1.Поэзия п. Верлена. Характеристика основных поэтических сборников. Новаторство Верлена.

Символи́зм (фр. Symbolisme) — одно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1860-70-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веков, прежде всего в самой Франции, Бельгии и России. Символисты радикально изменили не только различные виды искусства, но и само отношение к нему. Их экспериментаторский характер, стремление к новаторству, космополитизм и обширный диапазон влияний стали образцом для большинства современных направлений искусства. Стержнем символистской культуры, окончательно сложившейся к 1900-м гг. в международном масштабе, стала выявленная через лирическое отношение к миру рефлексия о глубинном неблагополучии европейской цивилизации. В основу мифологии символизма положены мотивы «гибели богов», «кризиса индивидуализма», «конца века», «переоценки ценностей», «переходности», «начала века» (преодоление декаданса на путях, открытых художником, склонным к утверждению «абсолютно нового»), творчества как «трагедии самоотречения». Символисты использовали символики, недосказанность, намеки, таинственность, загадочность. Основным настроением, улавливаемым символистами, являлся пессимизм, доходящий до отчаянья. Всё «природное» представало лишь «видимостью», не имеющей самостоятельного художественного значения.

У мира есть смысл (совсем необязательно сверхъестественный «замысел»), и человек к этому смыслу причастен – вот миросозерцательное зерно, из которого способны вырасти символистская литература, или, по крайней мере, символистские мотивы в творчестве того или иного поэта. Символизм может быть безрелигиозным, или даже антирелигиозным, о чем свидетельствует творчество четырех крупнейших французских поэтов 19 века – Бодлера, Верлена, Рембо и Малларме. Первый из них, взыскуя на Бога, эстетическое наслаждение извлекал из своего «сатанизма», второй нашел утешение в вере слишком поздно, третий был «богоотступником», а четвертый – открытым атеистом.

Основные особенности французского символизма.

1. Смелое обновление содержания в сторону неклассического мировоззрения (в частности введение в поэзию раннее абсолютно запретных тем, описаний интимных, эротических, отвратительных, низменных сторон жизни).

2. Тяготение к выражению особо сложных, утончённых, странных, часто неопределённых переживаний, состояний, ощущений, оттенков, полутонов чувств.

3. Широкое употребление новых художественных средств, необычного сочетания слов, необычных метафор, эпитетов, разрушающих прямой, ясный смысл стиха, но создающих общее утончённое, неопределённое ощущение. Формирование поэтики намёка, когда вместо прямого ясного смысла – лишь намёк на то, что хотел выразить поэт: намёк – это и есть символ.

Чувство безотчетной меланхолии и дух пессимизма в первом поэтическом сборнике "Сатурнические стихотворения" (1866); мощь интуи­ции поэта, его глубокое осознание себя передается за счет особой напевности, необычности звучания, изящества языка. "Изысканный пейзаж души", игра воображения в "квазипечальном" сборнике "Галантные празднества" (1869); мир поэта развеществлен: тонкие нюансы, смягченные контуры, ослабленные мерцающие краски, приглушенные звуки.

История внутреннего перерождения лирического героя в книге стихов "Добрая песня" (1870). Прозрачность, нематериальность ранней поэзии Верлена; роль слов вторична; внутренний мир поэта перевешивает внешний.

Стихотворение Верлена "Поэтическое искусство" (1874) как поэтический манифест импрессионизма. Призыв к фиксации сиюминутных впечатлений, к демонстрации оттенков. "Музыка превыше всего", ибо музыка уничтожает четкость границ изображаемого. Смысл и назначение поэзии - пробудить в душе человека глубокое, смутное, не поддающееся анализу чувство, овладеть пластической формой слова, его цветом, запа­хом, внутренней гармонией. Музыкальность стиха в сборнике "Романсы без слов" (1874), соединение зрительного и звукового ряда.

Новаторство поэтической формы: нечетные размеры, внутренняя дис­гармония, ассонансные рифмы, нетрадиционное членение стихотворной строки.

2. Натурализм в драматургии. Пьеса Г. Гауптмана "Перед восходом солнца".

Билет № 12

1. «Новый психологизм» К. Гамсуна. Воплощение концепции «но­вого психологизма» в романе «Голод».