Актер-импровизатор

Тип актера-импровизатора представляет собой, конечно, не столько анализ уже сложившегося актерского типа, сколько некую конструкцию, направленную к уразумению одной из возможностей будущего театра. Имя, наиболее тесно связанное для меня с тем актером-мистиком и пророком, которого я называю импровизатором, — имя Веры Федоровны Комиссаржевской. Нет сомнения, что она чем-то в себе превышала всех величайших актеров мира, но большою, совершенною актрисой она все-таки не была. Между собой и зрительным залом она создавала всегда какую-то сверхэстетическую связь, которая с концом спектакля никогда не кончалась. Она всегда входила в душу бледным отсветом какой-то иной, высшей жизни. Когда Комиссаржевская жила на сцене, в ней всегда чувствовалось желание вознестись над сценой. Все, что она играла, она всегда мистически высветляла намеками на какую-то невоплотимую тайну своего знания. Сущность актера-импровизатора, актера-мистика и пророка, окончательно порвавшего с исполнительством и изобразительностью, вдохновенно живущего на глазах у зрителя в образе вошедшего в него духа и в своих словах вещающего ему о своей тайне, может быть, думается мне, лучше всего уяснена на основе наших еще живых воспоминаний о гении Комиссаржевской, о ее невмещаемости в современном театре, о ее злой и скорбной судьбе.

Билет 5 Пространство в спектакле и пьесе

Билет 6 Время в спектакле и пьесе

Художественное время и пространство (хронотоп) - являются важнейшими характеристиками художественного образа, обеспечивающие целостное восприятие художественной действительности и организующие композицию произведения. (Словарь драмы).

По определению М. Бахтина, хронотоп является необходимой формой позна¬ния реальной действительности, и в этом смысле играет значительную роль. Но при этом он рассматривал хронотоп только как сюжетно-содержательную базовую кате-горию.

Данной позиции М. Бахтина противостоял Д. Лихачев, определяю¬щий «время» и «пространство» как понятия, выводимые из самой художе¬ственной структуры литературного произведения. В его исследованиях по древнерусской литературе он наиболее близко подошел к анализу соотно¬шения пространства-времени со структурой текста. Можно утверждать, что эти противоположные по сути позиции существуют как взаимодополнительные теории.

Вяч. Иванов отмечает, что теория единства пространства и времени является простейшей форму¬лировкой идеи драматургического хронотопа. И как правило определяют хронотоп драмы — как «здесь и сейчас».

Лессинг писал: в центре словесного произведения- действия, т.е. процессы, протекающие во времени, ибо речь обладает временной протяженностью.

Хализев «Теория литературы»: Литературное произведение пронизано временными и пространственными представлениями бесконечно многообразными и глубоко значимыми.

Хализев пишет, что образы времени бывают:

- биографические (детство, юность, зрелость, старость..)

- исторические (характеристики смены эпох и поколений, крупных событий в жизни общества) тот же «БГ» Пушкина.

- космические (представления о вечности и вселенной истории)

- календарные (смена времени года, будней праздников)

- суточные (день, ночь…)

А так же представление о движении и неподвижности, о соотнесённости прошлого настоящего и будущего.

Пространственные картины Хализев структурирует так:

- замкнутое – открытое – земное – космическое - реально видимого или воображаемого.

Временные и пространственные представления, запечатлеваемые в литературе, составляют некое единство, которое вслед за Бахтиным принято называть «хронотопом» (от греч. chronos- время, topos- место, пространство).

Владимир Луков «Время в драме»:

В драме безраздельно царит настоящее время, и только оно. Драма возникла как форма актуализации информации.

Драма о прошлом говорит как о настоящем. Даже если герои вспоминают о прошлых событиях, их вспоминают у нас на глазах, тоже в настоящем.

Если в постановках возникают, параллельно с текущей жизнью, эпизоды из прошлого, то они тоже представляют «здесь и сейчас», в них тоже действуют живые люди, пусть даже по хронологии событий пьесы они давно умерли. Точно также и будущее время в драме возможно только в настоящем.