- •18 Билет: Зрелищные сооружения Ранней империи. Театр Марцелла, Большой цирк, Колизей
- •Только и было всего, что листва с палатинских деревьев
- •4. Базилика Максенция-Констрантина в Риме, нач. IV века
- •5. Дворец Диоклетиана в Спалато (кон. III в.)
- •Римские базилики
- •Центрические храмы (Восточная империя)
Римские базилики
Перелом в истории христианства и раннехристианской архитектуры наступил в Римской империи в начале IV в. н. э. Античный мир стоял на пороге гибели. Последние императоры попытались использовать в своих целях христианство, которое стало официальной религией империи. Так, уже в IV в. церковь осуждала епископов, призывавших к уходу в монастыри. Чтобы стимулировать постройку церквей магнатами, Иоанн Златоуст (конец IV в.) разъяснял, что в имениях «не будет ни криков, ни смут, ни противников, ни ересей» при наличии пастыря, то есть при условии, если будет построена церковь. Вместе с тем христианская церковь запретила использование языческих храмов, которые безжалостно разрушались. Сторонникам старой культуры иногда удавалось сохранить, а затем превратить в церковь тот или иной античный храм. Церкви строились повсеместно, причем преимущественно по типу базилики; реже – центрические. Центрическая форма выбиралась чаще для надгробных церквей и для баптистериев. Известны случаи, когда баптистерием становился центрический зал античных терм.
Приходская базилика должна была вместить многолюдную общину, причем не только всех прихожан, но и желавших стать христианами («оглашенных»). Отсюда ее относительно большие размеры. Чаще всего базилика была трехнефной со средним повышенным нефом (базиликалъный разрез) (рис. 11.7). Ей часто предшествовал перистильный двор, на который тогда было перенесено название «атрий». Помещение алтаря почти всегда имело вид полукруглой апсиды.
Христианская базилика происходит, по-видимому, от многих источников. Схема плана разрабатывалась не только в гражданских базиликах, но и в частных домах, дворцах (например, базилика дворца Флавиев) и в подземных святилищах мистериальных культов. Апсида тоже вошла в состав храмов и гражданских базилик. В тронном зале и в базилике дворца Флавиев кресло императора обычно стояло в апсиде. Культовая статуя часто обрамлялась ею, как, например, в храме Венеры на форуме Цезаря, в храме Марса Ультора, в Пантеоне. В больших гражданских базиликах трибунал тоже помещался в апсиде. Во всех этих случаях апсида открывалась в зал аркой, отмечавшей ведущее звено композиции.
Преобладание базиликальной формы в культовой архитектуре IV-V веков объясняется, скорее всего, тем, что с нею не связывались одиозные представления о языческом храме, а также тем, что гражданские базилики могли вмещать в отличие от храмов много народа, что было основным требованием и к базилике христианской. В IV и даже в V веках церковная служба не совсем утратила демократичность раннего христианства. Алтарная апсида еще не отделялась иконостасом от собиравшихся в нефах верующих, а проповедь и чтение книг велись среди прихожан, для чего амвон и кафедра устраивались в огражденном пространстве среднего нефа.
Трехнефная базилика, предваряемая атрием и завершаемая апсидой, стала ведущим типом церковного строительства. Нагрузка от покрытия и верхней части стен передавалась на разделявшие нефы колонны обычно арками (аркада по колоннам), реже – архитравным перекрытием. Тип базилики подвергался переработке на местах в зависимости от преобладающих материалов и от специфики местного ритуала. Однако тесные взаимосвязи внутри христианского мира обусловили единство культовой архитектуры, несмотря на распад империи и на постоянные распри между отдельными епархиями.
Отсутствие сводов и куполов свойственно многим раннехристианским храмам и обусловливалось, по-видимому, общим упадком сводостроения. В культовом строительстве IV-V вв. преобладало деревянное покрытие, которому иногда придавали пирамидальную или купольную форму. Однако в конструкции и декоративном убранстве сохранялись и местные строительные традиции; так, в некоторых районах Сирии дома и базилики покрывались по древнему обычаю каменными плитами по поперечным аркам, как это делается до настоящего времени.
Базилика (рим. «торговый, судебный зал») – зальное помещение для проведения собраний христианской общины в Западной Европе. Основными догматами католицизма (греч. «всеобщий, вселенский») являются следующие:
признание Иисуса Христа («Сына Божьего») богом. Святой Дух исходит не только от Бога-отца, но и от Бога-сына;
непогрешимость главы католической церкви (папы римского), который является «наместником Бога на земле»;
безбрачие католического духовенства (целибат), препятствующее раздроблению церковного имущества;
учение о «запасе добрых дел» («божественной благодати», распределяемой священниками); оно имеет целью поднять авторитет католической церкви.
В соответствии с первым постулатом католицизма, объектом почитания в римских базиликах является изображение казненного Иисуса Христа, расположенное в алтарной части. В западноевропейской базилике все взгляды прикованы к алтарю, абстрактному божеству, которого прихожанин должен слушаться и бояться.
Доминирование базиликальной схемы в католических храмах объясняется тем, что базилика всегда была светским зданием и нисколько не походила на языческие храмы греков и римлян. Во-вторых, римское здание суда могло вместить большое число посетителей (базилика Ульпиа на форуме Траяна, базилика Максенция и др.). Как известно, это было основное требование к внутреннему пространству христианской церкви.
Наиболее крупные базилики имели до трех-пяти нефов, причем высота боковых нефов постепенно увеличивалась по направлению к центральному нефу.
Формы апсид и их ориентация видоизменялись в различных провинциях Римской империи. Большинство раннехристианских церквей было развернуто апсидами на восток, в сторону восходящего Солнца или «Утерянного Рая» («Небесного Иерусалима»). Утренние лучи как бы «пронзали» апсиду насквозь, и этот световой эффект выгодно обыгрывался зодчими, которые создавали разнообразные оптические иллюзии («божественное сияние» нимба вокруг головы Христа, сияние контуров распятия, одежд святых и т.п.). Несущие стены центрального нефа обычно имели облегченную («дематериализованную») структуру. Как правило, они решались в виде аркады в нижней части стены. В её верхней части оставлялись световые проемы. В дальнейшем этот прием был доведен до совершенства в романской и готической архитектуре, в зодчестве эпохи Возрождения.
Покрытия древнейших христианских базилик были деревянными (плоскими, одно- или двускатными, пирамидальными, купольными). Большое значение христиане придавали интерьеру базилики. В отличие от языческих храмов, здесь молящиеся собирались не снаружи, а внутри здания. Поэтому интерьер церкви отделывался мрамором, золотом, мозаикой, которые совершенно скрывали грубую каменную кладку. На полу изображались орнаменты (например, тема «лабиринта»), в апсиде, на стенах и колоннах – фигурные изображения Бога, Иисуса Христа, Богоматери, христианских святых и апостолов. Фасады, как правило, были лишены украшений (позднеримская традиция).
Все средства архитектуры и монументально-декоративного искусства (свет, цвет, осевая композиция, обрамление апсиды аркой и т.п. – были направлены на то, чтобы акцентировать алтарную часть, привлечь к ней взоры верующих.