- •Санкт-петербургский колледж n 1 имени н.А. Некрасова
- •Тема V 49
- •Тема VI 65
- •Раздел II 79
- •Предисловие
- •Раздел I
- •Введение.
- •Основы древнерусской художественной культуры
- •Язычество.
- •Тема I художественная культура руси IX— первой половины XII века Крещение Руси.
- •Двоеверие.
- •Десятинная церковь.
- •Тема II художественная культура киевской руси.
- •Архитектура Архитектура Киева.
- •Архитектура Великого Новгорода.
- •2. Изобразительное искусство Убранство Киевского Софийского собора– каноническое убранство храма.
- •Иконопись.
- •Владимирская икона Божией Матери.
- •Литература
- •Тема III русская культура второй половины XII-первои половины хпi века
- •Архитектура
- •Архитектура Ростово-Суздальского княжества.
- •Изобразительное искусство Фресковая живопись храмов Владимира и Новгорода.
- •3. Литература
- •Тема IV русская художественная культура второй половины XIII— XV веков
- •Архитектура Архитектура Новгорода.
- •Архитектура Пскова.
- •Изобразительное искусство Иконы Новгорода.
- •Новгородский период творчества Феофана Грека.
- •Влияние творчества ф. Грека на новгородскую иконопись.
- •Московский период творчества ф. Грека.
- •Иконостас.
- •Искусство Андрея Рублева.
- •3. Литература
- •Берестяные грамоты
- •Сергий Радонежский
- •Тема V русская культура конца XV—XVI веков
- •Архитектура Строительство Московского Кремля.
- •Зодчество XVI в.
- •Изобразительное и прикладное искусство Творчество Дионисия.
- •Иконопись XVI в.
- •Строгановская школа иконописи.
- •Появление скульптуры; прикладное искусство.
- •3. Начало книгопечатания
- •Литература
- •Тема VI русская культура XVII века
- •Архитектура Русское деревянное зодчество.
- •Нарышкинское барокко.
- •Живопись, скульптура, прикладное искусство
- •Творчество Симона Ушакова.
- •Прикладное искусство.
- •Фрески Ярославля.
- •3. Письменность, литература, театр
- •Раздел II программа учебного курса «история русской художественной культуры IX—XVII веков»
- •1 Тема; Вводное занятие — 1 час
- •2 Тема: Язычество древних славян — 2 часа
- •3 Тема: Крещение Руси — 2 часа
- •4 Тема: Искусство Византии — 4 часа
- •5 Тема: Архитектура Руси домонгольского периода — 3 часа
- •6 Тема: Русская иконопись домонгольского периода — 2 часа
- •7 Тема; Литература Руси XII—XIV вв.— I час
- •8 Тема: Художественная культура Новгорода XIV—XV вв.-1 час
- •9 Тема: Феофан Грек — 2 часа
- •10 Тема: Единение русских земель вокруг Москвы в XIV—XV вв.— 2 часа
- •11 Тема; Андрей Рублев.— 2 часа
- •12 Тема: Русская культура конца XV—начала XVI вв. — 1 час
- •13 Тема: Дионисий — 2 часа
- •14 Тема: Архитектура и изобразительное искусство России XV—XV вв. — 2 часа
- •15 Тема: Литература XVI века— 1 час
- •16 Тема: Интеллектуальная жизнь России XVI—XVII веков — 3 часа
- •17 Тема: Архитектура XVII века — 2 часа
- •18 Тема: Живопись, Скульптура. Прикладное искусство —3 часа
- •Возможные темы рефератов, докладов, семинаров
- •7 Тема
- •12 Тема
- •13 Тема
- •14 Тема
- •15, 16, 17 Темы
- •Примечания.
- •Использованные илюстрации:
Литература
Большим новшеством московской литературы явилась ее публицистичность, которая выразилась в возвеличивании русской государственной идеи. Публицистическим содержанием были проникнуты традиционные литературные жанры, однако появились и новые — послания и письма, адресованные не конкретному лицу, а широкой аудитории.
В укреплении государственной идеи немалая роль принадлежала церкви, поэтому публицистические произведения чаще всего носили религиозный характер.
Церковный вопрос оставался одним из самых важных на Руси, особенно в отношении монастырского землевладения. Не утихала полемика между нестяжателями и иосифлянами. В первые десятилетия XVI века она нашла свое отражение в творчестве князя Вассиана Патрикеева и Максима Грека, с одной стороны, и митрополита Даниила - с другой.
