1.понятие"дизайн":значение термина, его история и основные принятые определения 2.цеховые объединения в европе и предпосылки создания машинной техники 3.промышленная революция и НТП в XIXв 4. мануфактуры и машинное производство. Их значение для формирования дизайна.
Мануфактура — большое предприятие, где в основном применялся ручной труд наемных рабочих и широко использовалось разделение труда.
Мануфактура представляла собой уже сравнительно крупное капиталистическое предприятие, но, поскольку ее базой являлось ремесло, она все еще не имела решающих преимуществ перед мелким производством. И все же именно развитие мануфактур создало предпосылки для возникновения крупного промышленного производства. Мануфактура упростила многие трудовые операции, усовершенствовала орудия труда, привела к специализации инструмента, сделала возможным применение вспомогательных механизмов и водяной энергии и т. п. Кроме того, мануфактура подготовила кадры искусных рабочих для перехода к машинной стадии капиталистического производства, наступившей в результате промышленного переворота.
В мануфактуре изолирование отдельных процессов является принципом,
вытекающим из самого разделения труда, то, напротив, в развитой фабрике
господствует принцип непрерывности отдельных процессов.
С увеличением числа изобретений и возрастанием спроса на вновь изобретенные
машины все более развивалось, с одной стороны, распадение машиностроения на
многочисленные самостоятельные отрасли, с другой стороны — разделение труда
внутри машиностроительных < мануфактур >.
< Мануфактура не могла бы создать таких машин как
например, современный типографский станок, современный' паровой ткацкий
станок и современная чесальная машина. Переворот в способе производства,
совершившийся в одной сфере промышленности, обусловливает переворот в других
сферах. Это относится прежде всего к таким отраслям промышленности, которые
переплетаются между собой как фазы одного общего процесса, хотя общественное
разделение труда до такой степени изолировало их, что каждая из них производит
самостоятельный товар. Так, например, машинное прядение выдвинуло
необходимость машинного ткачества, а оба вместе сделали необходимой
механико-химическую революцию в белильном, ситцепечатном и красильном
производствах. Таким же образом, с другой стороны, революция в
хлопчатобумажном прядении вызвала изобретение джина, машины для отделения
хлопковых волокон от семян, благодаря чему только и сделалось возможным
производство хлопка в необходимом теперь крупном масштабе. Но именно революция в способе производства промышленности и земледелия сделала необходимой революцию в общих условиях общественного процесса производства, т. е. в средствах связи и транспорта.
… Не говоря уже о полном перевороте в парусном судостроении, связь и транспорт были постепенно приспособлены к способу производства крупной промышленности посредством системы речных пароходов, железных дорог, океанских пароходов и телеграфов. Но огромные массы железа, которые приходилось теперь ковать,сваривать, резать, сверлить и формовать, в свою очередь требовали таких циклопических машин, создать которые мануфактурное машиностроение было не в силах.
Итак, крупная промышленность должна была овладеть характерным для нее
средством производства, самой машиной, и производить машины с помощью машин.
Только тогда она создала адекватный ей технический базис и стала на свои
собственные ноги. С ростом в первые десятилетия XIX века машинного
производства, машина на самом деле постепенно овладевала производством
рабочих машин.
С возникновением мануфактуры свободный ремесленник превратился в наемного рабочего. Его труд, оставаясь еще ручным, использовался уже для выполнения отдельной операции. Предмет в целом, который раньше воплощался непосредственно по замыслу, теперь мог быть создан лишь в эскизе (проекте). Создание эскиза (проектирование) в мануфактурный период не опирается на науку, а является самостоятельным видом искусства — графики, скульптуры, живописи. Если раньше художник создавал форму, например мебели, по образцу, воплощенному ремесленником, то теперь столяр из творца превратился в исполнителя замысла художника. Из созидательного утилитарное производство превращается в подражательное тиражирование. Целью производственника становится не создание новых предметов, а увеличение количества существующих, с тем чтобы побить в конкуренции свободных ремесленников. Это удавалось ему за счет снижения цены продукта, а то, что качество его снижалось, производителя интересовало мало.
? 5.3 стиля в пром формообразовании в 19в. их характеристика и значение
Модерн
Стиль модерн возник в конце XIX века – во время глобальных общественных перемен и резкого технократического прорыва. Он был символом новых идей и стремлений, которые появлялись в то время.
Модерн раскрывает утонченность и яркую индивидуальность владельца. Характерная особенность этого стиля - изысканные, плавные и мягкие линии, растительные орнаменты. Ему присуще максимальное выявление фактуры и пластических возможностей материала, расцвет прикладного искусства.. Одинаково успешно модерн может звучать в классическом исполнении и более современной аранжировке.
