Литература

1. Авадяева Е.Н. Русский ландшафтный дизайн / Под ред. Н.П. Титовой . М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2000. – 130 с.

2. Александорова М.С. Аристократы сада: красивоцветущие кустарники. М.: Филтон+, 1999. – 65 с.

3. Амиргазин К.Ж. Практикум в учебных мастерских и технология конструкционных материалов. М.: Просвещение, 1986. – 159 с.

4. Архитектурная композиция садов и парков / Под общ. ред. А.П. Вергунова. М.: Стройиздат, 1980. – 98 с.

5. Атаманюк Ю. А., Костюченко Л. Л. Озеленение санитарно-защитных зон. Киев: Будивельник, 1981. – 86 с.

6. Афанасьев А.Ф.Резьба по дереву. М.: Культура и традиции, 2000. –408 с.

7. Боговая И.О., Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство. М.: Агропромздат, 1988. – 113 с.

8. Буриков В.Г. Домовая резьба. М.:. Нива, 1994. – 352 с.

9. Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.: Наука, 1988. – 58с.

10. Вергунов А.П., Ожегов С.С., Денисов М.Ф. Ландшафтное проектирование. Минск: Вышэйшая школа, 1980. – 153 с.

11. Виноградов А.И. Резьба по дереву. Мн.: Хэлтон, 2003. – 272 с.

12. Гостев В.Ф., Юскевич Н.Н. Проектирование садов и парков: Учебн. для техникумов. М.: Стройиздат, 1991.

13. Григорян А.Г. Ландшафт современного города. М.Е Стройиздат, 1986. – 88 с.

14. Залеская Л.С., Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура. М.: Стройиздат, 1979. – 69 с.

15. Иконников А.В. и др. Дизайн и архитектура. М.: Знание, 1984. – 69 с.

16. Ильяев М. Прикоснувшись к дереву резцом. М.: Лукоморье, 2000.– 173с.

17. Костерин С.А. Учебное рисование. М.: Просвещение, 1986. – 187 с.

18. Краткий справочник архитектора: Ландшафтная архитектура / Под ред. И. Д. Родичкина. Киев: Будiвельник, 1990. – 80 с.

19. Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Л.: Наука. Ленингр.отд., 1982. – 126 с.

20. Микулина Е.М. Исторические ландшафты в градостроительном проектировании. М.: Стройиздат, 1983. – 78 с.

21. Миронова Л.Н. Цветоведение. Минск: Вышэйшая школа, 1984. – 200 с.

22. Нефедов В.А. Ландшафтный дизайн и устойчивость среды. СПб, 2002. – 96 с.

23. Николаевская З.А. Садово-паковый ландшафт. М.: Стройиздат, 1993. – 34 с.

24. Огманс Д. Резьба по дереву. М.: Мир книги, 2004. – 176 с.

25. Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры: Краткий очерк. М.: Стройиздат,1993. – 30 с.

26. Охрана ландшафтов: Толковый словарь. М.: Прогресс, 1982. – 66 с.

27. Потаев Г.А. Город и природа: смена приоритетов // Архитектура и строительство. 1999, №3. – с. 17-18.

28. Потаев Г.А. Ландшафтное проектирование как искупительная стратегия // Архитектура и строительство. 1999, №4. – с. 18.

29. Рычкова Ю.В. Ландшафтный дизайн от А до Я. М.: Олма-Пресс, 2005. – 320 с.

30. Саймондс Дж. Ландшафт и архитектура. М.: Прогресс, 1982. – 80 с.

31. Сычева А.В. Архитектурно-ландшафтная среда. Вопросы охраны и формирования. Минск: Вышеэйшая школа, 1982. – 58 с.

32. Сычева А.В. Ландшафтная архитектура: Учебное пособие для вузов. М.: ООО Издательский дом «ОНИКС 21 век», 2004. – 87 с.

33. Сычева А.В., Титова Н.П, Ландшафтный дизайн. Эстетика деталей городской среды. Минск: Вышэйшая школа, 1984.

34. Сычева А.В., Шедько М.В. Архитектура и растения // Архитектура и строительство. 2000, №1 – с. 20-24.

35. Титова Н.П., Черняева Е.В. Ландшафтный дизайн вашего сада. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – 140 с.

36. Титова Н.П. Сады на крышах.М.: Олма-пресс Гранд, 2002. – 59 с.

37. Федорук А.Т. Садово-парковое искусство Белоруссии. Минск: Ураджай, 1990. – 107 с.

38. Хантер М., Хантер Э. Зимний сад. Проектирование, строительство, оборудование. М.: Стройиздат, 1985. – 60 с.

Приложение 1

История ландшафтного дизайна

История ландшафтного искусства насчитывает несколько тысячелетий. Его корни следует искать в Древнем Египте, Древней Греции, Древнем Риме и на Древнем Востоке.

В Египетских источниках, датированных IV- III тысячелетие до н.э. сохранились сведения о декоративных садах при домах богатых Египтян. Здесь в созданных искусственным путем райских уголках Древние люди наслаждались жизнью.

Сведения о первых образцах садового искусства можно обнаружить и в греческих источниках XIII-X веков до нашей эры.

Сначала целью создания садов было обеспечение семьи продуктами питания и необходимыми материалами. Участки разбивали по периметру на три части: огород, плодовый сад, виноградник и каждую из них огораживали живой изгородью.

В отличие от древнегреческих садов, греческие сады были более декоративными и оригинальными, что проявлялось в террасообразном расположении зелёных массивов, обилии украшений, фонтанов и витых лестниц.