Вассиан Патрикеев, постриженный насильно в монахи по приказу Ивана III, стал в монастыре учеником Нила Сорского и всю последующую жизнь был ярым пропагандистом и последователем его идей. Он яростно критиковал иосифлянство, указывая на несоответствие их деяний принципам христианства: «А инокам не подобает богатствовать и земель держати, понеже отреклись от всего». Васснан был ярым противником жестоких репрессий, которым подвергались на Руси еретики. За свою деятельность он был сослан в Волоколамский монастырь — центр иосифлянского движения — и там вскоре умер.
В1518 году с Афона приехал на Русь Максим Грек (в миру Михаил Траволис). Энциклопедически образованный, талантливый писатель и публицист он был приглашен князем Василием III для исправления и перевода богослужебных книг из дворцовой библиотеки. «И много от человек нынешнего времени отстоит мудростию и разумом, и остротой ума», — писали о нем современники. Максим Грек почти сразу же был вовлечен и сферу напряженных политических споров и столкновений. Из-под его пера вышло свыше ста сочинений, в которых он выступал в качестве проповедника, публициста и обличители разных церковных и общественных непорядков.
В своих суждениях, если не считать сугубой враждебности к еретикам, Максим Грек был близок к нестяжателям, разделял взгляды Вассиана Патрикеева. В полемических и нравоучительных трудах Максима Грека мы чувствуем руку незаурядного писателя, страстно откликавшегося на все, что волновало его современников. Создавая свои труды, он горел желанием воплотить в реальной жизни высокие идеалы христианства. Показное благочестие, суеверие, неправосудие властей, падение нравов в среде духовенства, бедность и незащищенность простого люда - все это сурово обличалось Максимом Греком. Нравственные пороки, особенно «многостяжание», вызывали особый гнев писателя. За свою разоблачительную деятельность и критическое отношение к текстам исправлявшихся им книг, Максим подвергся гонениям. Он был трижды осужден. Заточен сначала в Волоколамский, потом в Тверской Отрочий монастырь, откуда писал слезные послания с просьбой отпустить на Афон. Его освободили лишь за пять лет до смерти.
Творчество Максима Грека весьма значительно для русской культуры. Его полемические произведения отличает совершенство владения русским литературным языком, который, кстати, он выучил лишь в России. Обладая большим талантом и будучи очень образованным человеком, Максим Грек высоко поднял культуру письменного слова, использовал новые для того времени средства литературного мастерства. Мало того, он давал практические указания, как нужно писать и как отличить человека, способного к литературному труду.
С именем Максима Грека связано становление авторского начала на Руси. Он не только составил собрание своих сочинений, но и собственноручно правил их, то есть явился одним из первых русских писателей, чьи тексты можно считать авторизованными.
Выступления Максима Грека и Василия Патрикеева раздражали иосифлян, которые прилагали все усилия, чтобы воспрепятствовать распространению их взглядов. В полемику с нестяжателями вступил митрополит Даниил. Усердный выученик Иосифа Волоцкого, он хотел сделать русскую церковь сугубо иосифлннской. Ради этой цели Даниил устранял инакомыслящих, назначал на архиерейские кафедры и игуменские посты своих ставленников, оказывал немалую поддержку политике Василия III, писал «слова» и послания, обличающие еретиков, требовал от властей немедленной расправы над ними.
Писал Даниил живо и выразительно, ориентировался в своих произведениях на широкий круг читателей и был очень популярен. В своих посланиях он обличал разврат, пьянство, сквернословие, правда, против умеренного употребления вина «в скорбех, в болезнях и от трудов покой в меру» не возражал. Даниил отрицательно относился к светским развлечениям, с гневом писал о духовных лицах, которые позволяли себе играть на гуслях и домбрах, состязаться в шахматы, петь «бесовские» песни. С издевкой отзывался о пирах и празднествах, осуждал нарядную одежду. В его писаниях чувствуется страх перед земной жизнью.
Благодаря деятельности митрополита Даниила, позиции иосифлянской церкви упрочились, что и определило в большой степени дальнейшее развитие русской литературы.
Образование единого Российского государства вызвало мощный рост национального самосознания, стремление осмыслить значение столь крупных изменений в жизни России. Для их осознания русские мыслители обращались к истории своего Отечества. Темпы исторического развития были весьма невелики по сравнению с нынешними временами, поэтому апелляция к «старине» и выглядела совершенно естественной. Более того, очень часто русские мыслители обвиняли своих противников в новшествах, считавшихся делом неблаговидным и даже опасным. Подобный ход рассуждений был привычным для средневекового мышления. Даже тогда, когда какие-либо идеи выглядели заведомо новыми, их рядили в «старинные одежды».