Модерн возник в результ. деят-ти Дж. Рескина и У. Морриса, повернув взгляды художников и деятелей искусства того времени к предметному миру.
Англия была родоначальницей, но затем ее обогнала Франция и Бельгия, а Германия становится сосредоточением этого стиля. В др. странах называется также: «тиффани» в США, «ар-нуво» во Франции, «югендстиль» в Германии.
Этнический
К концу 19 столетия формируется стиль называемый этническим. Если попытаться обозначить этот стиль одним словом, то это будет не так-то просто. У него множество названий: примитивный, народный, «фолк», колониальный — но ни одно из них не выражает его суть полностью. Основной же принцип этого стиля во внесении внешних атрибутов культуры выбранного этноса в интерьер. Это может быть стиль «Кантри», с деревянной мебелью; марокканский и мавританский с пышной декоративностью, яркими, насыщенными красками; китайский и японский с лаковой мебелью, чистыми и простыми линиями, гладкими, нефактурными поверхностями и натуральными тканями.
3. Эклектика в формообразовании предметного мира во второй половине хiх века
Эклектика – смешение, соединение признаков разных стилей в одном изделии. На протяжение всего 19 в., не было придумано никакого оригинального худож-го стиля, зато была эклектика. Когда форма предметного мира соединяет разные качества стилей прошлого, используя мотивы стиля барокко, рококо, классицизма и часто это объединяла в фантастические соединения. Именно промышленная революция и дала возможность новому поиску в старых веяниях эклектике.
6.Международные художественно-промышленные выставки 19в и их значение
В 1851 году в Гайд-парке Лондона состоялась Первая всемирная промышленная выставка, именуемая “великой”, в которой приняли участие 32 страны. За время работы выставки, с мая по октябрь месяцы, ее посетили свыше 6 млн. человек. Специально для выставки было сооружено грандиозное архитектурное сооружение из стекла и металла “Хрустальный дворец”. Павильон размерами 564×125 м был собран из унифицированных элементов за рекордный для того времени срок – 6 месяцев. Хрустальный дворец, как отмечает известный теоретик архитектуры З.Гидион, явился реализацией нового архитектурного замысла, прототипа которому не существовало в архитектуре. По признанию современников, Хрустальный дворец – это революция в архитектуре, которая положила начало развитию нового стиля.
После лондонской Всемирные промышленные выставки проходили одна за другой во многих столицах мира: в Нью-Йорке, Вене, Сиднее. С 1855 г крупнейшим выставочным центром становится Париж. Здесь на Марсовом поле возводится “Дворец промышленности” с “Галереей машин”, грандиозные по тем временам сооружения. Кульминационной стала выставка 1989 года, посвященная 100-летию Французской буржуазной революции. К ее открытию сооружается знаменитая башня инженера Густава Эйфеля. Эйфелева башня стала олицетворением промышленной революции XIX века и постоянно действующим экспонатом. Она достигла большей популярности, чем какой бы то ни было другой архитектурный памятник, стала главным символом столицы Франции, поворотным пунктом в истории современной архитектуры.
Всемирные промышленные выставки сыграли значительную роль в становлении и развитии дизайна. На этих выставках технические изделия подобно произведениям искусства впервые были представлены на всеобщее обозрение как экспонаты. Здесь выявились основные недостатки эстетики форм первых промышленных изделий. В угоду запросам обывателя, а также вследствие инерции мышления самих художников, первые промышленные изделия имитировали старые формы ручной работы с обильным украшением декором.
Однако собранные на выставке вместе в таком большом количестве они продемонстрировали безнадежно дурной вкус. В результате чего необходимость поиска нового формообразования, основанного на иных эстетических принципах, отвечающего особенностям технологии машинного производства, стала очевидной. Обсуждение этих проблем имело большой общественный резонанс и стало первым серьезным осознанием социально-эстетических аспектов предметной среды. Началось исследование принципов образования эстетически действенных форм в сфере промышленного производства.
Формирование эстетических теорий материальной культуры на рубеже Х1Х-ХХ веков происходит в период зарождения нового вида художественной деятельности – дизайна и сопровождается повышением интереса в определенных художественных кругах к общей теории художественных форм. В это время возникает большое количество специальных журналов, которые выступили с общей платформой объединения усилий для комплексного исследования различных видов искусства, включая и художественную деятельность по преобразованию материальной среды: «Pan»(1895), «Dekorative Kunst» (1897), «Deutsche Kunst und Decoration» (1897), «Kunst und Handwerk» (1898), «Innendekoration» (1890).