- •1. Возникновение дизайна
- •Первые теории дизайна
- •2. Модерн
- •Представители:
- •Представители:
- •Основные черты:
- •Философия стиля — «форма определяется функцией».
- •1905—1906 Гг. Был художественным директором «aeg».
- •4. Авангард
- •5. Американский функционализм
- •Лозунг функционализма:
- •6. Становление дизайна в предреволюционный период. Абрамцево, Талашкино. «Мир искусства»
- •Ярмарки и их экспонаты способствовали развитию дизайна в России.
- •7. Баухауз
- •25 Апреля 1919 в результате объединения Саксонско-Веймарской Высшей школы изобразительных искусств и основанной Анри Ван де Вельде Саксонско-Веймарской школы прикладного искусства.
- •Директора Баухаузa:
- •8. Вхутемас-вхутеин
- •9. Мировой экономический кризис 1929. Стиль Арт-Деко
- •Поль Пуаре
- •Мадлен Вионе
- •10. Советский дизайн 1930-х
- •11. Стилевые направления перед 2-й мировой войной. Функционализм и арт-деко.
- •«Франкфуртская кухня».
- •Образцовый поселок «Вайсенхофф»
- •Вальтер Гроппиус.
- •Народный автомобиль.
- •320 Тысяч вкладчиков остались без машины.
- •1930-Х. Вызывали восхищение всех известных дизайнеров, особенно Майера
- •12. Дизайн в сша 50—60-х
- •Рассел Райт
- •Итальянский дизайн имел 3 основных особенности:
- •15. Cоветский дизайн в послевоенный период
- •16. Неофункционализм. Ульмская школа. Стиль Браун
- •5 Декабря 1968 Ульмская школа закрылась.
- •Значение школы:
- •Его произведения:
- •18. Kонцептуальные поиски советских дизайнеров 1960—80-X
- •Наиболее крупные представители советского дизайна:
- •19. Региональные школы дизайна. Япония. Италия. Скандинавия
- •И высокие технологиии.
- •Послевоенная Европа была готова к приятию функционального стиля. В нем видели примету нового времени.
- •20. Модернизм в кризисе. Радикальный дизайн и анти-дизайн. Стиль Мемфис.
- •Исследователи ведут родословную хай-тек от Хрустального дворца Пакстона, Эйфелевой башни и гиберболоидов Шухова.
- •Наиболее крупные представители хай-тек:
Исследователи ведут родословную хай-тек от Хрустального дворца Пакстона, Эйфелевой башни и гиберболоидов Шухова.
Возникновение стиля связано с развитием производственной архитектуры после 2-й мировой войны.
Классические примеры стиля хай-тек:
Центр Конгрессов в Западном Берлине (Шюллер, Шюллер-Витте, 1979),
Гонконг Шанхай банк (Фостер, 1981—1985), здание Лойдс оф Лондон (Роджерс).
Ярким представителем хай-тек является английский дизайнер Норман Фостер.
Его выставка прошла в Москве в залах Музея изобразительного искусства им. А.С. Пушкина
в мае 2006.
Хай-тек в дизайне широко распространился и в жилой среде. Его основным методом становится использование промышленного оборудования в интерьере. Жилой интерьер, выполненный в этом стиле, обычно представляет собой ассамбляж из вещей и предметов, изготовленных для иных целей, например, мебель из металлических стандартных элементов, которые идут на конструирование стеллажей заводских складов или раздевалок
в бытовках, а также автобусные, самолетные, стоматологические кресла, лабораторное стекло в качестве бытовой посуды.
Новейшие индустриальные материалы
и сборные элементы также привнесены
в предметный дизайн хай-теком.
Наиболее крупные представители хай-тек:
Aнглийский архитектор и дизайнер Норман Фостер (осветительная система, система конторской мебели Ноmоs, система скамеек, скамья «С-900» для фирмы Тонет);
Швейцарский архитектор и дизайнер Марио Ботта (торшер 1985, стул Кварта, 1984, стол Теси и стул Квинта, 1986, кресло Секунда, 1982);
Hемецкий дизайнер, художник и архитектор Штефан Веверка (мебель, посуда, стул-скульптура, «кухня-дерево»).
Другие дизайнеры: Матео Тун (шкаф-контейнер), Рон Арад (мебель из металла), Гаетано Пеше (стол).