Декоративно-тематическая композиция

Как правило, дизайнерам приходится создавать декоративные композиции. В этом случае в тематической композиции сюжетный рассказ подчиняется декоративным целям, и это подчеркивает и глубже раскрывает смысл произведения. Такая композиция вписывается обычно в какие-либо архитектурные формы или связывается с другими произведениями прикладного искусства и, следовательно, сама является частью другой, большей композиции. Чисто декоративно-тематические композиции используются в плакатах, в сродном искусстве, в оформлении книг (обложки, экслибрисы), в общественных зданий (метро, театры), офисов.

Для создания такого произведения нужно найти обобщенный образ. Он должен быть емким и лаконичным. Для этого, в первую очередь, нужно понять суть темы и выбрать главное, стержень композиции, отказаться от ненужных подробностей. Художник сам определяет, какие качества предмет нужно выделить для более полного раскрытия темы. (рис. 7а, 7б, 7в)

(рис. 7а.) (рис.7б) (рис.7в)

Композиция предметных форм

Композиции предметных форм — натюрморты — очень популярны в классическом и современном искусстве. Натюрморт любили в Европе в VII—веках, в наши дни многие новые художественные тенденции проявляются в первую очередь в натюрмортах. Композиции из обыденных, казалось бы, вещей могут производить большое эмоциональное впечатление. Разнообразные формы, материалы, сама "жизнь вещей" вызывают ассоциации обобщения. Предметы, собранные вместе, влияют друг на друга, изменяют друга, образуют ритмический строй, цветовой аккорд, общий силуэт (рис.8а, 8б)

(рис.8а) (рис. 8б)

Формальная композиция

Композиции такого рода не содержат явного, раскрытого смысла, в них нет ни сюжетов, предметов, роль смысла таких произведений играет эстетическое восприятие. Объекты, их цвет, расположение на плоскости, взаимоотношения между ними – вот средства воздействия на человека. Такие картины и произведения называю абстрактными, наиболле известны работы художников-модернистов начала XX века.

Composition VIII. Кандинский Василий (рис9а), «Супрематическая. композиция» Казимир Малевич (рис. 9б.).

(рис. 9а.) (рис. 9б.)

2. Типы композиций по расположению изобразительного материала

Замкнутая композиция

Замкнутая композиция отгорожена от внешнего мира многочисленными рамочками, центростремительностью. Она сворачивается, как улитка, и не выпускает наружу ничего. Полная изоляция. Она сама по себе, она самодостаточна, и ничто вокруг ее не интересует. У такой композиции может быть только внутренняя динамика. Никаких развивающихся силовых линий, вся динамика замкнута на себя. Символ инь и янь - идеальная замкнутая композиция. (рис.10а, 10б.)

(рис.10а) (рис. 10б.)

Открытая композиция

Открытая композиция центробежна, она тяготеет к поступательному движению или к скольжению по спирально расширяющейся траектории. Она может быть весьма сложной, но всегда в конечном итоге уходящей от центра. Нередко и сам центр композиции отсутствует, вернее, композиция складывается из множества равноправных мини-центров, заполняющих поле изображения.

Заполненность изобразительного пространства при открытой композиции может быть двоякой. Или это уходящие за пределы рамы детали, которые легко представить вне картины, или это большое открытое пространство, в которое погружается фокус композиции, дающий начало развитию, движению соподчиненных элементов. В таком случае отсутствует затягивание взгляда к центру композиции — наоборот, взгляд свободно уходит за пределы картины с некоторым домысливанием не изображенной части. (рис.11а, 11б, 11в)

(рис.11а) (рис.11б) (рис.11в)

Динамичная композиция

Пара «статика – динамика» используется для выражения степени стабильности композиционной формы. Такая стабильность оценивается чисто эмоционально, по тому впечатлению, которая форма производит на зрителя. Это впечатление может исходить как от физического состояния формы – статичного или динамичного, связанного с движением объекта в целом, или его частей, так и чисто композиционного (формального).

По степени зрительной и физической стабильности формы можно разделить на следующие четыре вида.

К первому виду относятся зрительно и физически статичные формы. По производимому впечатлению они оцениваются как предельно стабильные. К ним можно отнести квадрат, прямоугольник, параллелепипед, положенный на широкое основание, куб, пирамиду. Композиция, составленная из подобных форм, носит монументальный, предельно статичный характер.

Второй вид представляют физически статичные, но зрительно динамичные формы, оцениваемые так по впечатлению их некоторой неуравновешенности. Та оценка касается стационарных форм, устремлённых например, в одном направлении, с нарушенной симметрией и другими свойствами.

Третий вид представляют зрительно статичные, но физически частично динамичные формы. Они имеют устойчивую основу, в которой «двигаются» отдельные части. Часто такое «движение» обусловлено особенностями функционирования объектов, реальным движением в них отдельных частей. При этом их композиция носит статичный характер. Например – форма ткацкого станка с двигающимся челноком.

Последний вид – зрительно и физически динамичные формы. Типичны для форм многих современных движущихся дизайн-объектов, прежде всего транспортных средств.

Динамика

Внешне неустойчивый, склонный к движению, асимметрии, открытости, этот тип композиции прекрасно отражает наше время с его культом скорости, напора, калейдоскопичности жизни, жаждой новизны, со стремительностью моды, с клиповым мышлением. Динамика часто исключает величавость, основательность, классическую завершенность; но будет большой ошибкой считать простую небрежность в работе динамикой, это совершенно неравнозначные понятия. Динамичные композиции сложнее и индивидуальнее, поэтому требуют тщательного продумывания и виртуозного исполнения (рис.12а, 12б, 12в).

На рисунке 13 показаны основные виды динамики

(рис.12а) (рис.12б) (рис.12в)

(рис. 13 Основные виды динамики)