Вот почему в памятниках литературы XVI столетия так часто встречаем исторические материалы. В первой четверти XVI века формируется политическая теория государства Российского. Этому во многом способствовало такое произведение, как «Сказание о князьях Владимирских». В его основу легли две легенды: первая - о том, что московские государи ведут свое начало от римского императора Августа; вторая - о том, что византийский император Константин Мономах передал царские регалии Владимиру Мономаху. Из этого следовал вывод, что потомки Владимира имеют право на царский титул. Кстати, эта легенда нашла свое отображение в рельефах, украшавших «Царское место» в Успенском соборе Московского Кремля. «Сказание» также доказывало права Москвы на все наследие Киева, в том числе и на земли, которые находились в то время под властью Польско-Литовского государства.
Примерно в тот же период оформилась идея о Москве «третьем Риме». В посланиях игумена псковского монастыря Филофея Василию III ей давалось следующее обоснование: первой столицей в христианском мире был Рим, после него — Константинополь, ныне же нет для православия иного оплота, чем земля русская. «Москва — третий Рим. Четвертому же Риму не бывати». Эти взгляды нашли свое отражение в московских летописях, которые приобретают официальный характер. В них стали включать различные государственные документы, разрядные записи и посольские книги, которые велись в правительственных учреждениях. Как и прежде, летописи начинались с легендарных библейских времен, подчеркивали этим неразрывную связь с исковыми традициями.
До наших дней дошло несколько образцов официального московского летописания первой половины XVI века. Это, прежде всего, «Воскресенская летопись», названная так по месту нахождения в Воскресенском монастыре в Новом Иерусалиме; она доведена до сороковых годов.
Во время царствования Ивана Грозного правительство приводит в порядок летописное хозяйство, желая тем самым показать историческую преемственность Москвы. Уже в начале царствования Ивана IV был составлен «Летописец начала царства великого князя Ивана Васильевича», где описывается деятельность молодого царя.
В пятидесятых годах был создан грандиозный «Никоновский летописный свод», объединивший местные летописи. Название ему дано по имени патриарха Никона, которому принадлежал один из списков этого памятника. Он представлял собой огромный лицевой свод, состоящий из нескольких томов с огромным числом миниатюр. Памятник включал множество различных источников, так что повествование лишь внешне сохранило форму летописной погодной записи событий. На самом деле Никоновский свод являлся сборником большого количества разных почестей и сказаний, приуроченных составителями к определенным годам. Однако летописцы не следовали точно тексту источников, они редактировали их, заменяли непонятные уже в это время слова и выражения, часто соединяли описание событий из разных источников, правда, не всегда удачно. Никоновская летопись связала русскую историю с историей Византин. Такой прием должен был помочь укреплению важной для московского самодержавия идеи о Москве — «третьем Риме», Москве — преемнице империи, Московском царстве —богоспасаемом и богоутвержденном во главе с самодержцами. Для этого в свод включили «Сказание о Владимирских князьях» и послание старца Филофея. Кроме этого история когда-то политически свободных русских земель показана здесь как преддверие к истории единого Русского государства.
Одновременно с летописями происходит объединение и церковно-учительской литературы. Инициатором этого дела был митрополит Макарий, сменивший на святительском престоле Даниила, имевший самое непосредственное отношение к первым шагам книгопечатания. Макарий задумал и осуществил небывалую работу — сбор и редактирование всех важнейших житийных книг ну славянском языке.
Первоначально митрополит хотел объединить жития всех святых земли Русской. На Соборах 1547 и 1549 годов производится сложная работа по канонизации новых праведников, прославивших Русь; святые, почитаемые в какой-либо местности, возводятся в ранг общегосударственных. Это было необходимо для подтверждения представления о Москве как сосредоточии православных святынь.
Постепенно Макарий включает в свое собрание сочинения русской и переводной церковной и внецерковной книжности. Называлось это произведение «Четьи-Минен» и было в полном смысле слова первой русской энциклопедией. Сейчас нам привычны энциклопедии, в основу которых положен алфавитный принцип, макарьевские же «Минеи» базировались на календарном порядке — повествование велось по дням церковного поминовения того или иного святого. «Минеи» включали жития, грамматические, логические и географические сочинения. «Четьи-Минеи» представляли собой двенадцать толстенных томов самого большого формата, больше тысячи страниц в каждом. Внешняя монументальность книги должна была символизировать грандиозность идеи Московского царства.
Перу Макария принадлежала и «Книга Степенная царского родословия». Ее задачей было показать величие царского единодержавства. История России излагалась здесь в форме житий русских князей. В «Степенной книге» московские государи приравнивались к апостолам, объявлялись святыми. Исходя из идеи Иосифа Волоцкого о божественном происхождении царской власти, Макарий и его редакторы вторгались в прошлое и «исправляли» русскую историю. Так, Владимир Креститель и Владимир Мономах названы царями и их богоизбранность переносится на Ивана III и Василия III, Последние именуются «государями и самодержцами всея Руси», а Иван IV величается «боговенчаниым царем, самодержавным государем».
