1.2 А.А. Рубб «Размышления о нетрадиционном театре или нетрадиционный театр как он есть».

Монтаж.

«.. .Наиболее характерным приёмом, который использует режиссёр-автор при создании эпизодов современного массового представления, является приём монтажа. Причём, как правило, уже существующих номеров. Именно в монтаже, в синтезе номеров различных жанров формируется каждый эпизод, который, в свою очередь, подчиняясь закону сквозного действия, становится частью построения всего сценария.

Собственно монтажный принцип создания эпизодов массового представления путём сплава подобранных или созданных разножанровых номеров, текста, документального материала, светового, музыкального, звукового, шумового рядов и других элементов представления превращает его драматургию в произведение совершенно нового, качественно иного смыслового синтетического и комплексного вида, свойственного только Театру массовых форм.

Но вот что примечательно, при синтезе номеров и фрагментов в эпизоде правила их последовательности, иначе говоря, композиции, в какой-то мере схожи с правилами композиции эстрадного концерта. И тут и там в композиции эстрадного концерта властвует не простое установление сочетания номеров, а такое их чередование, которое наиболее полно, образно выразит его главную мысль и в то же время обеспечит нарастание его темпо-ритма и эмоционального воздействия на зрителя, которые, в свою очередь, исходят из закона зрительского восприятия. А это означает, что режиссёр-автор прикидывает, думает не только о логике развития действия, но и о том, как зритель воспримет тот или другой номер в данном месте эпизода, как воспримет их сочетание и т.д.

Монтаж — приём монтажа номеров, эпизодов — является краеугольным камнем драматургии и режиссуры современного массового представления, одним из основных способов синтеза номеров и других смысловых и действенных элементов представления, где каждый самостоятельно существующий действенный элемент находится в полном соответствии и во взаимодействии с другими элементами.

Наиболее точно сущность теории монтажа определил Виктор Шкловский: «Монтаж один из видов, способов создавать смысловую конструкцию, которая заставит неоднократно переосмысливать как отдельные части произведения, так и их совокупность». Ведь монтаж - это смысловое соединение кадров, выявляющее их взаимную связь по содержанию, изобразительному решению, ритму и т.д., создающее единство эпизода и фильма в целом, так и служащее раскрытию идейно-художественного содержания произведения. При монтаже эпизодов массового представления режиссёр-автор ставит перед собой такую же цель. Он тоже стремится создать в эпизоде такую связь номеров и всех фрагментов изобразительного решения, которая сможет выявить его содержание и в то же время раскрыть художественное содержание всего представления.

Монтаж не есть механическое соединение однородных материалов. « В монтаже, - замечает С.М. Эйзенштейн, - складываются по существу, не детали, а бесчисленные общие представления о предмете или явлении. Поэтому мы имеем в монтажном сочетании не просто сумму деталей, в которую складываются элементы, образуя одно суммарно-статическое целое, а значительно большее».

Монтаж — это своеобразный язык философии в сценическом искусстве, составляющая которого — мышление образами, действием, столкновение фрагментов, частей в контрастном сопоставлении противоречий, что в свою очередь, позволяет свободно обобщать мысль и заострять её. При этом имеется в виду, что противоположные понятия, сталкиваясь, рождают новый смысл. И что не менее важно — монтаж, придавая сквозному действию драматургическую чёткость, расковывает действие, позволяя режиссёру-автору свободно маневрировать во времени и в пространстве, если надо — вести параллельные сюжетные линии, мгновенно перебрасывать действие из одной эпохи в другую. Что является одной из существенных особенностей драматургии массовых представлений.

Монтаж номеров, эпизодов в массовом представлении является:

1 - творческим приёмом для выявления его смысловой основы,

2 - одновременной основой его сценарной и режиссёрской структуры,

3 — приемом, способствующим глубокому раскрытию темы, идеи и усилению эмоционального воздействия её на зрителя.

Естественно, что монтажный метод, приём монтажа как один из самых современных и эффективных методов создания такого сценического произведения как массовое представление родился не сразу. Его содержание, методика нащупывались постепенно. Ростки монтажных соединений разнородных элементов берут своё начало уже в первых площадных увеселениях, в мистериях, в скромных представлениях. Со всей же определённостью можно утверждать, что в России слово «монтаж» появилось в 1920-годы прошлого века, когда критика назвала своеобразную логику архитектоники спектаклей В.Э. Мейерхольда «Монтажом эпизодов».

Как определяющий драматургический приём создания массовых представлений принцип монтажа особенно проявил себя в 1940-50-е годы. Сегодня же монтажный приём — один из самых современных выразительных приёмов, используемых режиссёром-постановщиком массового представления в своём творчестве.

В основе монтажной структуры лежит смысловое начало. Именно оно определяет характер и порядок составления, соединения номеров, эпизодов. Более того, монтажная структура эпизода позволяет режиссёру, сконцентрировав, выведя на первый план тот или другой номер, фрагмент, усилить смысловое значение эпизода. Весьма примечательно и то, что режиссёр-автор в поисках наиболее яркого выражения конфликта довольно часто в одном эпизоде сталкивает в монтажном соединении разнородные жанры. В данном случае конфликт возникает не из-за столкновения действия и контрдействия, а в результате их определённого монтажа.

Не всегда и не все режиссёры осознают его суть и возможности, считая, что монтаж номеров (или жанров) в эпизоде подразумевает наличие между соединяемыми номерами, фрагментами связок, которые режиссёру-автору следует придумать, найти. Такое мнение глубоко ошибочно. Ведь суть монтажного метода в том, что два или несколько номеров, фрагментов непосредственно спаяны друг с другом.

Другое дело - связки между эпизодами.

Построение, порядок номеров при создании эпизодов, то есть при их монтаже, определяется целью, которую ставит перед собой режиссёр-автор. При этом огромное значение имеют его индивидуальные творческие качества, характер его образного и ассоциативного мышления, его привязанности, его гражданская и художественная позиция.