- •1.Семиотическая природа литературы. Понятие о знаковости искусства. Структура художественного текста.
- •3 Момента для текста:
- •3.Коммуникативная природа литературы. Литература как способ духовного общения. Художественные парадигмы (понятие о литературном процессе)
- •4Ый закон искусства*якобы*:
- •Рефлективный традиционализм
- •Креативизм
- •Модернизм
- •4.Литература как вид искусства. Художественная словесность и другие виды искусства.
- •5.Слово как материал художественного произведения. Поэзия и проза. Поэтический образ: тропы, фигуры, эмблемы, параллелизм, метафора, символ. Прозаический образ.
- •2. Топосы и эмблемы
- •6.Структура литературного произведения.
- •2. Мотив и структура произведения
- •Комплекс мотивов и типы сюжетных схем
- •8.Композиция литературного произведения. Понятие точки зрения. Повествование и композиционные формы речи. Повествователь и рассказчик.
- •9.Автор и герой литературного произведения. Границы художественного мира. Образ автора и автор-творец. Герой, персонаж, характер и тип. Система персонажей и авторская позиция.
- •1. Литературный герой как персонаж
- •2. Персонаж, не являющийся героем
- •3. Персонаж-характер
- •Персонаж-тип
- •10.Тип литературного произведения. Род. Родовые свойства эпики. Эпическое событие, структура эпического сюжета, эпический герой.
- •13.Большие эпические формы: эпопея и роман
- •14.Средние формы: новелла, повесть, рассказ
- •15.Классическая и неклассическая драма.
- •16.Лирические жанры. Идиллия, элегия и послание. Баллада.
- •17.Стиль литературного произведения. Системность особенностей или «примет».
- •18. Чужой стиль в литературном произведении. Стилизация, подражание, пародия, вариация
3.Коммуникативная природа литературы. Литература как способ духовного общения. Художественные парадигмы (понятие о литературном процессе)
Л.Н.Толстой,трактат «Что такое искусство?» (1898).Начало коммуникативного подхода к явлениям художественной культуры в мировой эстетике.
Акту художественного письма изначально присуща неустранимая адресованность. Она вытекает из рассмотренной ранее природы эст.отношений.
По отн.к герою (эстетическому объекту произведения)позиция адресата — это позиция сопереживания: узнавания в условностях воображения аналогов жизненной реальности.
По отн. к эст. субъекту произведения — это позиция сотворчества: усмотрения творческой воли автора в целостной завершенности воображаемого мира и его носителя — текста.
Писатель — первочитатель собственного текста.Так-то!
4Ый закон искусства*якобы*:
Конвергенция креативного и рецептивного сознаний в точке «эстетически завершенного явления — героя»(с)Бахтин.
Дискурс- коммуникативное событие2, т. е. неслиянное и нераздельное со-бытие субъекта,объекта и адресата некоторого единого (хотя порой и весьма сложного по своей структуре) высказывания.
Коммуникативное своеобразие эстетического (конвергентного) дискурса:он не предполагает дискуссионного
отношения между участниками общения, не предполагает столкновения альтернативных позиций. Художественные высказывания не принадлежат к числу эристических дискурсов.
Писатель является организатором коммуникативного события такого рода (сближение, но не слияние — это и есть конвергенция). Создает: -текст
- виртуальная реальность воображенного художественного мира-референтная ф-я текста
- виртуальная фигура Автора-креативная ф-я данного текста.
-виртуальная инстанция адресата — рецептивная ф-я своего текста.
Реальный читатель литтекста выступает -реализатор организуемого и направляемого фигурой автора эстетического коммуникативного события.
Художественность литературных текстов —коммуникативное содержание эстетического восприятия формы.
Парадигма научности (или художественности и т.п. коммуникативных содержаний)-совокупность убеждений, ценностей, технических средств и т.д., которая характерна для членов данного сообщества.
Парадигмой художественности- обеспечивает взаимопонимание общностью представлений о месте искусства в жизни человека и общества, о его целях, задачах, возможностях и средствах,связанных единством ценностных ориентиров, образцов и критериев художественности.
Литературный процесс-строгая историч.последовательность появления и укрепления в общ-ве парадигмы. Смена ведущей парадигмы художественности-существенное изменение статусов субъекта, предмета и адресата художественной деятельности, вытекающее из нового понимания самой природы этой деятельности. Всякая исторически сложившаяся парадигма художественной культуры обнаруживает в своей основе некоторую новую коммуникативную стратегию — не традиционного (жанрового), а инновационно-стадиального («направленческого») типа.
Эти перемены, естественно, приводят к смещению ценностных ориентиров художественного сознания — критериев художественности. За такого рода изменениями всегда стоит некий качественный скачок творческой рефлексии: художественное сознание глубже проникает в природу художественности.