Укреплению «единодержавства» способствовали и труды духовника Ивана Грозного, протопопа московского Благовещенского собора отца Сильвестра.
Сильвестром был написан или отредактирован знаменитый «Домострой» — энциклопедия домашнего хозяйства и моральных норм XVI века. По аналогии с государственной иерархией Сильвестр создавал модель «домовного строения», семейной жизни. Как царь является отцом своих подданных, так и хозяин дома — отец всем домочадцам. Он заботится о них, наставляет их и наказывает. Воля старшего — закон, «меньшие» должны беспрекословно подчиняться и служить ему. «Домострой» давал советы по воспитанию детей и взаимоотношениям супругов: «любя сына своего, увеличивай раны ему... не дай ему свободы в юности, но сокруши ему ребра, пока он растет, и тогда, возмужав, не провинится перед тобой и не станет тебе досадой и болсзью души, и разорением дома». Мужьям следует поучать жен своих с любовью, не высказывая озлобления. Жены же должны вопрошать мужей «о всяком благочинии, како душа спасти. Богу и мужу угодити».
В «Домострое» содержится множество полезных советов по поведению хозяйства и составлению бюджета.
Книга пронизана духом религиозного благочестия. Почитай царя земного, а еще больше — «Царя Небесного»: «сей временен, а Небесный вечен». «Домострой» очень полно отразил и себе те идеи, нормы и положения, которые выработала Москва, мыслившая себя хранительницей высших бытовых и политических ценностей.
«Домострой» — уникальное произведение, которое дает нам возможность представить, как люди жили в богатых русских семьях. Многие положения этой книги не устарели до сих пор. Кто знает, если бы наши семьи следовали советам отца Сильвестра, может быть, они были крепче и дружнее.
В середине XVI столетия все заметнее становится процесс обмирщения литературы. Во множестве появляются авторы, пишущие на сугубо светские темы. Одним из таких светских писателей-публицистов был Федор Карпов — большой эрудит, дипломат, блестяще знавший языки, древнегреческую философию и западноевропейскую литературу. Карпов подходил к решению политических проблем с позиции рационализма, поэтому требовал соответствия всякого учения «естественным знаниям». Его главная мысль состояла в том, что общество и государство должны строиться на основании твердого закона, призванного оградить слабых от своеволия сильных, от произвола злых, погрязших в пороках властителей.
Содержание публицистической литературы сороковых годов чаще всего составляла борьба восходящего дворянства и клонившегося к упадку боярства, которое во время опричнины утратило свои привилегии.
Одной из интереснейших личностей XVI века является Иван Семенович Пересветов. Выходец из русских земель, он долгое время жил за границей, был профессиональным воином. Человек большого жизненного опыта Пересветов предложил Ивану VI программу реформ, затрагивающую различные сферы жизни русского общества, разработал концепцию дворянского государства во главе с самодержцем, опирающимся на преданных слуг — «воинников».
Важная особенность трудов Пересветова — равнодушие к церковным проблемам. Это сугубо светские сочинения, в которых отсутствуют даже аргументы религиозного плана, что является большой редкостью для того времени.
Пересветов в своих трудах выступал как типичный представитель дворянства; идеологом же гибнущего боярства явился князь Андрей Курбский. Он был соратником Ивана Грозного, крупным военачальником. плодовитым писателем, автором «Истории о великом князе Московском» и трех посланий к Грозному, написанных им в Литве, куда он бежал от гнева царя после проигранного сражения в Ливонии.
Учителями Курбского были заволжские старцы и Максим Грек, поэтому стиль его сочинений связан с литературными традициями последних. В своих посланиях Курбский обличает царя и жестокостях по отношению к боярам и излагает свой идеал государственной власти. В качестве такового ему видится монархия с сословно-представительным органом, участвующим в решении всех важных дел в государстве: «Царь должен искать доброго и полезного совета не токмо у советников, но и всенародных человек».
В ответ Грозный отослал Курбскому очень стройное, многословное, пересыпанное обширными цитатами, послание. В нем гораздо ярче, чем в обращениях опального князя, отразилась авторская индивидуальность царя, его горячий писательский темперамент.
Иван IV был воспитан на литературе иосифлян и исходил из их идей о божественном происхождении власти. Царь решительно возражал против ограничения самодержавия боярами и прочил их вмешательства в его распоряжения. Государева власть не подлежала критике, как и власть божественная.
Легко заметить, что русская литература XVI века была в высшей степени публицистична, что связано с большой серьезностью и остротой политических и общественных проблем, выдвигавшихся эпохой.
В истории русской художественной культуры период XV XVI веков — время интенсивной духовной жизни, время активного освоения традиции и выработки новых точек зрения, время активной полемики практически по всем вопросам развития Руси.