- •1. Возникновение дизайна
- •Первые теории дизайна
- •2. Модерн
- •Представители:
- •Представители:
- •Основные черты:
- •Философия стиля — «форма определяется функцией».
- •1905—1906 Гг. Был художественным директором «aeg».
- •4. Авангард
- •5. Американский функционализм
- •Лозунг функционализма:
- •6. Становление дизайна в предреволюционный период. Абрамцево, Талашкино. «Мир искусства»
- •Ярмарки и их экспонаты способствовали развитию дизайна в России.
- •7. Баухауз
- •25 Апреля 1919 в результате объединения Саксонско-Веймарской Высшей школы изобразительных искусств и основанной Анри Ван де Вельде Саксонско-Веймарской школы прикладного искусства.
- •Директора Баухаузa:
- •8. Вхутемас-вхутеин
- •9. Мировой экономический кризис 1929. Стиль Арт-Деко
- •Поль Пуаре
- •Мадлен Вионе
- •10. Советский дизайн 1930-х
- •11. Стилевые направления перед 2-й мировой войной. Функционализм и арт-деко.
- •«Франкфуртская кухня».
- •Образцовый поселок «Вайсенхофф»
- •Вальтер Гроппиус.
- •Народный автомобиль.
- •320 Тысяч вкладчиков остались без машины.
- •1930-Х. Вызывали восхищение всех известных дизайнеров, особенно Майера
- •12. Дизайн в сша 50—60-х
- •Рассел Райт
- •Итальянский дизайн имел 3 основных особенности:
- •15. Cоветский дизайн в послевоенный период
- •16. Неофункционализм. Ульмская школа. Стиль Браун
- •5 Декабря 1968 Ульмская школа закрылась.
- •Значение школы:
- •Его произведения:
- •18. Kонцептуальные поиски советских дизайнеров 1960—80-X
- •Наиболее крупные представители советского дизайна:
- •19. Региональные школы дизайна. Япония. Италия. Скандинавия
- •И высокие технологиии.
- •Послевоенная Европа была готова к приятию функционального стиля. В нем видели примету нового времени.
- •20. Модернизм в кризисе. Радикальный дизайн и анти-дизайн. Стиль Мемфис.
- •Исследователи ведут родословную хай-тек от Хрустального дворца Пакстона, Эйфелевой башни и гиберболоидов Шухова.
- •Наиболее крупные представители хай-тек:
Представители:
Чарльз Ренни Макинтош — Шотландия.
Отто Вагнер, Йозеф Ольбрих (группа Сецессион) — Австрия и Чехия.
ШОТЛАНДИЯ
Стиль1900 — такое название получил модерн
в Шотландии. Oснователем этого стиля является Чарльз Макинтош.
Спроектированные им формы светильников, каминов, часов, стульев намного опередили свою эпоху, они современны до сих пор.
Работы: интерьеры в Глазго и Хеленбурге, стулья для Хил-Хауз в Хеленбурге.
Стулья до сих пор воспроизводятся итальянской фирмой Кассина.
Архитектурные работы: Школа искусств, церковь в Глазго и др.
АВСТРИЯ
Отто Вагнер — яркий представитель
2-й коцепции формообразования в модерне.
Строил банки, доходные дома, виллы, церкви, банки. Для почтового отделения Австрийского банка в Вене разработал интерьер и кресла.
В значительной степени обе концепции формообразования способствовали формированию новых направлений в дизайне 1920-х 1930-х: функционализма и арт-деко.
3. Функционализм
Функционализм — направление, требующее строгого соответствия между объектом и его назначением.
Модерн конца XIX в. все еще был обращен в прошлое, его мотивы уходили корнями в историю искусства. В то же время он претен- довал на универсальность и полную перемену стиля жизни. С потребностью в формально-композиционной точности орнаменты модерна быстро теряли свою привязку к флоральным мотивам, приближаясь к геометрическим формам.
Подчеркнутая функциональность становилась средством формально-композиционного упро- щения вещи.
Все приемы стилизации до модерна лишь возвращали к эстетике прошлых эпох. Модерн пытался это преодолеть уже одним своим стремлением уйти от эклектики XIX в. и выработать целостный визуальный язык, найти законы формообразования по аналогии с живой природой, наполнить предметное творчество актуальной философией и восприятием мира модерн, несомненно, был шагом вперед.
А поскольку все это совершалось на фоне уже развитой промышленности, то стиль незамедлительно был подхвачен, превратившись в пластический язык как в плоскостно-графических, так и в объемно-пространственных видах дизайна.
Функционализм в архитектуре:
Основные черты:
Использование лапидарных прямоугольных форм.
Основной материал — монолитный и сборный железобетон, стекло, реже — кирпич. Использование крупных нерасчленённых плоскостей одного материала. Отсюда и преобладающая цветовая гамма — серый (цвет неоштукатуренного бетона), жёлтый (любимый цвет Ле Корбюзье) и белый. Отсутствие орнаментации.
«Плоские, по возможности, эксплуатируемые кровли» — идея Ле Корбюзье.
Для промышленных и, частично, жилых и общественных зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных полос — так называемое «ленточное остекление», — идея Ле Корбюзье.
Широкое использование образа «дома на ножках» — идеи Ле Корбюзье, состоящей в полном или частичном освобождении нижних этажей от стен и использовании пространства под зданием под общественные функции.