можно было легко воспринимать с любого места в классе, тематические коллекции картин делают достаточно большими и выполняют яркими красками.
Учебные картины подразделяются на: событийные, типологические и культурно-исторические. Событийные картины дают представление о конкретных единичных событиях. Чаще всего они воссоздают решающий момент в истории и требуют сюжетного рассказа. Это, например, картины В.А. Томби «Саламинский бой», М.Г. Ройтера «Вступление Жанны д'Арк в Орлеан», Т.И. Ксенофонтова «Бой Спартака с римским отрядом»
Типологические картины воспроизводят многократно повторяющиеся исторические факты, события, типичные для изучаемой эпохи. Еще в дореволюционное время такие картины были созданы В.И. Лебедевым; среди них - «Полюдье», «В усадьбе князя вотчинника», «Вече в Новгорода. Иногда событийные картины можно отнести к типологическим, например, «Сожжение Джордано Бруно».
Культурно-исторические карты знакомят с предметами быта, памятниками материальной куль-уры. На них могут быть изображены памятники архитектуры и архитектурные стили, скульптуры разных времен с их особенностями, различные механизмы и принципы их работы.
На уроке картина используется с различными целями: как исходный источник знаний или как зрительная опора в рассказе учителя; как иллюстрирование вложения рассказа или как средство закрепления. Для раскрытия какого-либо процесса демонстрируется сразу несколько картин, например, чтобы показать изменения стилей архитектурных памятников в разные периоды истории. Как правило, в изложении содержания новой для учеников картины отводится основное время на уроке.
Какова же последовательность работы по картине на уроке? Методист В.Г. Карцов предложи, следующие действия:
учитель открывает или вывешивает картину в тот момент, когда по ходу объяснения подходит к описанию изображенного на ней;
дает учащимся некоторое время для восприятия в целом только что появившегося передними изображения;
начиная рассказ указывав место и время действия;
дав общее описание обстановки, фона, на котором развернулось действие, останавливается на главном;
выявляет детали и частности;
в заключение делает общий вывод, указывает существенные признаки явления.
Условно-графическая наглядность. Сюда относятся схемы графики, диаграммы, аппликации, схематические рисунки. Они используются для формирования локальных представлений, выявления сущности и связи исторических событий, их динамики
Схематический рисунок передает наиболее существенные черты предмета, способствует формированию понятий. В «самой природе педагогического рисунка, — отмечал А.А. Вагин, — в его эскизном, конструктивном характере, заложена тенденция к обобщению, движение от предметной наглядности к понятию, от образа к идее»
Рисунок мелом на доске выполняется по ходу устного изложения и служит его зрительной опорой. Как правило, это очень простой, живой, стремительный рисунок, воссоздающий образ материальных предметов, людей, военных сражений, типичных сцен хозяйственной деятельности. При помощи схематического изображения учитель раскрывает явление в его логической последовательности, определяя темп и в нужный момент прерывая или возобновляя изобразительный ряд.
В сочетании с рисунком могут применяться аппликации. В переводе с латинского «аппликация» означает «приложение», «присоединение». Аппликации — это вырезанные по контуру из бумаги или картона и раскрашенные изображения типичных для изучаемой эпохи предметов или представителей различных обществен' ных групп: силуэтные, в светлых тонах, рисунки людей, орудий труда и оружия, животных, зданий; символы более широкого а держания но сравнению с тем, что непосредственно изображен
Аппликации могут быть разными по технике исполнения, например рельефными.
Аппликации появляются на доске и сменяют друг друга в процессе изложения, помогая раскрыть существенные стороны фактов и последовательность развития событий. Появление каждой новой аппликации концентрирует внимание учащихся на конкретном действии, создает зрительный образ. Они могут следить за ходом военных сражений, понять последовательность земледельческих работ, особенности мануфактурного и промышленного Производства. Эффект усиливается, если учитель прикрепляет аппликации к металлической доске, превращая их фактически динамичные модели
Аппликации чаще всего применяются при обучении младших школьников.
На уроках в старших классах чаще используют схематические изображения, когда на доске во время объяснения появляются линии, стрелки, квадраты, кружки. Это элементы условно-графической наглядности. Сюда относятся таблицы, диаграммы, графики, логические схемы.