В средние века планировка садов и парков существенных изменений не перенесла, она оставалась регулярной, участки разбивали на квадраты и прямоугольники необходимой площади, на которых выращивали различные культуры растений, однако появилось и нечто новое- сеть извилистых и переплетающихся дорожек. В XVII-XVIII ландшафтный дизайн приобрел особую популярность. Начиная, со второй половины XVII века господствующим стилем садово-паркового искусства был регулярный, предусматривающий, симметричное относительно избранное композиционной оси расположение всех элементов зеленого насаждения (архитектурных сооружений, фонтанов, скульптурных композиций, беседок галерей, каскадов) и организацию лучевых и диагональных аллей, ведущих от главного сада в глубь парка или аллеи.

В регулярную планировку привносились все новые и новые традиции, однако членение пространства по-прежнему не производилось. К концу 60-х годов XVIII века регулярный стиль с его роскошью и чрезмерной декоративностью вышел из моды. На смену им пришёл пейзажный, или ландшафтный, где главенствующую роль заняла простота и естественность.

К середине XIX века крупное помещичье земледелие пришло в упадок. Появилось большое количество малых усадеб, владельцы которых приложили максимум усилий для обустройства своих жилищ. В конце XIX в городах по мере роста промышленного производства всё более обозначался отрыв человека от природы. Немногочисленные городские сады и парки не могли удовлетворить потребностей всех желающих общаться с природой. В результате появилась потребность в озеленении городских улиц и районов. Начиная, с XIX века во многих странах стали появляться места массового отдыха граждан, бульварные и аллейные насаждения. Постепенно садово-парковое искусство призванное, создавать локальные зелёные территории, предназначенные для использования ограниченным кругом лиц, превращалось в то, что сейчас принято называть ландшафтным дизайном.

В России ландшафтное искусство известно издавна. Об устройстве садов в нижнем Приднепровье упоминает Геродот (V век до н.э.), интересные сведения о Московских садах в XIV-XV веке имеются в «Домострое». Древнерусские сады носили утилитарный характер. Главное место в них отводили плодовым деревьям и огородам, но со временем появились и декоративные деревья: липа, лещина, рябина и другие деревья. Древнерусские сады располагались на возвышенностях, обносились деревянными изгородями или живой оградой.

Кроме утилитарных садов, в XVII веке развиваются и декоративно увеселительные – «красные сады». Такие сады развивались при царских дворах в Коломенском и Измайлове. В самом Кремле существовали Нижний и Верхний Набережные сады, лежавшие на искусственных террасах перед дворцом. Любопытны «висячие» или «верховые» Кремлёвские сады. Для их устройства на террасы верхних этажей кремлевских зданий укладывали слой гидроизоляции из листового свинца. Поверх него насыпали толстый слой земли (до метра) и сажали парковые деревья.

В период царствования Петра I (1672-1725г) в российском садовом строительстве резко осуществляется поворот в сторону создания классических регулярных парковых ассамблей. Именно в это время были созданы знаменитые садово-парковые ансамбли в Петродворце, Царском селе, Оранниенбауме. Регулярные сады в Петербурге и его окрестностях сначала строили иностранцы Французский архитектор Ж.Б. Леблон, Д.А. Трезини, Н. Микетти. В последствии в России появились отечественные талантливые парко – строители И.К. Коробов, П. Еронкин, В.В. Рострелли, А.В. Квасов и другие. В 1710 была создана так называемая садовая контора, в обязанности которой входила закупка и испытание различных растений ввозимых из-за границы и предназначенных для строительства парков Петербурга и Москвы. В начале XVIII века в России создаются и первые в мире публичные сады, одним из которых стал знаменитый летний сад в Петербурге. Летний сад был разбит по образцу регулярных садов XVIII века с симметрично-расположенными аллеями, фигурной стружкой деревьев и кустарников, портерными цветниками. Декоративными скульптурами, фонтанами. Была большая оранжерея с экзотическими цветами.

Архитектурный тип в русской усадьбе закрепляется в начале XVIII века. Именно тогда создаются образцовые проекты предназначенные, в прочем, во вновь строящемся Петербурге. Их авторы А. Леблон, Д. Трезини намечали небольшой дом с фасадом на улицу, парадный двор перед домом и регулярный сад за домом, выходивший обычно к реке. Чуть позже с середины XVIII века вокруг Петербурга возникают загородные дворцы знати. Строились они в разное время, отразились в их планировке разные принципы, но основа планировки осталась одной. Дворец делил обширное пространство сада на две части, террасами, спускавшимися к морскому заливу: верхний регулярный и нижний ландшафтный. Так, уже с самого начала в русской усадьбе соединялись черты различных типов парков. Кроме того, русские усадебные парки и сады отличает особая лиричность. Это достигает их небольшими размерами и строго выдержанными соразмерностью всех парковых построек человеку. Гроты, беседки, скамьи только подчеркивают эту соразмерность. Придаёт своеобразную «домашность» и совмещение в парковых объектах хозяйственных и эстетических функций. Пейзаж здесь строится из рыбных прудов, плодовых садов, погребов с беседками над ними. Ничего не пропадало даром у домовитого русского помещика. Так из земли полученной после рытья прудов, насыпались целые горы, называемые по тогдашней моде Сионом или Парнасом.

В настоящее время озеленение является неотъемлемым элементом благоустройства любого населённого пункта деревья и кустарники, цветы и водоёмы, малые архитектурные формы и скульптурные группы позволяют придать определённому участку привлекательный вид. Таким образом, ландшафтный дизайн – это искусство создания на определённой территории с помощью растений, камней, воды и малых архитектурных форм атмосферы гармонии естественного и антропогенного пейзажа.

Приложение 2